瑰丽的历史，独特的文化——鄞州可移动文物特色解读

　　文物，真实地记录了历史的变迁，以实物的形态沉淀着民族的文化蕴藏。

　　鄞州历史源远流长，文化多元并存、博大精深。从远古至秦汉，唐宋至近现代，数千年来的历史文化积淀，孕育了厚重的文化底蕴和丰富的历史遗存，形成了独特绚丽的文化景观。

　　日前，区文保中心组织出版了《鄞地遗珍》一书，图文并茂地展现了我区可移动文物的特色与风情。

　　春秋战国羽人竞渡纹铜钺。

　　青铜时代：先秦以来的风云岁月

　　2012年至2016年，继第三次不可移动文物普查后，我区展开第一次可移动文物普查，对国有可移动文物资源进行全方位摸底。通过普查，共登录20791件（套）可移动文物，包括689件（套）珍贵文物，涵盖33大类，时间跨度从新石器时代一直延续至近现代。

　　石器石刻砖瓦类藏品中最具有历史文化价值的为早期石制工具、石墓志铭、墓砖等。从新石器时代一直延续至商周的石制工具藏品反映了鄞州早期人类生活生产情况。留存的石墓志铭时间从唐宋元明清延续至民国时期，数量众多，墓主多为当时本地为官者、有名望的乡绅，其中不乏书法名家作品。

　　铜器类藏品，带着特有的质感，浮现着先秦以来的风云岁月。

　　据了解，鄞州区拥有铜器类藏品400余件。先秦时期主要是乐器、兵器、工具，秦以后主要是铜镜、铜权、香炉等。

　　除了如今几乎已经家喻户晓的一级珍贵文物春秋战国羽人竞渡纹铜铖外，还有二级珍贵文物唐四鹤衔绶纹铜镜、元代大德铜权等。

　　春秋战国铜甬钟。

　　四鹤衔绶纹铜镜，直径11厘米左右，平面八瓣葵花形，中间有个小巧的桥形纽，纽的上下雕刻着小花枝纹，整面铜镜上雕刻了4只飞舞的大雁，极富动感，同时配以灵芝花枝纹饰，优雅精美。在气象开阔的唐代，日常用品如此精致，显示了高超的技艺。

　　铜镜是铜器中重要的一类，共有160面，其中22面属于珍贵文物，时代从汉一直延续至清，比较系统地反映了铜镜的历史演变。如东汉时期的盘龙纹铜镜、三国时期的重列式神兽纹铜镜、唐代的瑞兽葡萄纹铜镜等，从文物名称中可以想象纹饰的生动美观。

　　区文保中心主任金琪军解读：先秦青铜器充分反映了先秦时期越文化的内涵。如“羽人竞渡纹铜钺”集中体现了越族“鸟神”崇拜和水乡生活特征，为越文化独一无二的典型器；耕战两用工具铜斧是越国青铜器主要器物，反映了越国的“耕战”岁月和务实价值观。此外，从这些先秦青铜器，可以看出越文化除了有自己独特的风格外，还存在受其他民族文化影响和影响其他民族文化的现象，如出土的青铜甬钟从造型、花纹装饰来看,与中原甬钟相同。

　　陶瓷：朴拙与精致

　　越窑青瓷在世界陶瓷文化史上有着不可替代的重要地位，从商周时期古越地区原始瓷的生产，到东汉中晚期原始瓷的正式烧成，到北宋晚期传统越窑的最后衰落，越窑的烧造历史延续近3000年，是我国古代历史最悠久、影响最广泛的瓷窑体系，是人类制瓷技术全面成熟的标志。

　　五代越窑青釉莲瓣纹瓷粉盒。

　　鄞州有着众多古窑址，收藏的越窑青瓷跨越了青瓷发展的整个历史时期，且器形丰富、种类完整、保存完好，不乏精品。如东汉时期的越窑青釉瓷耳杯，椭圆形，长约12厘米，宽约9厘米，釉色淡雅，小巧秀丽。另一件高16厘米的隋越窑青釉双系瓷鸡首壶，鼓腹、束底、有底座，釉色淡匀，有细小冰裂纹，是那个时期青瓷鸡首壶的代表作。

　　商鸭形陶水注。

　　唐宋时期更是有许多雅致精巧的越窑青瓷，如北宋时的越窑青釉瓜棱纹双系瓷执壶，弧纹、印花、瓜棱状纹，依次在壶的不同部位闪现，整个瓷壶造型修长挺拔，典雅端庄。

　　两宋以后，越窑青瓷逐渐退出历史舞台，取而代之更多其他窑口的瓷器，各个窑场和优良瓷品层出不穷，造型千姿百态，装饰丰富多彩，反映出高超的制瓷艺术和高艺术欣赏价值。藏品中的景德镇窑粉彩什锦盘、青花花鸟纹双耳瓷瓶、青花菊花纹瓷坛等，色彩赏心悦目，花纹丰富多彩。

　　东汉越窑青釉瓷器.

