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光影人物严赟华：忽远忽近的光影

来源：花匠小妙招时间：2024-11-30 07:00

煜晖现实中的身份是上海某证券公司营业部总经理，白天的时候，谈判，传真，出差，利润，压力，还有和同一层面人们之间物质及精神上的抗衡……卓玛相信他断然不会是素净的男人，心里的算计一定不露声色。如果不是这样，他如何存活？

好在他生活里现实的身份和喜爱的摄影无关。在上海赴北京的动车软卧里，卓玛所触及的煜晖是一个睡着时长长睫毛覆盖如同幼童的男人，象一个天真的－－孩子。男人在吃饭和睡觉的时候，回归他们人性中甜美脆弱的一面……

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煜晖：忽远忽近的光影

相识的朋友中，对煜晖有着极好的印象。萍水相逢的几日，短暂的缘份，轻触对方的灵魂。

曾经一起行摄塞罕坝，四个人在草原的大地上落地生根了几日，动真格地扛起三脚架，而四轮驱动的越野车几乎可以开到任何地方。

坝上拍摄，先后去了将军泡子、北沟山顶。东洼马群、喇嘛山后沟、三拐子沟、象群山、饮马湖、公主湖、杨树背、欧式风光区、横立山、红松湖等……每天都是天还未亮的四点起床赶路。苍茫天地间，星光暗淡，雾气潮湿，冻得崩溃瑟缩，听着心跳或激昂或低沉的咚咚声，这种声音叫――自虐。

来到坝上，每天凌晨四点起身，用一份虔诚的拍摄之心去守候太阳的到来。有时徒劳无功的守候让卓玛深深体会到摄影人的艰辛与无奈。行摄塞罕坝的最后一天了，很想有一觉睡到大天亮的酣畅，于是卓玛和百合找借口：明天可能会下雨哦。煜晖神情自若：那你们求雨吧，如果明天不下雨，拍摄照常！（http://blog.sina.com.cn/s/blog_4d5da4250100lslr.html）
煜晖是心中隐藏着一面海水的一类人。拍摄中能感觉到煜晖捕捉完美影像的直觉。为了可以有一张光影俱佳的照片，煜晖总在执着与放弃中纠结。执着的披星早起，执着的守株待兔，执着守望在无人的风中，乐趣就是让自己沉浸在执着与放弃的纠结之中，寻求平衡的满足。

煜晖第一次拿起单反相机，煞有介事地拍照片，应该是2004年在泸沽湖。

早上五点煜晖在月亮的指引下带着相机去守候太阳，太阳升起拍摄后又闪回房间睡上一个回笼觉，中午搭着每天轮换的驴友在楼下的农家饭桌上打牙祭，下午手里抱着一杯普洱茶、头上裹着一件冲锋衣，坐在湖边的长椅上晒晒背，烈日余威快散的夕阳里，又抓着相机在映着红云的湖边拍摄，晚上再拉着一波新友凑成个饭桌，吃完洗上个热水澡，到隔壁的酒吧里和一群不知道叫什么的人听听音乐聊聊天……（http://blog.sina.com.cn/s/blog_4d5da425010009yy.html）
从那次开始，煜晖喜欢上了摄影，去了元阳，去了吴哥窟，去了泰姬陵，去了不少的地方……拍了荷花梅花油菜花，拍了禅宗拍了草蜢拍了牡丹亭……拍照成了煜晖记录真实生活的最好方法。小资们喜欢“雕刻时光”，而煜晖用相机抓下一个又一个飘过的瞬间，让朦胧的记忆不再朦胧。在煜晖的书架和博客上、电脑和手机里，有着他一个个做过的－－白日梦。

煜晖现实中的身份是上海某证券公司营业部总经理，白天的时候，谈判，传真，出差，利润，压力……还有和同一层面人们之间物质及精神上的抗衡，卓玛相信他断然不会是素净的男人，心里的算计一定不露声色。如果不是这样，他如何存活？好在他生活里现实的身份和喜爱的摄影无关。在上海赴北京的动车软卧里，卓玛所触及的煜晖是一个睡着时长长睫毛覆盖如同幼童的男人，象一个天真的孩子。男人在吃饭和睡觉的时候，回归他们人性中甜美脆弱的一面……

感谢煜晖信任，卓玛看到了《若涵的成长影像》，记录的是煜晖女儿若涵的成长点滴。影像是日常的，亲切的，捕捉的是若涵日常场景之上唯美的某种意味和某种情怀，小公主的脸上有一种奇妙的光，笼罩在煜晖的作品之中，同时让观者和摄者之间产生一种微妙的心领神会的沟通。卓玛一直以为，成人讲小孩的故事才是对的，那份怜惜和懂得的心境，不是孩子能够拥有的，也不是当时能够明白的。成人记录孩子，是在回望自己走过的路。而似乎也只有成人才能看清孩子特有的懵懂、蓬勃、天然和美好。

