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【魔域恶之花的艳与颓——哥特论】

来源：花匠小妙招时间：2025-08-04 17:51

(2015-06-21 12:34:33)

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【魔域恶之花的艳与颓——哥特论】

小说的产生与中产阶级的兴起有很大关系。小说兴起于17世纪末和18世纪中期，并非空穴来风。中西一样。

罗曼司的历史可以追溯到14世纪和15世纪，如同中国的话本。罗曼司在18世纪被小说代替，犹如中国的神魔演义棍棒之类的被世情小说取代。

哥特小说最初叫哥特罗曼司。聊斋志异也可称之为哥特罗曼司。

哥特的特征：

1无助的受害者和残忍的迫害者。

2迫害者拥有超强的超自然能力。受害者往往被来自迫害者的邪恶力量所蛊惑。

3故事背景要设置于无法穿透的高墙内，以突显受害者的孤独感和无助感。建筑意象。即建筑文学的标志性意象。

4氛围营造。

一条哥特的长线，描绘着美国历史的梦魇中，作为参与者的土地、人民和国家机制等。那些黑暗的世界、恐惧、压抑、乖戾意象，在那些开国元勋眼里可能无法理解，但在国民意识中犹如白日梦一样真实可见。

美国神话需要重新审视，新世界是一个带有哥特式恐怖的世界。

哥特在超自然主义和理性主义的辩证运动中形成两大传统。

德国式哥特并不过度讲述令人恐惧的鬼怪故事，更善于发掘人类的软肋和缺陷，因为这些故事大都服务于社会和政治，用以形成劝诫或警告。德国式哥特开篇了理性与恐怖主题相结合的传统。

浪漫主义复兴，也是哥特传统的复兴。浪漫主义本身滋养了自身的黑色浪漫主义一脉。

霍桑称自己为罗曼司作家，而非小说家。

爱伦坡：我的恐怖并非日耳曼式的，它来自心灵。我的恐怖来自于正当的源头，并用其完成正当的目的。

哥特，即幽暗意识，被压抑欲望的畸形化，或文学变异。

心灵哥特主义。

【魔域恶之花的艳与颓——哥特论】

怪诞的人物、自恋、浮士德般的孤僻、对社区的敌意、变态的性暴力，等等，反映了秩序大乱、年代混淆、身份模糊、性别扭曲和已被埋葬的生活重新爆发。哥特手法可用来体现当今世界的无序。美国经历迫使很多作家一次次转向内心世界而非外在社会，即将罪恶寓言化来阐明美国心灵的黑暗之处。

当今的小说，无非是一个古老的城堡，吱吱作响的木门，偏远的茅舍，铁链的拖动，幽暗的长廊，一盏灯，破旧的盔甲，还有穿着白衣的幽灵，这就成了一部小说。