古建彩画中的爱情符号——喜相逢

喜相逢是中国传统装饰纹样，类似于太极图的构成，是一种兼具动态循环美和静态均衡美的纹饰，而且颇具情感内涵。通常认为，太极图起源于道教，在唐、五代以后才开始出现。其实喜相逢纹饰早在新石器时代的彩陶上即有表现，但只是直到宋代正式代表阴阳合构的图形——太极图才开始流行。

随着人们将带有生命力的题材运用到喜相逢中的时候，它逐渐成为了回首对游、依衣相恋的情感化纹饰。

在旋子彩画中，喜相逢不同于阴阳相交的造型，具有其特殊的形态。“相逢”体现的是一种动态的过程，两个寓意团圆的圆形从相反的方向相遇。“喜”则蕴藏了深厚的内涵，是纹样内在的人文情感。旋子彩画的中心为旋眼，旋眼外圈围绕多路旋瓣，从外向内依次为头路瓣（一般为旋涡状）、二路瓣、三路瓣、四路瓣。通常认为，找头部位的长度尺寸为5.5—8份之间时适画喜相逢纹饰，其中的“份”是指头路瓣（如图标注）旋花的宽度。

通常认为，喜相逢的造型多是二路瓣相逢，但实际上其变化灵活多样，并不拘泥，可以是二路瓣相逢，也可以是三路瓣或旋眼相逢。一般情况下，木构件纵向的宽度尺寸决定旋瓣的路数，横向的长度尺寸引起纹饰的千变万化。

1、宽度极窄且长度略短

若纵向宽度极窄且长度略短，宽度尺寸小于或等于两个旋眼之和，一般不适宜画旋花类纹饰，而多用长流水、切活等替代。在清代中期，出现一种特殊做法的喜相逢纹饰，仅由旋眼及头路瓣构成，中心部位两个圆形旋眼相撞，单向点缀两个旋瓣。

2、宽度适中

（1）宽度适中但长度极窄

若宽度尺寸可容纳双方向各加一路旋瓣，但长度窄到极限，此种情况一般不宜用喜相逢纹饰。在现存遗迹中，清代中早期出现有在此种特殊情况下画喜相逢的实例。此时双方向上的两个旋眼几乎呈上下垂直布置。

（2）宽度适中但长度略短

若宽度适中但长度略短，宽度尺寸大于两个旋眼之和，又容不下双方向各加一路时，可对旋眼外侧的二路旋瓣进行剪裁，使得两个方向、颜色相反的二路瓣相撞。

（3）宽度适中且长度适中

若宽度大于两个旋眼之和，虽然容不下双方向各加一路，但若长度适中，即出现标准、完整的二路旋瓣相撞的情况，为常见的喜相逢纹饰样式。

（4）宽度适中且长度稍长

若长度稍微大于标准的喜相逢，使得二路旋瓣很难直接相撞，此种情况，为了使空白处不显得空旷，可加圆圈或者小太极图添补空白，也可用凤翅瓣。

（5）宽度适中且长度略长

若长度稍大于标准的喜相逢，且加圆圈、小太极图、凤翅瓣等亦难添补空白，则可在两旋眼间的空地加入太极图。

若长度再大一些，但又小于一整两破，则去掉太极图，使用头路旋花相撞。

3、宽度较高

木构件纵向的宽度尺寸决定旋瓣的路数，当宽度较高时，宜采用两路以上的旋瓣。

（1）宽度较高但长度略窄

若宽度较高，宽度尺寸大于或等于双方向旋眼及其外路旋瓣之和时，由于长度方向上的限制，只得将二路瓣剪裁掉一部分，使得三路瓣相撞。

若构件的宽高比过高，已超出剪裁二路瓣的范围，也有用二路瓣直接对撞的实例。

随着高度尺寸不断的增加，还可出现二路瓣与对象头路瓣相撞的做法，有时还会配有太极图等更复杂的纹饰。

（2）宽度较高且长度适中

若长度方向上的尺寸足够的时候，即会出现标准的二路瓣相切的样式，在头路旋瓣与二路瓣相交的空地可以加入两个太极图，也可用凤翅瓣。

（3）宽度较高且长度略长

若长度方向上的尺寸略长于标准的二路瓣相切，头路旋瓣相交处可加入太极图，或两个凤翅瓣。

4、宽度极大长度适中

木构件纵向的宽度尺寸极高时，可以不断的增加旋瓣路数，并加入太极图等其他纹饰。

除此之外，豚豚这些年还收纳了更多稀奇古怪、超级变态的旋子组合方式，欲知后事如何，请继续关注，倾听下回分解。

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