沈华：从历史文化背景解读清代玉砚屏的制作特征

​​（接上期）

清代玉器的特点，主要是因为上一个系列中写得太过于详细，这次到了炒冷饭的时候了，还是从清代玉器作品中，挑几个代表的器物做一些说明吧。

首先第一个器物就是玉屏风，这里的玉屏风与家具中出现的屏风并非一种器物，而是文房用品中较为常见的题材，但是玉石的材质开始占据大多的份额。

一、玉屏风出现的历史文化背景及艺术特征

根据文献记载和考古现场的实物核实，屏风最早在周代已经开始出现，称"依”或“邸”，“可以屏障风也”。

《淮南子·时则》云：“授车以级皆正设于屏外”。屏风乃敝障之物，砚之有屏，旨在挡风，蔽日，装饰也。

早期出现的屏风与床、案一样，都是室内不可缺少的家具。

屏风从功能和作用来分，一般分座屏、床屏和折屏。

考古实物中最早出现的应该是西汉马王堆一号墓，由屏板和足栿组成，通体彩绘，形体粗犷，线条流畅，称五彩屏。海昏侯的墓葬中也出土一座大漆的屏风，但是破损严重，不知能否修复与众人见面。

到了宋代时期，文人的思潮占据主流，在文房的用品中，开始出现枕屏和砚屏，特点就是均嵌石料，取石之天然纹理以加强审美效果。

玉插屏则源自于汉代下设足座的直立板屏，把绘画的构图、布局融进琢玉之中，使画面平添了艺术情趣，又不失琢玉工艺的本色，宛如一幅以玉代纸的书画艺术品，平淡无奇的结构却彰显出豪横的材质用料，也是一种所谓的低调的奢华吧。

二、清代玉屏风的基本特征

插屏只是古代家具中屏风的一种， 因其形状似屏风而以其分体组合装配的方法来命名的。

玉插屏是室内的陈设用品，既可当作文房用具，又可陈设几案之上。

以玉板为主体，下部有木座或玉座。

最早出土的实物见于河北定县东汉墓，整体用玉质做成的插屏，也是国宝之一，以前的文章介绍过。

实际在明代之前，使用玉质的玉插屏很少，一方面是浪费材料，另一方面作为当时的加工条件，这样的取材工艺要求较高，制作难度较大；这类玉屏风的特点是玉片较薄，两面均浮雕图案，较多地使用透雕锦纹地子。

《考工记》云，“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良。”说的是注重内在统一，力求天人合一的设计造物思想和精益求精的品位和境界。

清代是从乾隆时期开始，这种主题和造型的器物多了起来，早期是因为乾隆喜欢收藏，将其收藏的古玉都定制成专门的匣套和模具，很多玉璧都被他以屏风的形式固定装裱起来，达到既可以欣赏，也可以展示的作用。

在他的带领下，这类题材也渐渐多了起来，在镶嵌古玉的基础上，更多的是以玉插屏的形式，将片状玉雕部分固定展示出来，于是就给砚屏多了一份创新。

三、玉砚屏的鉴赏特点

这类题材一般为方形、长方形、圆形、椭圆形或随玉赋形，以长方形为主，一般都配有红木、紫檀边框，插于木座或玉座上。

玉质较好，用青、白、碧玉制成，较之明代的稍厚些，尺寸较大，一般没有透雕锦地。

雕琢技艺采用凸雕、浮雕、剔雕、阴线等。纹饰题材广泛，以山水、花鸟最多，也有名树、风景、典故等表现意趣和吉祥的题材。

最为特殊的表现方式，是在玉片上直接绘刻图文，有的通体戗金、描金。

图案结构细致，器物棱角锋锐。

因多是文人书斋的清玩摆设，所以玉质、雕工均十分讲究，显示出极力追求绘画意趣的风尚。

上图渔樵图玉插屏，险峻重山中现小屋茅舍，负薪樵夫回首观望渔者。

用多层次雕琢，景色愈远愈浅，布局疏密得体。

利用玉中所含浅色绺纹为雨色，是俏色玉雕的佳作。

利用其碧玉的材质，营造了一幅江南烟雨的“清明”画面，也比较符合今天清明节的氛围。

四、玉砚屏的市场空间和收藏趋势

作为文房系列用品的不可忽视的一件重器，玉砚屏的价格也在近几年的艺术品交易市场中屡创新高，在2021年，清乾隆时期的一件白玉御制八骏马歌图砚屏，经过现场拍卖的激烈争夺，最后以403.2万之巨落槌成交。

无独有偶，同样我们可以查阅到的最近交易记录中，2021年，同样一座落款为乾隆御制的一件紫檀云龙嵌古玉璧御题诗砚屏，最后则以560万的天价打破了宫廷御制砚屏的成交记录。

我个人也收藏了几件玉砚屏，上图那件是从国外回流的拍品，仅是作为个人藏品，在2018年的北京工美艺术博物馆的展示当中，也收获了众人好评和关注的目光。上图为此件藏品展示时国画院院长范杨先生对此件玉砚屏详细观看。

目前，我们可以查阅到关于最高的古代砚屏拍卖成交价的，就是一件乾隆时期的紫檀白玉山水诗文砚屏，落槌价851.40万。也让更多人对此题材开始关注和了解。

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