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宋词赏析

来源：花匠小妙招时间：2024-12-18 08:23

内容简介 · · · · · ·

沈祖棻，以诗词成就享有盛誉的著名学者，当代词人。其遗作《宋词赏析》是一部以学者的博学、女性的细腻和诗人的才情将宋词的解读水平推向新的高度的典范之作。作者新颖别致的审美眼光和连类而及的评析方法不仅使宋词名作的意蕴得到新的阐释，也使传统的诗歌鉴赏理论得到了新的理解和升华。作品字约文丰，诠释精审，令人回味无穷，常读常新。

宋词赏析的创作者 · · · · · ·

作者简介 · · · · · ·

沈祖棻，浙江海盐人，1934年毕业于南京中央大学中文系，1936年毕业于金陵大学国学研究班。历主金陵大学、华西大学、江苏师范学院、南京师范学院、武汉大学讲席。1977年死于车祸。主要著作有《微波辞》、《涉江诗词集》、《宋词赏析》、《唐人七绝诗浅释》、《古诗今选》、《沈祖棻创作选集》等，并有《沈祖棻全集》出版。

目录 · · · · · ·

北宋名家词浅释／1无名氏(一首) 菩萨蛮(平林漠漠烟如织)／2范仲淹(一首) 渔家傲(塞下秋来风景异)／8张先(三首) 一丛花令(伤高怀远几时穷)／12 天仙子([水调]数声持酒听)／16 醉垂鞭(双蝶绣罗裙)／19晏殊(二首) 蝶恋花(槛菊愁烟兰泣露)／23 破阵子(燕子来时新社)／26欧阳修(一首) 踏莎行(候馆梅残)／29柳永(七首) 雨霖铃(寒蝉凄切)／33 曲玉管(陇首云飞)／35 夜半乐(冻云黯淡天气)／38 卜算子慢(江枫渐老)／42 安公子(远岸收残雨)／45 八声甘州(对潇潇暮雨洒江天)／47 望海潮(东南形胜)／52晏■道(六首) 蝶恋花(醉别西楼醒不记)／60 阮郎归(天边金掌露成霜)／63 鹧鸪天(小令尊前见玉箫)／66 临江仙(梦后楼台高锁)／68 鹧鸪天(彩袖殷勤捧玉钟)／74 浣溪沙(日日双眉斗画长)／78苏轼(二首) 水调歌头(明月几时有)／81 念奴娇(大江东去)／85秦观(六酋) 八六子(倚危亭)／91 满庭芳(山抹微云)／95 浣溪沙(漠漠轻寒上小楼)／100 望海潮(梅英疏淡)／103 满庭芳(晓色云开)／108 鹊桥仙(纤云弄巧)／111贺铸(四首) 芳心苦(杨柳回塘)／115 横塘路(凌波不过横塘路)／120 薄幸(淡妆多态)／12．5 将进酒(城下路)／129周邦彦(七首) 瑞龙吟(章台路)／133 兰陵王(柳阴直)／138 夜飞鹊(河桥送人处)／143 玉楼春(桃溪不作从容住)／147 解连环(怨怀无托)／150 拜星月慢(夜色催更)／154 过秦楼(水浴清蟾)／158李清照(五首) 凤凰台上忆吹箫(香冷金猊)／16E 念奴娇(萧条庭院)／170 声声慢(寻寻觅觅)／174 武陵春(风住尘香花已尽)／179 永遇乐(落日熔金)／183姜■词小札／187 小重山令(人绕湘皋月坠时)／188 江梅引(人间离别易多时)／189 点绛唇(燕雁无心)／190 鹧鸪天(京洛风流绝代人)／191 鹧鸪天(巷陌风光纵赏时)／192 鹧鸪天(肥水东流无尽期)／193 踏莎行(燕燕轻盈)／194 浣溪沙(著酒行行满袂风)／195 浣溪沙(雁怯重云不肯啼)／196 霓裳中序第一(亭皋正望极)／196 齐天乐(庾郎先自吟愁赋)／198 一萼红(古城阴)／199 念奴娇(闹红一舸)／201 月下笛(与客携壶)／202 琵琶仙(双桨来时)／203 玲珑四犯(叠鼓夜寒)／204 扬州慢(淮左名都)／205 长亭怨慢(渐吹尽枝头香絮)／207 淡黄柳(空城晓角)／208 暗香(旧时月色)／210 疏影(苔枝缀玉)／211张炎词小札记南浦(波暖绿粼粼)／216 解连环(楚江空晚)／217 高阳台(接叶巢莺)／219 高阳台(古木迷鸦)／221 扫花游(嫩寒禁暖)／223 渡江云(山空天入海)／224 渡江云(锦香缭绕地)／225 声声慢(寒花清事)／227 声声慢(平沙催晓)／229 声声慢(烟堤小舫)／230 声声慢(山风古道)／231 绮罗香(万里飞霜)／232 壶中天(扬■万里)／234 八声甘州(记玉关踏雪事清游)／235 八声甘州(望涓涓一水隐芙蓉)／236 台城路(朗吟未了西湖酒)／237 台城路(十年前事翻疑梦)／239 台城路(春风不暖垂杨柳)／240 忆旧游(叹江潭树老)／241 满庭芳(晴皎霜花)／243 凄凉犯(萧疏野柳鸣寒雨)／244附录关于苏词评价的几个问题／246 苏轼与词乐／270 清代词论家的比兴说／285后记

