《墨兰图》：盛开八百载，远胜着色彩

芝兰生于深林，不以无人而不芳；

君子修道立德，不谓困厄而改节。

——《孔子家语·在厄》

古画里的兰

写意如咏怀，绘意如言志。

在万千意象中，兰花以绰约多姿的外观、刚柔并蓄的气质，成为了具有高雅圣洁、坚贞爱国等美好品格的象征。

南宋画家赵孟坚笔下的《墨兰图》，将俊雅脱尘的神韵彰显得惟妙惟肖的同时，也于画间袒露了一种心声：

墨润纸上香郁馥，心中有兰花自开！

图 | 南宋·赵孟坚《墨兰图》卷，纸本淡墨，34.5×90.2厘米 | 现藏于北京故宫博物院

宋太宗“善草、隶、行、八分、篆、飞白六体，皆极其妙，而草书尤奇绝”，宋徽宗开创“瘦金体”。

受时代和家族的艺术熏陶，出身宗室的赵孟坚钟情书画笔墨。

图 | 北宋·赵佶《祥龙石图》卷（局部），绢本设色，53.9×127.8厘米 | 现藏于故宫博物院

赵孟坚擅水墨画，尤擅以墨绘兰与白描水仙。

《图绘宝鉴》评赵孟坚的画：“清而不凡，秀而淡雅。”

墨兰——萌芽

有一种说法认为，赵孟坚开创了以墨画兰的流派。但据学者考证，最早有文献记载作墨兰者为北宋时期的著名书法家米芾。

图 | 北宋·米芾《珊瑚帖》页（局部），纸本行书，26.6×47.1厘米 | 现藏于故宫博物馆

南宋邓椿《画继》中记载，“公（米芾）之书法流传四方，独于丹青诚为罕见。予正在利州倅李骥家见两画……，其一乃梅松兰菊。相因于一纸之上，交柯互叶而不相乱，实旷代之奇。”

墨兰——发展

赵孟坚在《康不领此诗，又有许梅谷者仍求，又赋长律》一篇中写道，“ 从头总是扬汤法，拼下工夫岂一朝？”

此处“扬汤”是两位南宋画家。扬为扬补之，擅画墨梅，一说其在画墨梅之余也画墨兰。扬补之将之前多用于描绘人物的白描法用在了画梅中，形成了以细笔勾线圈花的画法。

图 | 宋·扬无咎《四梅花图》卷（局部），纸本水墨，37.2×358.8厘米 | 现藏于故宫博物院

汤即汤正仲，是扬补之的外甥。他师承了扬的技法，但又加入了自己的革新。

时人以水墨作画，多用墨画花，成“白地墨花”。汤正仲则以墨笔勾勒花型，之后将墨稀释的铺在空地，空出花的形状，形成“墨地白花”。

这种技法被称为 “倒晕法”。

图 | 南宋·汤正仲《梅花双鹊图》（局部），纸本设色，141.5×64厘米 | 现藏于上海龙美术馆

“扬汤法”便是扬、汤两人绘画特色。

赵孟坚继承了这套技法，并加以改良和发展，融入了自己在墨画方面的想法与创新。

他对“扬汤”的继承主要体现在绘画技法上面：赵孟坚仍选用了水墨作为绘画的演绎载体。扬补之以墨作轮廓、空白为花型，汤正仲以墨作外廓、圆圈勾勒作花型。赵孟坚融合了两人的技法，发展出“双钩勾勒法”。

传承，不外如是。

墨兰——合

《墨兰图》笔致清雅流畅，灵气逼人。画面上绘墨兰二株，呈放射状的长叶参差错落，分合交叉，俯仰伸展。

图 | 南宋·赵孟坚《墨兰图》（局部） | 现藏于故宫博物院

自题诗曰：“ 六月衡湘暑气蒸，幽香一喷冰人清。曾将移入浙西种，一岁才华一两茎。”

短短二十八字展现了赵孟坚孤高脱俗的思想境界。但落款的行书稍显青嫩，有学者认为应是其早年之笔。

图 | 南宋·赵孟坚《墨兰图》（局部） | 现藏于故宫博物院

墨兰运笔柔中带刚，花朵及兰草叶均一笔点划，土坡用飞白笔轻拂，略加点苔。兰叶皆用淡墨，花蕊墨色微浓，变化含蓄，形成墨色对比。一笔有宽有窄，以示兰叶正侧翻转；墨色有浓有淡，以示兰叶阴阳向背；笔迹有干有湿，以示兰花根茎叶梢的老嫩交错。

赵孟坚笔下的这一丛兰， 虽为水墨，但格调高雅，“远胜着色”。

正如大自然中的兰草劲拔挺立，其盛开于山涧，典雅圣洁，不随波逐流，始终坚守本真的美好。

君子如兰

图 | 来源于央视网

“幽兰香风远，蕙草流芳根。”

兰以俊秀风姿示人，袅袅婀娜，呈露修长劲健的茎叶。无论悬于石壁或独长于山谷，兰草都不卑不亢，在勃然奋励中散发冷风清香。

绘兰喻人，咏兰立德。

中国人爱兰，亦如兰。谦谦君子温润如玉，以兰明志，映现自强不息、忠贞不渝的傲骨。

这便是这株兰花可以盛开八百载的原因——笔墨间是艺术文化的底蕴，在君子心中，这是胸怀兰心般的蔚然长盛。

结语

兰花舒展枝叶，

尽显坚韧不拔之姿态。

有志者夙夜匪懈，

以期回应雄心壮志。

谁戏兰草自香馥，

安知无愧鉴本心。

来源：央博

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