穿越时空邂逅圆明园的绝美秋色

九月的圆明园，百日菊竞相绽放，色彩斑斓的花朵在阳光下更显生机。漫步园中，仿佛能穿越时空，在百日菊的海洋中感受到百年前皇家园林的辉煌与雅致，每一朵绽放的花朵都承载着历史的记忆，让人在欣赏自然之美的同时，也能深刻体会到那份跨越世纪的魅力与韵味。

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台北故宫博物院的藏品中有一幅

《画高宗御笔秋花诗》

为清代宫廷画家张若霭所绘

这幅画不仅承载了艺术之美

更细腻地勾勒出

秋日御苑中别具一格的景致

让我们一同细品这幅古画

穿越时空

漫步于那金秋时节的皇家园林之中

感受那份独属于圆明园的秋日静谧与繁华

张若霭字晴岚，安徽桐城人。祖父张英、父亲张廷玉均为雍正、乾隆朝大学士。雍正十一年（1723）癸丑科殿试金榜中二甲一名进士，未几散馆特授编修，后授内阁学士、礼部侍郎，入直南书房，官至礼部尚书。曾参与《石渠宝笈》的编辑工作，乾隆十一年（1746）随乾隆帝西巡五台，因病回京，不久卒。谥文僖。

张若霭善丹青，花草禽虫尤是其擅长，深得王糓祥、周之冕笔意，在宫廷画家中有较高地位。赵振经先生旧藏《画圆明园四十景诗》的稿本便出自其手，对于研究圆明园的布局变化有一定参考价值。

《画高宗御笔秋花诗》为一立轴，此画右上端有高宗御制诗一首，诗后高宗落款题云“右种秋花一首，因命以诗并为图，丙寅初秋御笔”。显然此画是皇帝的“命题作文”。该诗作于乾隆十一年。

圆明园四十景图之茹古涵今（乾隆九年）

画中左后方有一座四方亭阁，右侧为一平台房。经比对是为圆明园四十景之一的茹古涵今。四方亭阁为著名的韶景轩。此画以描绘花卉为主，张若霭只是截取茹古涵今组群片段作为背景，突出了韶景轩和其左右的一组建筑。前部还可以看到素心堂建筑的一部分。（视角从坦坦荡荡岛南望。）从构图上来说，是中国画以点代面的传统布局。

画中前部突出了花卉的写生，较真实比例略大，强调了群芳争妍的盛况。其中的品种有鸡冠花、秋葵、雁来红、菊、红蓼、凤仙等。

《画高宗御笔秋花诗》局部

鸡冠花

苋科青葙属，别名老来红、芦花鸡冠、笔鸡冠大头鸡冠、凤尾鸡冠，鸡公花。

李时珍曰：鸡冠处处有之。三月生苗，入夏高者五、六尺；矬者，才数寸。其叶青柔，颇似白苋菜而窄，梢有赤脉。其茎赤色，或圆、或扁，有筋起六、七月梢间开花，有红、白、黄三色。其穗圆长而尖者，俨如青葙之穗；扁卷而平者，俨如雄鸡之冠花大有围一、二尺者，层层卷出可爱。子在穗中黑细光滑，与苋实一样。其穗如秕麦状。花最耐久，霜后始蔫。

秋葵

锦葵科秋葵属，别名补肾菜、羊角豆、洋辣椒、咖啡黄葵。秋葵植株高大，夏、秋开花，花大色艳，适用于篱边、墙角点缀。

雁来红

苋科苋属，别名老少年、三色苋、叶鸡冠、老来娇等。

在我国栽培历史比较悠久，历代咏雁来红的诗也不少，宋朝杨万里曾作《雁来红》诗云：“开了原无雁，看来不是花。若为黄更紫，乃借叶为葩。”描绘的平实动人。清朝潘光瀛的《雁来红》词云：“颜色傲江枫，装点秋容。非花非叶写难工。爱与斜阳争晚景，沮渍腮。”雁来红为深秋增色添景，是其独特的魅力所在。

