水龙吟·次韵章质夫杨花词 （北宋）苏轼

似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。 　

不恨此花飞尽，恨西园落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

修竹翻译

非常像花又好像不是花，无人怜惜任凭衰零坠地。把它抛离在家乡路旁，细细思量仿佛又是无情，实际上则饱含深情。受伤柔肠婉曲娇眼迷离，想要开放却又紧紧闭上。蒙混随风把心上人寻觅，却又被黄莺儿无情叫起。

不恨这种花儿飘飞落尽，只是抱怨愤恨那个西园、满地落红枯萎难再重缀。清晨雨后何处落花遗踪？飘入池中化成一池浮萍。如果把春色姿容分三份，其中的二份化作了尘土，一份坠入流水了无踪影。细看来那全不是杨花啊，是那离人晶莹的眼泪啊。

（今天的翻译来自百度百科）

修竹赏析

今天我们讲一种特殊的诗，“次韵”诗。所谓“次韵”，就是诗人为了应和别人的诗而写，不但用相同的格律和韵脚，而且每个押韵的字都是一样的。比如苏轼这首诗的“坠”“碎”“思”等字，都是和章质夫原词一样的。

写诗填词，本来就是戴着脚镣跳舞，那么次韵诗简直就是缚手缚脚五花大绑了。所以通常情况下，次韵诗无论艺术水平还是思想境界，都是比不上原诗的。

但苏轼这首诗诗歌例外，王国维就评论苏轼这首诗像原词，章质夫的原词倒像是次韵，坡仙的功力，可见一斑。

杨花其实指的是柳絮，李白写“杨花落尽子规啼”，这里的“杨花”指的正是柳絮。

现在也是柳絮飘飞的季节，柳絮是繁多粘密而恼人的，所以才会有试问闲愁都几许，一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨的句子。

而苏轼词里的飞絮，则有更多的含义，下片写柳絮被吹落水中，浮萍被搅碎了，代表着春色的柳絮，三分之二落在尘土里，三分之一落在流水里，那都是离人相思的眼泪。这几句虚实结合，寓情于景，再加上“次韵”的限制，简直是神来之笔。

修竹链接

东坡杨花词，和韵而似原唱；章质夫词原唱而似和韵。——王国维（《人间词话》）

水龙吟

（北宋）章质夫

燕忙莺懒芳残，正堤上、柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。

兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床旋满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。

念奴娇•题镇江多景楼，用坡仙韵

白朴

江山信美，快平生，一览南州风物。落日金焦，浮绀宇，铁瓮独残城壁。云拥潮来，水随天去，几点沙鸥雪。消磨不尽，古今天宝人杰。

遥望石冢巉然，参军此葬，万劫谁能发？桑梓龙荒，惊叹后，几度生灵埋灭。往事休论，酒杯才近，照见星星发。一声长啸，海门飞上明月。

念奴娇·赤壁怀古

苏轼

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。 乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。 江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。 羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。 故国神游，多情应笑我，早生华发。

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章楶——《水龙吟》
杨花什么时候落
都说水性杨花，苏轼却不这么看，写下一首绝唱，堪称压卷之作
吴歌说事：昨天在一处水塘看到浮萍点点，恰是立夏之日。苏轼以为，浮萍是柳絮的转世。他在《水龙吟·次韵章质夫杨花词》一诗中写道：“晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。”并自注：“杨花落水为浮萍，验之信然。”古人所言，并不全然可信。但从柳絮到浮萍，正是春夏季节的转换。#从今天起记录我的2023# 在古人诗词中，柳絮和浮萍经常是身世、人生、心绪的寄寓。王国维有一首《采桑子》：高城鼓动兰釭灺，睡也还醒，醉也还...

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