荐书/艺术史研究：一本关于中国艺术中芭蕉图像学的书

明 徐渭 蕉石图 立轴

纸本水墨 斯德哥尔摩东亚博物馆藏

在中国艺术中，芭蕉深深植根于江南本⼟⽂化，通过艺术，它传遍了中国，甚⾄远播域外。

最早描绘芭蕉树是在何时？这个问题没有简单的答案，因为⼤部分早期材料已泯灭不存。

⼀块可追溯到6世纪末期葬床上的画像⽯，可能是现存最早的芭蕉树描绘图像之⼀。还有同时期的敦煌莫⾼窟壁画和佛教碑刻。唐初的⾃然诗，围绕芭蕉的⽅⽅⾯⾯，赋写题诗，诗作颇丰。编纂于⼋世纪末、九世纪初的宫廷图鉴《宣和画谱》中，有⼏幅画以“蕉”为题，但这些画都已失传。明代在南⽅⽂⼈画的背景下，芭蕉画达到了巅峰。

这⼀发展绝⾮线性的。相反，多种因素促成了芭蕉⺟题图案的演变，层次越来越细微，丰富了其图像意义。

· 南｜山｜新｜书 ·

《中国艺术中芭蕉的图像学·叶展叶舒》

【德】劳悟达 著 殷凌云 毕夏 译

中国美术学院出版社

版次：2022年3月第1版

ISBN 978-7-5503-2697-2

本书每⼀篇章，作者都选择了体现芭蕉不同图像特征的代表性⽂物，通过研究，旨在赋予它新的个⼈意义并探索新颖的艺术表现途径。

导言 ｜《中国艺术中芭蕉的图像学·叶展叶舒》

为何要撰写一本关于中国艺术中芭蕉图像学的书呢？

这一切是如何开始的呢？

1996年，史美德博士在斯德哥尔摩的远东古物博物馆组织了一次国际研讨会。参与者可以自由选择一个主题进行展示，前提是它与博物馆的一件文物有关。我从未去过斯德哥尔摩，故而我选择了徐渭（1521—1593）的一幅画《芭蕉竹梅石图》，并决定不阐述画作本身，对此我仅透过照片有所了解，而是详细阐述芭蕉的图像学。我未曾料到，在随后25年间，这项研究会令我流连忘返。标准参考书中根本没有关于这个主题的内容，更别说有任何专著了。芭蕉在中国绘画、瓷器、漆器、玉器和木雕中无处不在，考虑到这一点，这种著述匮乏确实令人惊讶。

清 八大山人 芭蕉竹石图 故宫博物院

当我开始收集和组织有关该主题的材料时，我周围的人们也替我关注，并指出了他们遇到的插图。我非常感谢海德堡大学［Heidelberg University]名誉教授谢凯［迪特里希·塞克尔，Emeritus Dietrich Seckel]（1910-2007）,我要感谢他丰硕的芭蕉收获。当他来到系图书馆撰写他的巨著《奥斯塔辛（东亚）的画像》［Das Portrait in Ostasien]时，若他在查阅过的一本书中看到芭蕉树，总是给我留下一张便条。这些手书的小纸条由简短的评论和置书的书架号组成。若有一天谢凯在图书馆里没有发现任何新芭蕉时，他会半开玩笑地说，抱歉今天没有水果给你。

明 陈洪绶 雪蕉图页 安徽省博物馆

2011年，我的老师范景中教授出版了他的开创性巨著《中华竹韵》。他亲切地馈赠给我一套新著，书中有他的亲笔题词，将竹子和芭蕉这两种高贵之物相提并论。范教授的著作是一部关于竹子及其启发的艺术的综合文化史。阅读了这本博学多才、文笔优美的著作，我受益匪浅。

明 仇英 蕉林结夏图

我的书只是迈向具有可比性的事物的第一步，芭蕉树的综合文化史尚待书写。与竹子不同，芭蕉树没有固定的图像意义。就像芭蕉新叶一叶一叶层层展开一样，芭蕉树的图像是多层次的，是一个开放的图像。这一事实一直吸引着艺术家们玩味这一主题，赋予它新的个人意义并探索新颖的艺术表现途径。

清 佚名 红楼梦赋册页之一

书法家、艺术史学家和我的好朋友柯乃柏给我的书命名了一个绰号“BBB”，即“大芭蕉书”。因为我充分意识到了局限性，这非本书的目标。这本书的重点在于视觉艺术。当然，人们必须求助于古典诗歌来解开特定主题的图像意义，但在中国文学世界中还有更多值得探索之处。18世纪著名小说《红楼梦》中，字里行间处处摇曳着芭蕉树的倩影。研究这部小说本身就自成一个研究领域。这里只需要说明一下，小说主人公完全了解芭蕉的各层含义。在小说、诗歌和视觉艺术中，人们情趣独钟于宽大的芭蕉叶子，而不是果实。

明 陈洪绶 仿唐人蕉荫赏古图

此外，应该明确说明芭蕉并非树木，而属于草科植物。芭蕉树原产于中国南方。由于它的一些自然属性，譬如大叶或空心，因此芭蕉树的图像主要由江南地区的文人艺术家创作，这也就不足为奇了。芭蕉深深植根于江南本土文化，但通过艺术，它传遍了中国，甚至远播域外。17世纪俳句诗人松尾芭蕉（1644—1694）意义非凡地选择了“芭蕉庵”作为他的绰号，并就这个主题赋诗良多。

宋 佚名 十八学士图之一

在中国艺术中最早描绘芭蕉树是在何时呢？这个问题没有简单的答案，因为大部分早期材料已泯灭不存。一块可追溯到6世纪末期葬床上的画像石，可能是现存最早的芭蕉树描绘图像之一。还有同时期的敦煌莫高窟壁画和佛教碑刻。唐初的自然诗，围绕芭蕉的方方面面，赋写题诗，诗作颇丰。编纂于8世纪末、9世纪初的宫廷图鉴《宣和画谱》中，有几幅画以“蕉”为题，但这些画都已失传。明代在南方文人画的背景下，芭蕉画达到了巅峰。这一发展绝非线性的。相反，多种因素促成了芭蕉母题图案的演变，层次越来越细微，丰富了其图像意义。

清 改琦 仿沈周蕉荫高士图

对于每一篇章，我都选择了体现芭蕉不同图像特征的代表性文物。我衷心希望此书可以成为进一步研究这一丰富而迷人的材料的基石。

于汉堡，2021年8月8日

劳悟达

- 目录 -

致 谢

导 言

芭蕉、夏季与南方

雪映芭蕉

题书蕉叶

芭蕉与肖像

芭蕉与仕女

芭蕉与佛教

参考文献

人名目录

译后记

· 劳 悟 达 ·

（Uta Lauer）

中国美术学院高级研究员，汉堡大学亚非欧手稿文化研究中心副研究员。慕尼黑大学硕士和海德堡大学博士 (2000)。在海德堡大学、上海师范大学、斯德哥尔摩大学和汉堡大学教授东亚艺术史。主要专长领域是元代艺术文化、书法和图像学。

购 买 方 式

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书讯来源：学术编辑部

责任编辑：章腊梅

新媒体编辑：徐天颖

校对：李颖

审核：章腊梅

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