读了这十首宋词，才算真正懂得宋词的浪漫

晚风翻动泛黄的书页，纸间的墨字漫出淡淡清辉。

那是一种独属于宋词的美，婉约时，像江南的雨，细细地、密密地落在心头；旷达时，又像塞外的风，裹着沙尘，吹得人眼眶发涩。

有些句子，你只需读过一遍，就在记忆里生了根，往后的日子里，会在某个毫无预兆的瞬间，悄悄浮上来。

一、晏几道：落花与微雨，独立看双飞

《临江仙·梦后楼台高锁》

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

去年春恨却来时。

落花人独立，微雨燕双飞。

记得小苹初见，两重心字罗衣。

琵琶弦上说相思。

当时明月在，曾照彩云归。

晏几道是太平宰相晏殊的幼子，前半生看尽繁华，后半生尝遍冷暖。他的词，是繁华落尽后的追忆，是隔着时光的温柔回望。

“梦后楼台高锁”，一个“锁”字，锁住了往昔的热闹，也锁住了当下的孤寂。梦醒了，酒散了，人去楼空，只剩帘幕低垂，将世界隔成内外两重。

最让人心折的，是那句“落花人独立，微雨燕双飞”。人独立，看花落；燕双飞，在微雨。一静一动，一孤一偶，无言的对比里，藏了太多说不出的怅惘。花落了，春天要走了；燕归巢，而人在何处？

所有的思念与遗憾，都在这十个字里，化作一场无声的春雨，淋湿了千百年读者的心。

当时明月还在，曾照着那抹如彩云的身影归去。可如今，明月依旧，人已无踪。

二、姜夔：旧时月色，曾照梅边吹笛人

《暗香·旧时月色》

旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？

唤起玉人，不管清寒与攀摘。

何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。

但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。

江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。

翠尊易泣，红萼无言耿相忆。

长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。

又片片、吹尽也，几时见得？

姜夔一生布衣，漂泊江湖，以清客身份寄食于人。他的词，便也带着一身清冷与疏离，像雪夜里的梅香，幽远，孤绝。

开篇便是“旧时月色”。月是旧时的月，曾多少次照着他在梅边吹笛，曾唤起那位玉人，不畏清寒，为他折梅。可如今，人老了，连春风词笔也荒疏了。只有竹外那几枝疏梅，还幽幽地，将冷香送到席前。

他想折一枝梅寄给远方，奈何路遥，夜雪又积。对着翠绿的酒杯，容易落泪；看着红艳的花萼，无言中尽是耿耿的忆念。最记得曾携手同游，西湖边，千万树梅花，映着寒碧的水。可如今，梅花一片片，又被风吹尽了。几时才能再见呢？

梅即是人，人即是梅。那份清冷的思念，与梅香缠绕在一起，分不清是怀人，还是自伤。

三、周邦彦：风荷举时，乡愁起

《苏幕遮·燎沉香》

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。

叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。

五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

周邦彦精通音律，是格律派词人的代表。他的词，画面感极强，像一幅工笔小品，细腻，精致。

夏日闷热，燎起沉香驱散暑气。鸟雀在檐下叽喳，呼唤着天晴。然后，他推开了窗——初升的太阳晒干了昨夜留在荷叶上的雨珠，水面上，一张张清圆的荷叶，在晨风里，一一挺立起来。

“一一风荷举”，一个“举”字，荷的灵动与风姿，全活了。那是生命本身的蓬勃与清新。

可这清新背后，却是深深的倦意。“故乡遥，何日去？”家在江南的吴门，人却久在长安作客。五月的故乡，那些一起打渔的少年，还记得我吗？想着想着，便在梦中，划着小船，驶入了开满荷花的浦口。

最美的景，勾起了最深的愁。那风中的荷，举起的，是乡愁。

四、辛弃疾：众里寻他，蓦然回首

《青玉案·元夕》

东风夜放花千树，更吹落、星如雨。

宝马雕车香满路，凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

辛弃疾是沙场点兵的将军，也是词坛飞将。他的豪放词气吞山河，可这首婉约之作，却写出了人生最动人的一瞬。

元宵夜的繁华，被他写尽了。东风仿佛一夜吹开了千树火花，又吹落漫天星雨。香车宝马，凤箫声动，鱼龙舞彻夜。满街的女子，戴着蛾儿、雪柳，笑语盈盈，暗香浮动。

他在拥挤的人潮里，寻找着那个身影。找了千百回，都不见。就在几乎要放弃的时候，偶然一回头，却发现，那个人，正静静地站在灯火零落、光影暗淡的角落。

前面所有的绚烂与热闹，都成了这“蓦然回首”的背景。那份惊喜，那份得来全不费工夫的恍然，那份于喧闹中见清寂的领悟，道尽了人生寻觅的真谛。有时你苦苦追寻的，不在繁华深处，而在灯火阑珊处，在你几乎要错过的转身之间。

五、蒋捷：流光抛人，红了樱桃，绿了芭蕉

《一剪梅·舟过吴江》

一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。

秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。

何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。

流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

蒋捷生在宋末，经历了亡国之痛，他的词里，总有一种时光流逝的惊心。

江上舟摇，风雨萧萧，一片春愁，只想借酒浇灭。何时才能归家，洗净客袍，调弄银字笙，点燃心字香，过几天安生日子呢？

然后，那神来之笔出现了：“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。”时光是那样无情，它轻易地就将人抛在后面。你看，樱桃又红了，芭蕉又绿了。一年，就这样过去了。

红与绿，是明艳的颜色，是生命的更迭。可在这明艳背后，是“抛”字的冷酷与惊心。岁月静好地流淌着，却也在静好中，带走了太多东西。这种对时光的敏感与无奈，是宋词里一种共通的、纤细的忧伤。

