格式塔心理学在景观中的应用

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4

3

2004

年

/

9

总第

137

期

装饰

ART

＆

DESIGN

人类建造房屋的最初目的是为躲避自然界

的风、

霜、

雨、

雪、

野兽、

战乱等不确定因素而

构造一个安全而固定生活空间。

所以，

长期以来

在人们的概念中，

建筑应该是一种静态的构筑

体，

永恒成为建筑的最高境界，

坚固与耐用是其

价值的重要体现。

这个原因使得在相当长的一

段时期中，

一般民众与房屋的建造者都持一种

静态的建筑观，

从而形成了

“建筑决定论”

的理

念，

即认为高质量的建筑物在建成后应该是永

恒不变的，

只有一些质量不合格的房屋才需要

人们不断地修补和改动。

这种长期以来在人们头脑里形成的固定思

维，

在进入当今的后工业时代以后发生了变化。

因为，

在当今这样一个科技和文化高度发达的社

会里，

各种事物都在发生日新月异的变化，

人们

所处的

“人居环境”

和

“人工自然”

也以前所未

有的速度变革。

这样的时代因素也影响到建筑，

随着现代建筑工程技术与材料科学的飞速发展，

人类已经可以快速而大量地建造

“人居环境”。

随着整个社会的大发展，

建筑物循环更新

的速度也在加快，

典型的例

子就是

20

世纪

80

年代建成

的上海新客站，

在当时应属

于国内设施一流的火车站，

但仅仅过了十年就已经落后

了，

各方面的设施也不胜负

荷，

必须要对其进行更新改

造。

可以说，

在科学技术高

度发展的

21

世纪，

“建筑决

定论”

将会转变为

“环境决

定论”，

即建筑是一个动态

的过程，

它应该随

“环境”

变

化而变化。

更为重要的是这

里的

“环境”

是广义的概念，

它包括社会环境、

自然环

境、

人工环境、

人文环境等。

在

21

世纪这样一个社会各方面高速发展的

时代里，

人类所处的

“环境”

每时每刻都在发生

着不同程度的变化，

故而笔者认为当今建筑已

经不可能保持过去那种基本静止的形态。

一、

室内设计是建筑中最活跃的因素

室内设计是建筑设计的延伸，

既然建筑是

动态的，

那室内设计也必然是动态的。

在笔者看

来，

室内设计非但是动态，

而且相对建筑设计具

有更活跃的动态性。

室内设计自身系统便是由多种可变因素组

成的

：

1.

建筑内部使用功能的变迁与发展，

比

如居室空间增加个人工作室，

废弃仓库改造成

办公空间或餐饮空间等。

2.

声、

光、

电、

空调

与智能系统等设备和设施的更新和淘汰，

门窗、

隔断等室内构件的更新换代。

3.

室内装饰材料

的更新，

节能、

绿色、

环保的新材料的应用等。

4.

室内空间使用者的变换而造成审美趣味的改

变。

以上几个方面表明室内设计是整个建筑大

系统中最为活跃的因素。

室内设计的一般意义是为人们创造一个舒

适而美观的室内空间环境，

但在更深的层面上

来说，

它也是对建筑设计进一步深入而细化的

完善，

使得宏观上的建筑空间更好地满足于个

体的需求。

比如说，

一幢高层住宅在建筑设计阶

段，

建筑师主要考虑是宏观上的空间布局、

功能

设置等大局问题，

而在建筑建成后，

购房者住进

大楼，

他们有不同的文化层次，

不同的经济水

平，

不同的兴趣爱好，

故而要对自己的住房进行

进一步的室内设计，

来满足自己独特的需要。

这

就是一个由宏观到微观的动态过程，

在这个过

程中，

室内设计扮演着重要的角色，

使原有的宏

室内设计是建筑中的动态因素

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街道的主体也是建筑的外墙，

只有窗户等处的

玻璃较暗。

一到晚上，

建筑的外墙就很难看清

了，

窗户部分一下子变成了主角。

因为室内比

室外亮，

白天看不到的内部空间可以看到了。

建筑出现了通透性，

室内空间一下子近在眼

前。

建筑和我们的距离一下子拉近了。

如果从

很远处看夜景的窗户，

就象是满天星斗。

星星

也宛如建筑物的窗户，

透过夜空的

“背景”，

使

人觉得它就

像

“图形”

似的近在眼前。

要真正把建筑作为夜景来考虑，

就必须有

一定通透性，

大面积玻璃幕墙的现代建筑，

通透

性较强。

在昼光中外墙的轮廓成为

“图形”

；

夜

景中外墙消失，

玻璃窗醒目地突出来而成为

“图

形”。

这样，

“图形”

与

“背景”

的关系是可以反

转的。

如此看来，

把格式塔心理学中

“图形”

与

“背景”

的观念，

应用于建筑空间和景观中是特

别有趣的。

五、

“图形”

与

“背景”

的关系和水景

水，

对一切有生命的东西都是最基本的。

从

文明的开始，

人就是沿着水前进，

群居在沼泽

地和湖旁。

作为景观之一的水景，

也可以引申

“图形”

与

“背景”

的观念。

一般来说，

我们往

往将陆地看成是

“图形”，

把水面看作陆地的

“背

景”。

而当陆地景观在水面产生倒影时，

此时的

影子也可作为

“图形”

来考虑。

走在湖边的林荫小道上，

眺望对面湖岸延

伸的树林倒映在静静的湖面上，

形成了倒影景

观，

湖天一色。

当天空也倒影在水面上，

天空与

水面作为一个统一的背景才衬托出树林的形状。

恰似把埃德加

·

罗宾

（

Edgar

Rubin

）

的

“杯图”

横过来构图一样。

天空与湖面同时成了

“图形”，

树林及其倒影则成了黑色的

“背景”。

但同时天

空与湖面又成为白色

“背景”，

树林与其倒影则

成为

“图形”。

这可看成是

“杯图”

的

“图形”

与

“背景”

的反转，

也可理解为

“阴阳”

之说。

值得一提的是，

现在城市中的许多湖泊已

遭到污染，

并且作为工业废物和建筑、

生活垃

圾的堆积处，

从中我们还能发现水边的格式塔

特质吗？虽然如此，

在人们的心中，

水面景观

的

“图形”

与

“背景”

的影子却永远存在。

参考文献

：

①

(

日

)

芦原义信

：

《街道的美学》，

华中理工大学出版社，

武汉，

1989

。

/

②

（美）

鲁道夫

·

阿恩海姆著，

滕守尧译

：

《视觉思维》，

光明日报出版社，

北京，

1986

。

雷莹

广州大学艺术与设计学院教师

个

案

点

击

Case Study

美国

HKS

设计公司达拉斯总部室内设计

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原文链接: 格式塔心理学在景观中的应用 https://www.huajiangbk.com/newsview875337.html