2024拍卖征集：国色天香，富贵逼人！牡丹纹在瓷器上的千年演变……

牡丹素有“花王”之称。

长期以来，牡丹都被作为

富贵、幸福、美好、繁荣昌盛的象征，

深受人们的喜爱，

并以各种艺术形式加以表现，

瓷器上的牡丹纹就是其中之一。

那么，牡丹纹为瓷器中最火的纹饰，

历代都有什么样的特点？

这一期我们就来聊聊

牡丹纹在瓷器上的千年演变......

清雍正 粉彩牡丹蜜蜂纹茶圆成对

“大清雍正年制”款

国色天香：瓷器上的牡丹纹

牡丹花作为最具观赏性的花卉之一，一直深受中国历代宫廷及文人喜爱，其不仅是重要的绘画题材，而且常被用来装饰在器皿上。瓷器上的牡丹纹的表现技法有刻花、印花、绘画等;形式有独枝、折枝、串枝、缠枝等。

唐、宋、元、明、清以来，无论绘画、诗文，无论陶瓷、雕刻、织锦，仍争相以牡丹为题材，实属必然。一方面是传统文化的继承与发展，也可能折射中华大地再现盛世之渴望。

01

唐代

牡丹纹样的起源

唐代是中国瓷器发展的黄金时期，也是牡丹纹样的起源之地。当时，人们由于牡丹的美丽和娇艳，将其誉为“国色天香”，这为唐代的牡丹纹样奠定了坚实的基础。

然而，唐代的牡丹纹样相对简单，采用原始的单线平涂技法，图案相对稚嫩。

最著名的代表作之一是“唐青瓷龙柄凤头壶”，这一作品融合了波斯萨珊朝金银器的造型特色，充分展示了唐代制瓷工匠的高超技艺。

唐 青釉凤首龙柄壶

第三批禁止出国（境）展览文物

故宫博物院藏

02

宋代

牡丹纹样逐渐成熟

宋代是中国瓷器工艺的高峰时期，牡丹纹样也逐渐成熟。瓷器装饰题材丰富，内容也很广泛。

当时的定窑、耀州窑有刻划牡丹纹制品，磁州窑则为白地黑花品种。其装饰手法不仅有印刻，而且有绘画，使花卉显得更加自然活泼。

宋代白地黑花划牡丹纹枕 磁县文物管理所藏

宋代定窑白釉刻花牡丹纹盘 故宫博物院藏

宋白釉刻花牡丹纹执壶

宋代耀州窑牡丹唐草纹瓶

与此同时，构图方式有适合式、对称式、均衡式等，各种形式的折枝牡丹、交枝牡丹、缠枝牡丹等继续使用，花纹在器皿上的层次也明显增多。

03

元代

纹饰布局严谨多样

元代牡丹纹饰盛行，多为青花器物，作为主题纹饰或辅助纹饰，花瓣内填色，外以细线勾边。

构图上，元代牡丹多为横带式二方连续构图，亦有环绕式四方连续构图，纹饰布局严谨，并且突破了宋代牡丹花只有正、侧面造型的束缚，俯仰相映，千姿百态。

元青花缠枝牡丹纹罐

04

明代

装饰题材更丰富

明早期官窑，饰有牡丹纹饰的器物较多，仍以青花为主，且出现少量的釉里红、五彩、素三彩、斗彩等。

构图较元代疏朗大方，纹饰所留的空间较大，牡丹花瓣渐趋圆润，并有细线勾描的花脉。

明洪武釉里红缠枝牡丹纹执壶

明洪武青花怪石牡丹纹菱花式盘

另外，明代在瓷器上的装饰题材也比元代更加丰富，可以说是植物、动物、景物、人物一应俱全。花卉多以组合形式出现，牡丹除了与菊、茶石榴组合外，较为常见的是同菊、茶、莲的组合，显示鲜花四季不败。

明宣德缠枝花卉纹梅瓶

故宫博物院藏，上面绘有牡丹纹

05

清代

牡丹纹各具特色

清代陶瓷发展的鼎盛时期，尤以康熙雍正乾隆三朝生产的瓷器最具代表性，其釉色花纹可谓是精美绝伦。在釉色上无论是青花和彩瓷，在器形上，无论是圆器和琢器，均大量出现。

康熙一朝的牡丹纹最有特色，被后世称为“双犄牡丹”或“双髻牡丹”。这种牡丹纹的特点是画片中牡丹花朵的上半部分还会延伸出左右两个方向的花簇，形态上就像鹿头上的两个犄角一样。

康熙时期的珐琅彩瓷器也是牡丹纹的重要载体。在珐琅彩器物上，多绘制含苞待放的牡丹，显得格外娇美，充满生机。

蓝地珐琅彩缠枝牡丹纹碗

雍正皇帝极为喜爱牡丹花，不仅在园内应种之处广植牡丹，而且对牡丹也不吝赞美之词，他在《牡丹台》一诗中这样盛赞牡丹：“叠云层石秀，曲水绕台斜。天下无双品，人间第一花…...”

自此，牡丹之“天下第一花”的美誉便在雍正一朝御窑之上，变得更加富有传奇色彩及意味。在一器上多通体绘画，花团锦簇，枝繁叶茂。在珐琅彩器物上，常见雉鸡牡丹，并有牡丹与凤凰、牡丹狮子的组合图案。

左：清雍正 粉彩牡丹纹盘口瓶 故宫博物院藏品

右：清雍正 珊瑚红地粉彩牡丹纹贯耳壶 故宫博物院藏品

乾隆时期的牡丹纹更是非常普遍，常见于粉彩、珐琅彩青花，甚至霁蓝描金，单色釉等。粉彩器上，牡丹很少单独为饰，多与菊花、桃花、荷花、梅花等组成四季花卉，

另外还有蝙蝠、灵芝、山石、飞蝶、螳螂等共同组成生动活泼的画面。牡丹多采取写实法，一般画面疏朗，充满盎然生机。

清乾隆 粉彩孔雀牡丹图汤盆

乾隆粉彩开光牡丹纹双耳扁壶

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征集项目：近现代书画、古代书画、当代书画、油画雕塑、古董珍玩、紫砂艺术、铜炉佛像、瓷板画、印章、玉器、钱币、邮票等 （犀角，象牙，青铜器不征集）

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