十“美”图│遥知不是雪，为有暗香来

1．《月下梅花图》

▲王冕《月下梅花图》

王冕是咏梅、画梅圣手，其咏梅名句“不要人夸好颜色，只留清气满乾坤”家喻户晓；其写梅之画，万蕊千花，自成一家。《月下梅花图》便是王冕流传至今的墨梅佳作之一，画作绘皓月之下，古梅傲立，枝干繁簇之景，意境清丽旷远，是王冕以梅寄情、诗画合一的佳作。

2．《四梅花图》

▲扬无咎《四梅花图》

扬无咎长期居住湖南衡州花光寺，“植梅数本，每发花时，辄床于其树下终日，人莫能知其意。值月夜见疏影横窗，疏淡可爱，遂以笔戏摹其状，视之殊有月夜之思，由是得其三昧，名播于世。”扬无咎得华光画法而自有变法和发展，改墨晕花瓣为墨笔圈线，“变黑为白”，更能表现梅花淡色疏香、清气逼人的特性。全卷纯用水墨，不施任何色彩，但注意了浓、淡、干、湿、焦的变化，画面给人以斑斓之感。据说无咎年青时所居之处“有梅树大如数间屋，苍皮斑藓，繁花如簇”，他常常临写摹画，因得其趣，最能表现梅树的形神，所以他的画既工致逼真又富文人豪放的写意情趣。

3．《松梅双鹤图》

▲沈铨《松梅双鹤图》

《松梅双鹤图》绘苍松挺秀，老梅盘虬，仙鹤或引颈唳天，或俯身觅食之景，寄托了“福寿延绵、风怀清逸”的美好寓意。此图完成时，沈铨“七十有八”，以如此高龄而作工谨之画，把双鹤描绘得形神兼备、气宇非凡，实属难得。沈铨画艺高超，曾东渡授艺，对日本江户时代长崎画派影响深远，从而赢得“舶来画家第一”的美誉，为促进中日文化交流作出了重大贡献。

4．《林和靖梅鹤图》

▲华喦《林和靖梅鹤图》

《林和靖梅鹤图》是华喦以“梅妻鹤子”之典故为题材的画作。画中林和靖漫步于梅林之中，正侧首观看童子与鹤嬉戏；童子表情俏皮生动，似欲腾跃而起；仙鹤则倾身曲颈，随童子翩翩起舞。全图借林和靖潇洒出尘之态自抒胸臆，以题画诗道尽超尘脱俗的人生理想，可视为了解华喦画艺与人生的一道门径。

5．《岁寒三友图》

▲赵孟坚《岁寒三友图》

松、竹、梅凌寒玉立、劲节干云，被文人墨客引为“岁寒三友”，并常以之自况。《岁寒三友图》是宋朝宗室赵孟坚所绘，图中寒梅斗雪而开，剪玉裁冰；青松锋芒锐利，冲寒挺秀；翠竹笔酣墨饱，爽利劲健。全作虚实相生、神完气足，写出了“岁寒三友”之高标韵致，亦道出了文人志士的心声。

6．《梅花绣眼图》

▲赵佶《梅花绣眼图》

《梅花绣眼图》绘一枝寒梅凌寒而开，疏花点点，玉蕊轻吐；一只绣眼鸟呼朋引伴，歌喉婉转，神采奕奕。此作将自然界的无穷生命力汇聚于方寸之间，画面简约却处处精致，笔致细腻又生趣盎然，显示出宋徽宗极高的艺术造诣，为后世画家的学习和创作提供了绝佳范本。

7．《红梅孔雀图》

▲佚名《红梅孔雀图》

《红梅孔雀图》纤巧不失清雅，工繁不失端重，不仅写出了艳而不俗、精丽端重的一派富贵气象，更以代表坚韧的古柏、蕴含高洁的梅花，以及象征吉祥富贵的孔雀，寄托了人们对美好生活的向往和对高尚情怀的赞咏。

8．《梅花图》

▲高凤翰《梅花图》

▲高凤翰《梅花图》

▲高凤翰《梅花图》

《梅花图》为“扬州八怪”之一的高凤翰右手病废后，以左手写成，意境清幽，格调高雅。画中圈梅幽静清冷，点梅热烈奔放，笔墨看似随意，实则不失法度，有“随心所欲不逾矩”之精妙。回望画家的创作生涯，前半生以右手书写，后半生用左手挥毫，如此“左右”逢源，大有“笔阵独扫千人军”之势。

9．《雪中梅竹图》

▲徐禹功《雪中梅竹图》

《雪中梅竹图》为宋代画家徐禹功所作。图绘一株老梅斜倚横出，雄健有力，刚凛劲发；几竿修竹穿插于梅枝之间，疏密有致。此作笔法潇洒秀逸，意境清幽旷远，留白法绘就的瑞雪，更凸显出梅与竹夭矫不群、坚韧不屈的品质。

10．《梅花图》

▲汪士慎《梅花图》

此画清淡秀雅，瘦劲姿媚，使我们看到了作者画梅的独特风格。金农曾评日：“巢林画繁枝，千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪中。”但我们看到作者遗存的梅花作品中，枝、花并不太繁，是以疏朗清瘦见长，给人一种疏影潇洒、冷香四溢的感觉，这幅《梅花图》便可作为佐证。

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