　　比起瓷的精美雅致，陶器相对朴拙简练，大多为日常生活用具，设计新颖巧妙，讲求实效，兼具美感，有瓮、坛、罐、钵、杯、碗、盏、碟、盘、豆、盆、壶、鼎等。商周时期的陶器多为黑陶和灰陶，纹饰简单。进入战国时期以后，尤其是两汉时期的出土陶器数量最多，特别是出土的印纹硬陶，纹饰也逐渐趋于丰富、精美，除了早期的布纹、席纹和绳纹，还出现了水波纹、米字纹、回纹、方格纹、编织纹、云雷纹等，可见人们审美能力的提高。

　　隋越窑青釉双系瓷鸡首壶。

　　汉代出土的陶器中有数量不少的釉陶，釉色以黄釉、青釉见多。如东汉的釉陶钟，是一个高30厘米左右的罐状容器，整个器形规整大方，在肩两侧对称饰有一对草叶纹，上腹饰弦纹和水波纹，纹饰与釉色都显示了那个时期的陶器特色。

　　玉器：精雕细琢，传递美好

　　玉，在古代的器皿中很常见，经过精雕细琢，传递着人们对美好生活的祝愿。

　　玉器类藏品年代最早的为汉代玉器，但最主要的还是明清时期的玉雕。明清时期是中国玉器的鼎盛时期，玉质之美，琢工之精，器形之丰，作品之多，使用之广，都是前所未有的。我区藏品中的玉器虽然都是民间所用，但是也反映出了当时高超的玉雕工艺和其蕴含的传统文化。

　　从器型上看，玉器与社会文化生活的关系密切，有炉、薰、瓶等，也有玉质的茶酒具，玉质的笔筒、镇纸等文具。从工艺上看，中国传统玉雕文化是祈福文化，所谓“玉必有工，工必有意，意必吉祥”，双龙戏珠、龙凤呈祥、松菊延年、刘海戏蟾、和合二仙、喜上眉梢、事事如意（两个狮子）、五福献寿等。

　　明雕石榴花鸟纹和田玉杯。

　　这里介绍几件明清时期的玉雕精品：明代雕石榴花鸟纹和田玉杯，长约9厘米、宽约7厘米、高近5厘米的器皿，呈现白色半透明的质地，杯面上刻着石榴花枝纹的浮雕，两只可爱的小鸟穿梭在花叶间，杯子底部是盛开的石榴花，杯子内还有石榴花和果实的图案。

　　高11厘米左右的清代刻花翡翠方瓶，就是一个方形的花瓶，上宽下窄，呈倒梯形。瓶子四面沿边线刻有回字纹，里面分别镶嵌着梅兰竹菊的图案。花瓶还配有两层底座，上层刻的花纹是三角纹，下层刻的是回字纹，台座下围雕如意纹。可见设计之讲究。

　　还有多件清代的玉雕刻有人物、花卉、昆虫、寿字纹等，玲珑剔透，雕刻精细，显示了精湛的技艺。

　　文房用品与书画：绵延千年的风雅

　　文房用品和书画类文物，书香充盈其中，折射了绵延千年的鄞地风雅。

　　早期的文房用品类文物有不少瓷做的水盂，造型别致，釉色淡雅。如一只东晋时期的越窑青釉蛙形瓷水盂，整个造型就像一只青蛙，头部、前后肢、尾尖等都栩栩如生。

　　明清时期的砚台，也透着很强的艺术性。明代的鹅形砚台，黑色的椭圆形，在底部中央至上沿有个镂孔，雕着一只弯着头颈的鹅，羽毛、羽纹等都很细致；清代的云龙纹长方形石砚，雕刻着云龙纹和回字纹，古朴精巧。

　　各种玉雕、木雕笔筒也非常具有观赏性。民国时期的浮雕凤凰树木玉笔筒，高约23厘米，玉的质地为红棕色，整个笔筒形状不是很规则，外壁是高浮雕凤凰树图案，树枝粗壮，花繁叶茂，从底部蜿蜒而上，一直到笔筒的口部。整个笔筒本身就是一件不可多得的艺术品。

　　书画主要是明清及民国时期的名家之作。清代画家罗棠的水墨竹石四条屏，落款有诗文，与画面相得益彰。四条屏画的是春夏秋冬四季不同的竹子，配以形状各异的怪石，竹石相映，清雅宜人。

　　清代文学名家姚燮的墨梅图轴，共有7幅，笔墨淋漓，繁花满枝，似有清气飘荡其间。此外，清末民初的王震行书七言对联，赵叔孺《春郊散牧图》以及上世纪80年代油画大师沙耆创作的《沙文求烈士肖像》等作品，展现了鄞地一脉相承的文化艺术的风采。

　　来源 | 鄞响客户端

　　记者 |戴亚红 吴海霞

　　通讯员 |朱素珍

　　编辑 | 崔静

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