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最虔诚的自然崇拜者穆夏，用笔尖勾勒生命之歌 – 穆夏繁花

来源：花匠小妙招时间：2025-08-29 22:08

△《吉斯蒙达》1894

新艺术运动时期的艺术家们大多“不安于现状”，他们是最早一批践行“斜杠生活”的人物，选择在不同领域发光发热。

穆夏在绘画和设计领域声名远扬，但他似乎还有另外一重身份——“业余植物学家”，如果仔细揣摩他的作品，会发现穆夏对植物的了解丝毫不逊于他在色彩、线条方面的功底。 女性的魅力： 植物语言的外露形式 在穆夏的作品中，植物常生于美人额发间。那些风格鲜明、张扬又明媚的卷发，被缠绕于颅顶的花冠，或是点缀在鬓边的花朵装饰，色彩和形态，无一不恰到好处，勾勒出画中人的个性、身份、心绪，以及她们千姿百态的魅力。

△《致敬沙拉·伯恩哈特》1897

△《默滋啤酒广告》1897

△1898-F.尚普努瓦-封面（幻想曲）穆夏历来亲近植物，醉心于研究它们的语言。他将植物当作天然的隐喻，用来描摹戏剧招贴画中人物的内心世界；也将其作为参照物，用来塑造广告海报中的品牌及产品形象；同时，他也将植物天然的个性和色彩当作装饰，协调整体画面。单是鲜花配美人，难免落了俗套，但穆夏对自然主义和女性主义有独特的见解。在他的画中，植物与女性的关系不似寻常，不像是赠予与被赠予的取悦，也不像是定义与被定义的刻意，更像是难以割裂开的整体，彼此成就。在穆夏经典的联画作品《四花卉》和《四季》中，观众可以看到另外一种意境上的彼此成就。

△《四季》联画

△《花卉》四联画多个版本的《四季》和《四花卉》联画，女性虽仍然是画面主体，但表现的重点在植物本身。观众从画中领略四季，春天的娇艳、夏日的浓烈、秋日的丰硕和冬日的寂寥；也在画中读懂花语，百合如圣母的纯粹、康乃馨如母爱的坚韧、鸢尾是受难后的傲气、玫瑰则是热爱中的明艳。在这些作品中，穆夏以女性为媒，将女性的魅力当作植物语言的外露形式，我们看画看美人，也读懂自然。植物的意义： 画卷上的象征语言 在穆夏的大部分作品中，植物作为一种象征语言而存在。但作为植物学家的穆夏，却丝毫没有将植物作为工具的意思，他时常慨叹植物的品性，也热爱植物的灵性。每一抹春野浮绿都是“穆夏风格”中的积累，诠释了他对于宗教和神旨的解读。