六、秦观：山抹微云，高城望断

《满庭芳·山抹微云》

山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。

暂停征棹，聊共引离尊。

多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。

斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。

谩赢得、青楼薄幸名存。

此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。

伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

秦观是“苏门四学士”之一，性情敏感，词风凄婉。这首离别词，一开篇就为全词染上了苍凉的底色。

“山抹微云”，一个“抹”字，让山有了画意，像画家用淡笔轻轻一扫。衰草连天，画角声断，所有的景物都透着离别在即的萧瑟。暂停行舟，共饮一杯离别的酒。多少往事，回想起来，就像纷纷的烟霭，捉摸不定。斜阳外，寒鸦数点，流水绕着孤村。

黯然销魂的时刻，暗暗解下香囊，轻轻分开罗带，以为信物。可这又有什么用呢？只白白赚得一个“青楼薄幸”的名声罢了。这一去，何时才能再见？衣襟袖口，徒然沾满泪痕。最伤情是，回头眺望那高高的城楼，一直望到看不见，只看见一片灯火，在黄昏中亮起。

“高城望断，灯火已黄昏”，望不见人，只见万家灯火。那份被世界遗弃的孤独，瞬间漫上心头。

七、贺铸：梅子黄时，一川烟草，满城风絮

《青玉案·凌波不过横塘路》

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

贺铸长相奇丑，人称“贺鬼头”，却写得出最细腻的愁绪。他笔下的“闲愁”，有了具体的形状、重量和湿度。

他目送着那位步履轻盈的女子走过横塘路，芳尘远去，再也不来。她那美好的年华，与谁共度呢？想来是在那月光朦胧的小桥、开满鲜花的庭院，或是雕花的窗户、朱红的大门里吧，只有春天知道她的去处。

飞云缓缓飘过芳草萋萋的水边，暮色渐浓，他提起彩笔，写下令人肠断的诗句。若问这份闲愁有多少？它就像那一川迷蒙的烟草，像满城飘飞的柳絮，更像那江南梅子黄熟时，连绵不绝、无边无际的雨。

“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，三个意象层层叠加，将无形的愁绪，化作了漫山遍野、充塞天地的、潮湿而绵密的存在。这愁，是视觉的，是触觉的，是无所逃于天地之间的。

八、李清照：此情无计，才下眉头，却上心头

《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

李清照，千古第一才女。她的词，是女子心思最精致的标本。写这首词时，她新婚不久，丈夫赵明诚负笈远游，她独守空闺。

红荷的香气残了，竹席透出秋凉。她轻轻解开罗衣，独自登上小船。抬头看天，云中可有锦书寄来？雁群飞回时，月光已洒满西楼。

花，自顾自地飘零；水，自顾自地流。同一种相思，牵动起两地的闲愁。这种感情啊，没有办法能消除。才刚从眉间放下，不知不觉，又泛上了心头。

“才下眉头，却上心头”，这是对“相思”最熨帖、最入骨的描摹。相思不是持续的剧痛，而是一阵一阵的、绵密的、挥之不去的隐痛。你以为不想了，它却从另一个地方冒出来。这种细腻入微的情感捕捉，让后世无数在思念中辗转的人，找到了共鸣。

九、王雱：相思只在，丁香枝上，豆蔻梢头

《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》

杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。海棠未雨，梨花先雪，一半春休。

而今往事难重省，归梦绕秦楼。相思只在，丁香枝上，豆蔻梢头。

王雱是王安石之子，聪敏早慧，却体弱多病，英年早逝。他的词，也带着一种早慧的灵气与早凋的忧伤。

杨柳的丝丝柔条，在风中摆弄着轻盈的姿态，那如烟似雾的柳缕，仿佛编织成了愁绪。海棠还未经雨，梨花已像雪般飘落，春天已过去一半了。

往事难以再追忆，只有归家的梦，还萦绕着旧日的楼台。那无处安放的相思，寄托在何处呢？只在丁香的枝上，在豆蔻的梢头。

丁香与豆蔻，是诗词中象征愁思与青春的传统意象。他不说“我很愁”，只说愁绪如烟柳；他不说“我相思”，只说相思在枝头。这种含蓄、清浅的表达，将少年心事写得婉转动人，哀而不伤，有一种脆弱的美感。

十、张孝祥：世路已惯，此心悠然

《西江月·问讯湖边春色》

问讯湖边春色，重来又是三年。

东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。

世路如今已惯，此心到处悠然。

寒光亭下水如天，飞起沙鸥一片。

张孝祥是南宋主战派词人，力主北伐，却屡遭挫折。他的豪放词慷慨激烈，而这首小令，则流露出历经沧桑后的淡然。

问一声湖边春色，重来此地，又已是三年过去。东风吹送着我的小船过湖，杨柳的柔丝轻轻拂过脸庞。

“世路如今已惯，此心到处悠然。” 这两句，是血与火、理想与幻灭淬炼出的结晶。人世间的路，坎坷崎岖，如今已经习惯；这颗心，无论到哪里，都能悠然自得。这不是少年的天真，而是看透世情后的通达与和解。

寒光亭下，湖水清澈如天，忽然飞起一片沙鸥。景是旷达的景，心是悠然的心。这份美，是归于平静后的开阔，是“回首向来萧瑟处，也无风雨也无晴”的澄明。

十首词，十种美，十段心事。它们从千年前的书页间走来，带着汴京的月色、江南的荷风、元夕的灯火、离别的渡口，轻轻落在你的窗前。

这些句子，写尽了世间的遗憾、孤独、思念、豁达。它们的美，不在于辞藻的华丽，而在于那份精准击中人心柔软的共鸣。读一首词，就像在千年前的月光下，与另一个灵魂，有过一次无声的照面。

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