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黄建成：为国家塑造形象的设计大师

来源：花匠小妙招时间：2024-12-07 22:58

2005日本爱知世博会中国馆空间设计

2010上海世博会中国馆空间展示设计

黄建成进行设计思考

黄建成设计艺术展装置作品粒云黄建成设计艺术展装置作品设计器

黄建成设计艺术展装置作品设计器

　　时空变换，曾经吸引了7000万人次参观的2010上海世博会中国馆的“大红斗拱、东方之冠”已经华丽转身为中华艺术宫，成为新的艺术殿堂，但是世博会期间曾经呈现的“动态清明上河图”等一系列空间设计投射出来的文化韵味还余韵犹存，展示了设计者对华夏五千年文化和当代中国生活的致敬。

　　追溯到2005年日本爱知世博会，彰显着浓郁的中国传统文化特色的中国馆设计第一次跳出“成果简单陈列”的模式，以现代艺术展现中国悠久的传统和鲜活的当代生活和科技面貌，赢得世博会组委会的瞩目。

　　无独有偶，正是著名的空间整合设计师黄建成——他现任中央美术学院城市设计学院副院长、中央美术学院设计研究院副院长、教授——先后担任2005年日本爱知世博会中国馆艺术总监、总设计师，2010年上海世博会中国馆设计总监，作为这些重量级的“国家形象”的空间设计师，他最近在中央美术学院美术馆举办的“场域•黄建成设计”艺术展上回顾了他参与的上述两次世博会中国馆设计案例以及一系列重要的文化、城市形象设计项目，并从设计观念和文化生态角度对中国设计文化进行了新的思考。

　　两次主持世博会中国馆空间设计：如何恰当呈现“中国形象”

　　先后在广州美术学院、中央美术学院任教的黄建成长期从事空间设计的教学、研究和实践，上世纪九十年代已经在空间设计界声名卓著。他回忆说爱知世博会之前中国参加的十届综合性和单项性的世博会都是直接由组委会指定的单位来设计的。只有这次爱知世博会，首次引进了“开放办世博”观念邀请境内外著名设计公司进行方案竞标。但一开始被邀请竞标的单位集中在上海、北京和海外，他当时所在的广州美术学院没有收到邀请。他是在2003年8月离方案截止时间只有一个星期的时候偶然知道爱知世博会中国馆空间设计正在竞标，他们急忙跟组委会联系，希望能为中国馆做一个方案，组委会的人说“你们来得太晚了，可能没有设计费了”，为了证明自己的实力，他调集精兵强将组成一个项目设计组，在一个星期内拿出了方案。2003年11月，广州美院的项目设计组正式接到组委会的通知成为中国馆的设计单位。

　　那一届世博会中国馆以大红的十二剪纸生肖图外观著称，对此国内设计界不乏非议，觉得太过于传统，但黄建成说反倒是世博会组委会和海外观众觉得很吸引人，这可能设计呈现的角度问题。“在国际性展会中展示中国，应用传统文化元素、中国符号历来是难题，我们在设计中尝试在传统的形象下置入新的技术手段和互动方式”，比如中国馆内的多媒体浮雕艺术墙——华夏文明之旅——就给壁画这种古老的形式加进去两个新元素，一个是镶嵌在墙体中、可以定时开合的多媒体电视墙；另一个在浮雕墙的底部设计了多个观众可以参与的热点，看到活字可以排版，看到编钟可以敲击。这就使得很多古老的文化符号带上了现代的意味。当然，那一届设计也留下了遗憾，他回顾说自己的设计团队还是想表达的太多，所以有点用力过猛和繁复。

　　自20世纪30年代美国费城世博会以来的传统，每届的世博会都试图探讨一个世界性的话题。正是如此，以世博会为代表的大型国际性活动，也就成为了各个国家极力展示国家形象的大舞台。2010年上海世博会作为东道国，中国馆的空间设计举世瞩目，这一次黄建成带领中央美术学院团队中标展示空间设计，中央美术学院非常重视本次设计，潘公凯院长也亲自参予了主持工作。以黄建成为主的中国馆展示设计团队以改革开放以来新增的3亿城市人口为设计创意的切入点，将3亿人口的大迁徙作为一种与国家命运相连的民族命运表现出来，溯本追源，将承载着几千年中国传统文化的古代城市面貌呈现出来，展现古代中国人民的智慧，设计者将国家形象变得可观可感。

　　如何更好的诠释这个概念变的极为重要，显然毫无新意的历史堆积是没有任何意义，对于设计师来说，是要将主题所要表达的抽象概念进行视觉呈现，对主题作出回答，让参观者感受到世博会对于人类共同话题的关注，在抽象与具象的转换过程中为国家形象的展示提供依据。黄建成回忆说“我们设计之初就强调这不是成就展，而是客观展现城市化是一种不可阻挡的趋势，是社会发展的必然。”

　　一面是一幅浩瀚的中国城市演进图，一面是时间和空间上都有的限制，对于设计师来说如何协调这两者的关系，采取什么样的设计方式来进行视觉表现显得尤为重要。黄建成设计团队在展馆的展示中以“寻觅”为主线，带领参观者行走在“东方足迹”、“寻觅之旅”、“低碳行动”三个展区，在“寻觅”中发现并感悟城市发展中的中华智慧。三个展区，其实是三个自上而下的空间序列，各占一层，带给观者不同的视觉感受。最高一层，表达中国城市发展理念中的智慧，形式上要震撼，内容上要主流，所以在这一层放置了被放大几百倍的多媒体动态《清明上河图》——这是黄建成设计团队从一开始就坚持下来的创意，采用动画的方式鲜活了画面上的人物，对参观者心灵上的震撼毫不逊色于真迹摆在面前，同时也有两千多平米的绿色和对未来的展望，以此来凸显自古以来中国城市建设的智慧。这一层也是黄建成最满意的，他甚至认为只保留这一层已经足够了。中间一层，变换一种轻松、梦幻的场景，与世博会欢快的基调切合，用一些斗拱、石桥、园林等中国元素来展现中国城市发展建设和规划的智慧，用轨道车，采取骑乘的方式带给参观者一段奇妙的寻觅之旅。接下来一层将低碳概念融入到城市中，用风力发电、低碳交通来展现对城市未来的规划与期盼。最后，设计团队还设计了一个名为“感悟之泉”的环形荷池，划上圆满参观中国馆的句点。

　　这次设计采用故事性叙事，用情节化的内容来表现，强调在改革开放的大背景和细节之间交替进行展开故事，如选取一个家庭四代人的城市化过程、还原一个城市家庭在不同年代的家居场景等，“从展示设计者的角度来说. 我们希望把中国馆这种宏大的气势和体量转换成平和、有序、优美的展示节奏和故事线索,让参观者感觉轻松,更容易接受。”

　　黄建成说上海世博会中国馆“是我们做的最累的一次设计”，因为各方面都很重视，压了很多担子，设计团队的心理负担也重，现在回头看“还是设计多了，如果减少一半可能效果更好”。追问设计多了的原因，当然是因为在中国国家形象展示项目中，有很多体制的惯性、思维的惯性影响了参与其中的各界人士，“反倒是给最高层的领导汇报的时候，他们提的一般就是一两点具体的小问题，大方向均是高度肯定的。应该说现在领导的视野都很宽，对各种设计的接受度都很高”。