煜晖坦言：他拿起相机不是为了追求艺术目标，而是为了一种放下，放下心里的束缚、生活的束缚。工作了十六年，还是在谋生的状态，有过累，有过倦，但却放不下，也不敢放下，和大多数人一样，坚持着。象《盗梦空间》里那只停不下来的陀螺，旋转只为了旋转，总以为停下来，世界也就醒了。然后从那次的泸沽湖开始，他知道了生活还可以有不一样的渡过，没有别人给你的压力，没有自己定下的目标，就象每天身边不停走过的流人与风景，一切都是如此新鲜，就连太阳每一天是怎样升起又是怎样落下都值得期待。

曾经在看昆曲青春版牡丹亭的时候，当舞台灯光亮起，看演员谢幕，卓玛怔在那里，不愿意离开。一旁朋友笑卓玛：这只是一出戏啊。就这样的一出戏，在煜晖的镜头里，拍出了古与今的对话和空间的交错，那一幅幅一张张的惊艳之美，那一个个演员的扮相与身段，在江南最美的园林中――亦真亦幻。（http://blog.sina.com.cn/s/blog_4d5da4250100lfyw.html）

我们很难扔掉过去的影子，谁也无法回头看到过去，却可以看到过去的东西。那上面有时间的划痕和我们一生不变的指纹。在印度，人们和自然非常贴近地生活，穿粗布衣服和旧鞋，吃简单清淡的食物。人们在河水里洗澡，在高温下劳作。充满了生命力和某种对天命的顺服。土地和宗教给了人强大的忍耐力，但是人性的脆弱和复杂又如何去面对自然的沧桑呢。煜晖的《自由地穿行在印度》相比卓玛曾经的“流浪”，更多了旅游者应景式的记录，片片里美轮美奂的风光和历史建筑十分的鲜活和动人。（http://blog.sina.com.cn/s/blog_4d5da4250100ltno.html）
异乡明亮的阳光灿烂，湖光山色，空阔自由。虽然不知道追寻的生活会在何处，但是总是要不断前行。暖阳西照，被阳光勾出金黄色的线条的大朵大朵的云，散在天上，层次分明。加拿大的高速公路很宽，来去各有六车道，建筑物都在绿树的掩映之中，大片开出美丽花朵的不知名花儿，散发出清香的橘子树和蔓延的浮萍。《留洋加拿大的光影故事》记录了煜晖呆在温暖的阳光中，凝望异乡的尘烟和风情。（http://blog.sina.com.cn/s/blog_4d5da42501009jds.html）

天空有夜机飞过，从虹桥机场的方向，飞向某处。一些人在空中掠过。一些生命在过渡。城市的石头森林在高空中看下来，会很绚烂。爱情，欲望，理想，孤独，被发酵，被搅拌，被蒸发。上海新的虹桥机场两条跑道和二号航站楼建成启用后，煜晖常会开着车，在太阳落山前，去机场边跑道的尽头隔离带的外面，寻求那种声波冲击的快感，望天空里飞来的大鸟，欣赏着它完美的下降。（http://blog.sina.com.cn/s/blog_4d5da4250100lsot.html）

……
有一些片言只语是记得的。一个摄影大家认为，，某种血质或格调是天生的，构成一个人的底色，冥冥中所做的一切都在丰富着这底色。底色轮廓、图案都是生活的，忍耐、不安以及时不时的破茧而出，都是生活的，但，它不是生活，它是漂浮在生活之上的东西，人们看得到它，但无法触摸到它。

煜晖应该能做到那些喜马拉雅山的云游修行者的传说，即在六千多米的高山之上跋涉，据说一天只吃一餐。随身只带着一张毡子，一根手杖，背着虎皮和水壶，赤脚走路，在某个不知名的小国享受从精神到灵魂的柔软时光。事实上，煜晖的影像，也在慢慢接近这个状态。
才气这东西很有意思，有就有，没有就没有，不够就是不够，不管是讲什么怎么讲。

煜晖语：摄影人不一定每分每秒都能感受到摄影的快乐，而喜欢摄影的票友也许更能乐在其中，正是因为我对摄影的无求，反而让我对它越发地喜欢，慢慢地成了我生活主流之外的一个支渠，如行文之初那句：忽远忽近。

附：煜晖的摄影作品：

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