《画高宗御笔秋花诗》局部

翠菊

菊科翠菊属，别名江西腊、九月菊、蓝菊。

清代蒋廷锡记载云乙巳秋八月，“圆明园秋花烂漫，目不胜赏，而直庐后轩篱畔石根惟此二种（翠菊和秋海棠）娇艳更甚”。可见翠菊是清代皇家园林中常见的地栽花卉，并说明了配置方式，常用于点缀墙角、石畔、檐下。

红蓼

蓼科蓼属，别名东方蓼、大蓼子、狗尾巴花、水红花。

《群芳谱》曰：“蓼花，其类甚多，皆春苗、夏茂、秋始花。花开蓓蕾而细，长二寸，枝枝下垂，色粉红可观。水边甚多，故又名水鵓花。”

《红楼梦》中宝玉怀人之作也有写道红蓼：“池塘一夜秋风冷，吹散芰荷红玉影。蓼花菱叶不胜愁，重露繁霜压纤梗”。在清代宫廷绘画里也处处有红蓼的身影，如《雍正行乐图》中可以看到湖边一簇簇红蓼。

凤仙

凤仙花科凤仙花属，别名指甲花、染指甲花、小桃红、急性子。种子黑色，成熟时外壳自行爆裂，将种子弹出，故中医称其为“急性子”。

古人对于花草也有尊贵卑贱之分，曾因凤仙花生命力顽强，随处可见，并不珍惜而把她喻为“菊婢”，意为菊花的婢女。而唐代诗人吴仁壁在《凤仙花》一诗中云：“香红嫩绿正开时，冷蝶饥蜂两不知。此际最宜何处看，朝阳初上碧梧枝。”诗人已把凤仙花当作凤凰的化身，可见凤仙花在中国花卉文化史上有一定的地位。

万寿菊

菊科万寿菊属，别名臭芙蓉、万寿灯、蜂窝菊、臭菊花。

清代画家邹一桂在《小山画谱》里描述，“万寿菊，金黄色，千叶花，大如杯，开足圆满，一本数十花，光焰夺目”。

韶景轩位于画中的居后位置。韶景轩成于乾隆四年（1739），是茹古涵今的主体殿堂。袭取古代明堂的样式，为一四方大亭，高宗晚年有《于韶景轩作歌》云：“韶景轩故我题名，由来三十余年矣。”作为成于乾隆初年的宫苑建筑，韶景轩的内部装修高雅，由隔扇分隔成若干小室，空间变化丰富，是一座供后妃起居的所在。

《慧贤皇贵妃朝服像轴》，故宫博物院藏

“韶景”指美好的时光，我们常说一个人韶华已逝，就是说最灿烂的年华过去了。“韶景”最能表达古人对春光，对青春的眷恋。高宗命名为韶景轩，就是寓意于此。从高宗御制诗里我们知道韶景轩在乾隆初年是其爱妃慧贤皇贵妃的居所。乾隆十年（1745）二月，慧贤皇贵妃去逝，时年约35岁。

高宗对贵妃的感情很深厚，对此甚为伤感，当年就多次写诗遣怀，其一云：

谁道春光最可怜，如斯明媚会年年。

禽音仍唱迦陵偈，花色全标幻海禅。

嫩绿池塘新雨后，软红栏榭晚风前。

芳园迟赏非辜负，无那牵情倍惘然。

面对明媚的阳光，伊人已逝。那份无奈和惘然的情怀，牵动着青年天子的诗思。乾隆十四年（1749）填仓日，时隔三年，高宗又赋诗追怀云：

已是伤神日，尤然韶景春。

三年才过忌，周岁又思人。

悲喜何曾定，平生难具陈。

无心饶苑卉，特地更怀新。

又逢一年复始，百花盛开，对景悼怀，高宗的思念是那样绵长的，在对贵妃的思念之情。不难发现诗中都题到了“花色”“苑卉”，足见韶景轩内外栽植花卉的繁茂，这也正好是对画中的秋卉竞放的最好补充和佐证。

九月的圆明园

百日菊竞相绽放

漫步园中

仿佛穿越时空

感受百年前皇家园林的辉煌与雅致

每一朵花朵都承载着历史的记忆

让人在欣赏自然之美的同时

也深刻体会到

圆明园跨越世纪的魅力与韵味

[作者]

赵晓燕 徐卉风

[编辑]

王晓艳

责任编辑：

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