原文摘录 · · · · · · ( 全部 )

这首词相传是李白所作，最初著录于北宋释文莹的《湘山野录》。据说，魏泰在鼎州（今湖南常德）沧水驿驿楼的墙壁上看到这首词，不知道是什么人做的。后来到了长沙，在曾布家中得见《古集》，才知道是出于李白之手。(古集》，亦作《古风集》，今天已经完全不知道是一种什么书。但从此，这首词就算是李白的作品了。但从明朝胡应麟的《庄岳委谈》起。就因为《菩萨蛮》一曲，据唐人苏鹗《杜阳杂编》的记载，始于晚唐宜宗的时候，生活在盛唐时代的李白不可能用这个调子坡词，疑心它是出于晚唐人的手笔，而嫁名于李白。近人况周颐的《餐樱庑词话》则举出《菩萨蛮》曲名，已见于盛唐时代人崔令钦的《教坊记》，以证其早出，可被李白采用。而浦江清先生《词的讲解》则又说《教坊记》既系杂记教坊掌故的书，后人自然可以随时增编，并不能断定《菩萨蛮》曲在李白时即已存在，从而将 p2此词的著作权归之李白。我们认为，围绕着《菩萨蛮》这个曲调出现的迟早进行争论，似乎难以解决此词是否属于李白这个问题。我们可以走另外一条路，就是从词体的发展来考察，看这首词的题材、风格等是否可能出现在盛唐时代。答案是否定的。中唐文人开始偶尔填词，从韦应物以迄白居易、刘禹锡的作品，大体上是民歌的模仿。但从温庭绮以下，就更其文人化了，而且走上了“自南朝之宫体，扇北里之倡风”（欧阳炯《<花间集序>》的道路。像这首《菩萨蛮》中所表现的羁旅行役之感，在晚唐、五代词中是十分生疏的，其所表现的阔大高远的境界、浑厚清雅的风格，也完全摆脱了花间派以绮艳风情为主的影响。如果拿温庭筠著名的十四首和韦庄著名的五首《菩萨蛮》与这首词对照，就不难看出，它不但不可能出于盛唐李白之乎，也不可能如胡应麟所推断的，出于晚唐温庭筠一辈人之手，而应当如浦先生所推断的，是北宋前期的产物。当时人将其嫁名李白，无作是想为这首词增高地位，使它得以流传。这一点，倒是达到了目的。 (查看原文)

不须嗟 2赞

2012-10-29 18:24:08 —— 引自第1页平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。　　玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭。 (查看原文)

彳亍

2012-09-16 13:30:59 —— 引自第1页

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1 有用 mipropiocentro 2024-03-27 10:29:17 加拿大

作者评价周邦彦的词时说，“我们认为：这种矛盾大体上反映了周词本身窄狭贫乏的思想内容和其精美复杂的艺术技巧之间的矛盾。” 如果思想内容窄狭贫乏，还能算是有任何艺术技巧吗？还得再想想。我会更同意尼采说的：“To perfect a style is to perfect ideas. Anyone who does not at once agree with this is past salvati... 作者评价周邦彦的词时说，“我们认为：这种矛盾大体上反映了周词本身窄狭贫乏的思想内容和其精美复杂的艺术技巧之间的矛盾。” 如果思想内容窄狭贫乏，还能算是有任何艺术技巧吗？还得再想想。我会更同意尼采说的：“To perfect a style is to perfect ideas. Anyone who does not at once agree with this is past salvation. ” (展开)

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