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带你逛博物馆—中国国家博物馆精美宋瓷赏析

来源：花匠小妙招时间：2025-01-09 18:53

　　北宋汝窑洗高8.8厘米，口径16.4厘米

　　此器釉色天青，开片如鱼鳞，原为清宫旧藏。

　　北宋汝窑青釉洗高5.2厘米、口径16.7厘米、底径13.1厘米

　　汝窑窑址在今河南宝丰，为北宋宫廷烧制瓷器，历年不久，即遭北宋末年金人南侵，南宋周辉已有汝器“近尤难得”之叹。汝窑为宋代名窑中传世品最少的一个品种，流传至今不足百件，主要有盘、碗、洗、盏托之类，器体一般较小，所见器物有两种铭文：一为“奉华”，奉华堂是南宋高宗时德寿宫的配殿，“奉华”铭器是奉华堂的专用品；另一种刻铭“蔡”，物主可能为徽宗时权臣蔡京或其子驸马蔡鞗，应为蔡氏父子受宫廷赏赐所得。

　　汝窑瓷胎多数如香灰，透过釉层，其色调与官窑器有些近似。汝窑瓷器的釉色不同于同时期其他的青瓷，呈现一种淡淡的天青色，浓淡不一，色调稳定，变化较少，具有独特的风格。

　　汝窑器以精美名贵著称，受皇室珍爱直至南宋。南宋周密《武林旧事》记载一份绍兴二十一年（公元1151年）宋高宗赵构宠臣张俊向高宗进奉礼物的清单，其中供奉的汝窑器有10种，共16件。

　　宋吉州窑玳瑁釉碗高5.3厘米、口径10.6厘米、底径3.4厘米

　　此碗釉面是在施黑釉时添加一些淡黄釉，经窑火焙烧，不同颜色的釉层在高温下相互浸润，烧成后淡黄釉色在黑釉底色衬托下蜿蜒浮现，似行云流水，宋代称它为玳瑁釉，是吉州窑的主要品种之一。

　　吉州窑位于今江西吉安永和镇，始于五代，兴盛于宋，所烧瓷器品种极为丰富，如白釉器仿定窑，青釉器仿龙泉窑，白釉彩绘及黑釉器可与磁州窑、建阳窑产品相媲美，其中尤以黑釉器变化多端，如玳瑁釉、树叶纹、剪纸花纹、描金彩绘、剔划花纹、黑釉褐斑、白斑及蓝斑等各具特色。

　　宋钧窑玫瑰紫大花盆高22.7厘米、口径23.4厘米

　　此花盆形似渣斗，敞口，斜颈，鼓腹，圈足外撇，足底有五处支钉痕迹。釉色紫蓝，上浅下深，并出现与色地不同的呈不规则流动状的细线，俗称“蚯蚓走泥纹”。

　　蚯蚓走泥纹是钧釉的特征之一，这种现象是由于釉层在干燥时或烧成初期发生干裂，后在高温阶段又被粘度较低部分流入空隙填补裂罅所产生的。钧釉的釉层很厚，瓷胎在上釉前先经素烧，因而促使裂纹和缩釉等现象出现。然而，蚯蚓走泥纹的出现给钧瓷平添了一种自然的美感。

　　宋定窑刻划云龙纹花口碗高5.1、口径20.8厘米

　　六出花口、斜壁、浅底、圈足。内壁有与花口相对的凸棱六条，整个碗形犹如绽开的六瓣形花朵，内底划云龙纹。龙身弯曲，张口吐舌，纹饰清晰生动，除口沿外，通体施白釉，釉色柔和，白中微泛浅黄。

　　由于北宋定窑采用覆烧法烧制瓷器，器物倒置于匣钵内，故底足满釉，而口沿刮釉呈涩边，俗称芒口，为了弥补芒口的缺陷，遂采用在芒口处镶金、银、铜质的边圈，该碗即有宋时包镶的铜口。

　　南宋 1983年江苏省镇江市登云山南宋墓出土注子高23.2厘米、温碗高20.9厘米、壶口径4.1厘米

　　此为一组盛酒、温酒的用具。注子直口，带盖，弓形柄，细长流，圆肩，鼓腹，腹部刻莲瓣纹，器身似含苞待放莲花。温碗敞口，高圈足，腹部刻莲瓣纹，似盛开的莲花。釉色青中泛白，白中显青，为景德镇青白釉瓷器。

　　青白瓷又叫影青瓷，宋代影青窑的主要产地是今江西省景德镇，江西其他地区及安徽、福建、广东等地也烧制影青瓷。当时，景德镇的产品主要是各类民间日常生活用具，其中食具、酒具较常见。这件带温碗的酒注，是烫酒器皿，通常由酒注和温碗配套组成。

