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浅析《兰花花叙事曲》中的兰花花.docx

来源：花匠小妙招时间：2024-11-23 09:37

浅析《兰花花叙事曲》中的兰花花《兰花花叙事》是一部成功的作品。一九八一年陕西省音乐调演大会和全国民族器乐独奏观摩演出大会以及西北音乐周长——安音乐会上,受到了广大听众和专家们的普遍好评与关注,这和作者关铭同志付出的富有独创性的劳动是分不开的。二胡叙事曲“兰花花”以委婉多变、流畅清新的音乐语言,塑造了一个天真、善良、勇敢、泼辣的陕北少女形象。它通过兰花花在封建社会中的爱情悲剧,有力地揭露和鞭挞了封建统治阶级的残暴与罪恶。抒发了作者对兰花花的深厚同情与赞美。因之,这首作品具有强烈的感染力,使人每听一次,都是一次美的艺术享受。兰花花故事发生的地方—未成曲调先有情《兰花花叙事曲》的引子部分,是作者以陕北民歌“兰花花”为基本音调,通过旋律与节奏的发展和变化,谱写的一段清新舒展、自由开阔、朴实感人的音画: 把人们带到了兰花花故事发生的地方——陕北高原。紧接着曲作者把陕北《信天游》和优美的兰花花音乐主题溶为一体: 既是一曲陕北的乡音,又笼罩着一种悲剧的气氛,充分表达了作者对陕北风光以及勤劳、质朴、善良的陕北人民的深厚情意。兰花花的音乐形象乐曲的第一部分《兰花花好》作曲者别具匠心的从两个侧面来刻化兰花花的善良、朴实、天真、活泼的少女形象。音乐共分两个段落:第一小段作者首先用兰花花原始民歌的音调进行呈示: 以及在这首民歌基础上发展变化而来的: 形象地揭示了兰花花性格中善良、质朴、美丽的一面。第二小段作者采用了陕北民歌《女孩担水》的音调,以及在这个旋律基础上所发展的富有个性的音调和跳荡的节奏。又从另一个侧面描绘出兰花花爽朗、活泼,能歌善午的可爱形象。作者利用往复回还的陕北民歌音调,表现了“一十三省的女儿哟就数兰花花好”这个主题思想。生活气息强热,音乐语言贴切,非常合乎兰花花的身份。因此,在《兰花花好》这段音乐中作曲者所塑造的音乐形象,是生动的,真实的、它具有鲜明的生活化,性格化的艺术特点,从而也唤起了人们对兰花花的喜爱与赞美。正当人们沉浸在余音袅袅,不绝如缕的时候,音乐形象突然发生了急剧的变化。周家地主逼婚消息好似晴空霹雳、祸从天降。音乐以散板的形式突然插入、情绪紧张而低沉。这段散板的旋律开始时,音域一直在低音区回旋、最低音为d1然而从以后旋律扶摇直上,冲到了高音,犹如异峰突起,把音乐情绪一下推向高潮,而后在高音C4上,经过一段大力度的压揉弦之后,突然一个向下的大滑音引出此刻的音域又突然下落,符点音符以及大量二级音的运用制造出了一种极其不稳定的气氛,使感情更为紧张,低沉。这段散板音乐,音域起落幅度很大(从小字一组的d到小字四组的c,近乎三个八度),用音域的起伏升降以及大量二级音的运用,来着力渲染兰花花在周家地主逼婚时的哀恸之情,是非常成功的。正因为这段散板音乐形象感人,才唤起了听众的联想和共鸣,使人犹如身临其境,并为主人公兰花花的遭遇和不幸而焦心。兰花花的旋律特点乐曲的第二部分《抬进周家》。在这段音乐里,曲作者在兰花花民歌音调的基础上,采用了“变头不变尾”,“变尾不变头”的手法,大胆的进行发展和变化,感情丰富,如泣如诉,既表现了兰花花在逆境中的内心复杂变化,又突出地描述了悲愤交加中兰花花对封建势力的控诉。在旋律的发展与变化中,作者有条不紊地对兰花花的主题音调、进行了四次发展和变奏,由简到繁、由悲到愤,使兰花花那种哀怨的泣诉以及对亲人的悬念之情,有层有次地步步深化。它的旋律的发展与变化是这样的:第一次第二次出现第三次出现在旋律的发展与变化上,既有层次又不重复,使人听起来耳熟,又不是原始民歌,这是曲作者认真学习并且溶化了兰花花民歌音调后,在这首民歌深入人心的沃土之中,让它抽枝发芽所开出的绚丽花朵。这种对待民族音乐的学习与创作态度,为我们每一个致力于民族器乐曲创作的同志提供了有益的经验。 “抬进周家”这段音乐,布局严谨、简繁得当、旋律委婉、感情动人。它以抑郁婉转的音调,把人们带进了愁云紧锁的地主周家;带到了落叶遍地的陕北高原。使人看到了兰花花这个叛逆女性的命运,犹如暮春落花。使人听到了她那微弱的,然而却是不屈不挠的反抗心声。从而也激发了人们对迫害主人公兰花花的罪恶势力的无限憎恨。这段音乐不仅给每个演奏者提供了艺术再创造的广阔天地、并为第三部分“出逃”作了令人信服的艺术铺垫。旋律的变化运用乐曲的第三部分《出逃》是全曲的高潮。它以铿锵有力的节奏和鲜明的音乐形象,充分表现了兰花花宁肯一死也不愿受辱的坚强决心。在这段音乐中,作者大胆的吸收了戏曲音乐中,紧打慢奏的摇板手法,由于在伴奏乐器中板鼓的运用、使音乐有一种紧迫感和向前推进的气势。深刻地表现了兰花花逃离地主周家时的紧张心情,以及她怀着火焰般的激情去追求自由幸福的理想,和她那勇往直前,刚毅不屈的精神气质。由于曲作者长期从事二胡演奏,因此在这段音乐中,相当自如的运用了