《恶之花——好莱坞灵异片类型研究

1恶之花——好莱坞灵异片类型研究2004212379周婧摘要灵异片是好莱坞恐怖电影中的一个分支它的发展经历了酝酿阶段、成熟阶段和融合新发展等阶段以不同于传统好莱坞恐怖电影的特点给观众以新的视觉奇观。它吸收了哥特式恐怖小说的特点也融合了心理恐怖及东方恐怖美学的风格在不断地发展过程中诞生了相当数量的经典作品。关键词好莱坞恐怖文学灵异片哥特式美学“人类最古老最强烈的情感是恐惧。”美国现代著名小说家洛伏克拉夫特如是说。在人类心灵深处那些难以碰触的地方潜藏着最深层的恐惧这种恐惧与生俱来并作为最原始的驱动力之一暗中左右着人类的言行。人类自身虽然经历了上千年的进化不断发达强大但是当面临死亡这一亘古不变的命题时仍显脆弱而与死亡相关的幽灵、鬼怪也伴随着人类对永生的希望和绝望不断衍化出各种各样的面孔丰富着人类的想象。电影的出现使这种想象得以具象的表现。好莱坞灵异电影便是这种表现中的一个类型。尖耸的屋顶、阴森的古堡、纠结的枯树、咆哮的风雪„„好莱坞灵异电影动用了声画特效等多种元素构筑了一个远离现实、阴风飒飒的诡秘世界并力图在这个世界中还原人类对各种灵异鬼怪的想象让人类在这种自残自虐般的惊恐中释放出心灵最深处的恐惧。严格说灵异电影在好莱坞的电影系统中只能算是恐怖电影下属的一个子类型。恐怖片本来由三个类型组成怪异片unnatural、心理恐怖片如希区柯克1960年的《精神病患者》、凶杀片massacre,如托伯·霍帕1974的《德克萨斯州分尸谋杀案》后两者也可以当作惊险恐怖片。第一种类型即怪异片又可以分为吸血鬼影片、幽灵片、神鬼片、魔法片、僵尸恐怖片。因此灵异电影应该属于怪异片下属的幽灵片一族而在本文中则倾向于指称没有具体形象区别于吸血鬼、僵尸的鬼怪片。在此定义下本文试图从灵异片的发展历史、基本特征、文化内涵与传统嬗变等层面对其进行研究并结合个案《闪灵》库布里克1980年进行分析。文献综述关于灵异电影的专门论著比较有限美国电影研究专家苏珊·海瓦德在《电影学关键词》一书中将恐怖片分为怪异片、心理恐怖片、凶杀片三个类型而灵异片则接近于她所

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