　　五代时已盛行注子、温碗，宋墓出土青白瓷器物中有不少注子、温碗，其造型多仿金银器，瓜棱形器身比较常见。这种器具使用时将注子置于温碗中，温碗内盛热水用以温酒。南方瓷窑普遍烧制注子、温碗，其中以景德镇制品最为精美。除这组器具之外，1963年安徽省宿松县宋墓也曾出土一组青白瓷注子、温碗，都证明两种器物是配套使用的。因为注子、温碗是配套使用，所以要求两者器形谐调一致，如瓜棱形注子必配以瓜棱形温碗，莲瓣纹注子必配以莲瓣纹温碗。

　　宋龙泉窑粉青釉凸花瓷葫芦瓶高26.9厘米、口径4.7厘米、足径9.2厘米

　　此件凸花葫芦瓶通体施粉青釉，瓶身上下部位都堆贴缠枝花卉，纹路凸起处因流釉而显出胎质的白痕，俗称“出筋”。

　　葫芦式瓶是南宋后期龙泉窑创新品种之一，瓶身由两截粘合成上小下大的束腰式葫芦，造型新颖。这种瓶传世较少，同类器在考古中也有所发现。1972年四川什邡窖藏出土了一件龙泉窑带盖葫芦瓶。此外，1991年四川省遂宁市金鱼村宋代窖藏中出土有龙泉窑青釉葫芦式注子。这种器型由于葫芦形体与青釉恰当的结合，线条流畅，形象逼真，给人一种清新活泼之感。

　　南宋官窑套盒高9.9厘米、口径16.8厘米、足径18.6厘米

　　宋金磁州窑白釉黑彩莲花纹枕高21.2厘米

　　宋建阳窑褐釉碗高6.2、口径12.5、足径3.9厘米

　　敞口、内口沿一周凸起，斜壁深腹，小圈足。釉色深褐，造型古拙。

　　建阳窑创烧于晚唐、五代，北宋时突然兴起，这与上层社会饮茶、斗茶风尚有直接关系。《茶录》中有“茶色白、宜黑盏“之称。

　　在建阳水吉镇窑址，出土有“供御”“进#”款识的黑釉碗，说明曾为宫廷烧制。

　　北宋耀州窑青釉印花水波游鱼纹碗高3.8、口径9.9、足径2.3厘米

　　撇口、斜壁、窄圈足，足底刮釉露胎，胎浅灰色，质细腻。器内印层层的波涛纹和四尾游鱼，碗心为一朵花萼。外壁光素，釉层厚而匀净，釉内有分布均匀的小气泡。

　　印花是宋代耀州窑的主要装饰技法之一，题材以牡丹、菊花等图案为主，水波游鱼纹较少见，该碗印花纹饰自然流畅，风吹波起，鱼随水游，动态感很强。

　　南宋官窑贯耳瓶高22.8厘米、口径8.3厘米、足径9.6厘米

　　宋代瓷器的质地、釉色、式样、产量都远远超过前代，钧窑、汝窑、哥窑、官窑、定窑被誉为当时的五大名窑。官窑是指由中央官府开设的窑场，专门烧制御用瓷器，其中有不少是仿古造型的陈设品。这件官窑贯耳瓶即仿自古代青铜投壶造型，直口阔腹，瓶侧筒状贯耳与足部两侧长方孔相对应，可以穿系绳带。此瓶釉色厚润，端庄典雅，是宋代瓷器中的珍品。

　　宋代仿古器物是崇古风尚与金石学共同作用下的产物。宋代对古代器物的收藏和研究，一方面是审美情趣的需要，另一方面还寄托了士大夫阶层“回向三代”的政治理想。古器物学在上层与礼制改革相结合，逐渐渗入礼学传统之中，改变着士大夫对古代礼制的认识。为了给礼器提供可靠的样本，宋徽宗一方面接受大臣的建议，派人到收藏古器之家摹绘图形；另一方面，将皇家收藏的古器编汇为《宣和殿博古图》，为改造礼器提供一部图样。随后出于收藏鉴赏的双重需要，宋徽宗又从民间收集到大量古器。靖康之难，宋徽宗费尽心血搜集的古器物—制作礼乐的辉煌成果毁于一旦。

　　由于政和、宣和年间没有及时将新礼器图样编辑成书，使高宗朝重建礼乐制度面临着极大的困难。为了通过国家祀典来巩固自己的地位，千方百计搜集礼器样本成为高宗朝礼制建设中的重要任务。由于北宋徽宗和南宋高宗两朝大规模的复古运动，最终使古器物形制成为国家祀典用器的标准。

　　同时，古器物学的成果也向民间扩散，并与民间固有的工艺传统相结合，创造出一批独特的仿古器物。但是仿古制作的民间传统与官方传统之间有着相当大的区别。官方传统具有复古改制的色彩，而且一旦“复古”成功，形成新的定制，就很少向前发展。民间传统则更为商业化，更多的受到古物收藏和审美情趣的影响，因而更具有开放性和创造性，涌现出许多貌似复古，实际上却是新奇的样式，即虽为古风，但极具时代特征。

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