林间徐行听风吟

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第7版：读书

林间徐行听风吟
——徐宗帅《一位林风眠研究者的笔记》序

□应金飞

徐宗帅先生（1948-2024年）是一位终生致力于林风眠艺术研究的民间学者，被业界誉为国内“掌握林风眠资料第一人”，造诣精深、建树卓著。

众所周知，林风眠是我国第一所高等艺术学府——国立艺术院（中国美术学院前身）首任院长，主张“兼容并包、学术自由”的教育思想，不拘一格广纳人才。他的一生，试图努力打破中西艺术界限，造就一种共通的艺术语言，他“介绍西洋艺术，整理中国艺术，调和中西艺术，创造时代艺术”，是一位富于创新意识的艺术大师，对现代主义艺术产生过极为深远的影响。就如刚离开我们的美术史学者水天中先生说：“林风眠是二十世纪中国绘画史上少有的几个坚守个性，敢于放笔哭诉人生的画家中的一个。”其作品融西入中，个性传达中国审美。林风眠的意义将在未来更加彰显。

徐宗帅先生对林风眠生平事迹的考察和深描不遗余力，近乎痴迷。梅州、巴黎、杭州、北京、上海、日本、台湾、巴西、香港……他的足迹遍布全球，几近覆盖了林风眠生活、创作的所有场所。通过悉心联络与之交集的邻人、亲友、学生以及相关历史见证者，调研博物馆藏品，梳理稀有文献，他不仅积累了大量珍贵的第一手资料，更与诸多学人、林氏后人建立了深情厚谊。近200万字的巨著《林风眠年谱长编》（与人合作），正是其自嘲为“上天入地”之研究经历的璀璨结晶，内中深蕴着他的毅力与热忱、才华与智慧。

与徐宗帅先生学术成就同为业界所敬佩的是，他严谨、谦抑的性格和慷慨、无私的胸怀。早些年，徐先生曾透露将个人藏品捐赠给公共机构的想法，希望化私为公。随着年事已高，身体状况欠佳，经慎重考虑，他最终决定把多年珍藏的林风眠作品无偿捐赠给浙江美术馆，并对浙美学术品位和收藏条件表示赞赏。徐先生尤其提到，开馆之初，吴冠中先生向浙江美术馆捐赠了自己的作品与师友藏品。林风眠是吴冠中的老师，馆藏风眠先生作品尚为空白。徐先生深知捐赠自藏林风眠画作对完善浙江美术馆的典藏谱系、推动文化建设意义重大。

徐宗帅先生捐赠的6件林风眠彩墨画作题材涉及山水、仕女、花卉、静物等，均系林氏绘画典型选题，不仅中西融合的艺术特色醇厚，尺幅亦方阔，市场价值当是不菲。尤其《睡莲》一作借鉴了莫奈的睡莲笔意，以墨代色，营造出深沉而略带悲凉的气息；花叶、月光、芦叶、莲塘构成了神秘的诗意影调，静谧中隐藏着动势，画面透露的东方哲思引人遐想。徐先生夫妇特将此画挂在卧室床头，如宝石山的晚霞，葛岭山脊的晨露，与之朝夕相伴。《静物》更是勾连中西，把塞尚到莫迪利亚尼等巴黎盛宴的余韵，放进了东方某个城市暗淡角落的餐桌上，东西审美在交融、消化后再显触电般火花四射的光芒。二十世纪二三十年代，一群中国现代主义艺术家的努力，仿佛林风眠笔下画面常出现的夜莺和芦雁般孤寂。那种属于二十世纪的孤寂、冷艳、温和、悲凉、旷达，仿佛是每一个经历时代跌宕的世纪老人的感慨与无奈，而林风眠以艺术的方式透过时代雾霭告诉未来，且以一己之力修得正果。此番捐赠虽然数量不大，但凝结着捐赠者的心血和艺术品鉴目光。

为更好地弘扬徐宗帅先生的捐赠义举，深化林风眠艺术品的历史价值与传承意义，浙江美术馆与浙江古籍出版社联手，整理出版了徐先生林风眠研究专著。正如徐先生所言“林风眠艺术不仅是他毕生的事业焦点，更是他精神世界的寄托”。我们在守护与传播有形的艺术品、文献的同时，也在推动这份对中华文化艺术瑰宝的挚爱能够薪火相传，发扬光大。徐先生此举必将极大激发公众参与美术馆建设的积极性，引起广泛的社会关注和积极反响。此外，浙江美术馆也将深入做好以林风眠、吴冠中等为代表的中国近现代美术名家课题研究，以期成为重要学术中心。

（本文作者系浙江美术馆馆长，标题为编者所加）

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