兰花，是花、香、叶"三美俱全"的花卉。它与菊花、水仙、菖蒲，并称"花草四雅"，也是中国十大名花之一。花中君子兰花，又喻美人。生于幽谷，淑慧而雅淡。不争于世，孤芳自赏。美的别出心裁，素有“天下第一香”的美称，是我国古老的名贵花种之一。兰花不仅香味怡人，舒展的兰叶更是优雅多姿，如此香幽气清的兰花，深受画家喜爱，成为了国画中常见的题材。
兰花之所以被人们称作花中君子，兰花生于深山幽谷，有“王者香”之称的馥郁清芬，加上其纯洁高雅的形象，成为坚贞不渝、不慕荣华的君子美德的化身。有一种与生俱来的质朴纯真、高洁素雅之韵。它那"不为无人而不芳，不因清寒而萎琐"的高洁品质，为自己迎来了"空谷佳人"的美誉。
兰花不与众芳争艳，不与桃李争春，也正是这种品质，被历来的文人墨客们所赞誉，许多人甚至拿兰花来彰显自己高雅的品性。画家笔下的兰花国画，显得自由而又淡雅，比真正的兰花更有灵动的艺术气息，也表现了我们对美好的向往。特别是写意画法，让我们在观画时犹如身临其境一般，透漏出细腻的神韵，令人回味无穷，始终感觉有一股幽幽的兰香萦绕在我们的左右。通过国画的形式，带给我们的是其他方式都无法代替的心灵震撼，这种感觉也让我们深深地沉浸在一片幽然的自然意境之中。
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在家中，人们也常喜欢用国画来装饰家居，尤其是挂上一幅水墨国画，集美观与装饰效果与一身，无形中便提升了家居的格调，不知不觉就能让家中充满文化气息，既陶冶情操，还象征着家居主人如同兰花一样高洁的品格和典雅的情怀。
兰之主要者，花与叶。兰叶，一笔不能成其画，至少三笔，成为一组。起手前两笔，可任意为之，两笔交叉成一眼，状若凤眼，以三笔破凤眼，即成一组兰叶。三笔尤难，往往两笔极有神韵，三笔不得其势，则全毁矣，故此笔应视前两笔之势如何，再决定此笔之去向。若其势向右，则得助其势而伸之，可得矣。
多丛之叶，以一组为主，余者为客。依疏密浓淡而写之。但切忌杂乱，或状若篱芭，或集于一点，不可不慎。兰之花，如美人之纤指，姿态婀娜，楚楚动人。其画法:以淡墨带浓之笔写之。一笔向右，一笔向左，向内成弧形。下笔处宜大而圆，收笔稍尖。此两笔可决定方向。三笔向内收笔，交于弧形内。四笔由内向外，由小而大。三四两笔可任意画之。五笔细小而短，由交叉处向下作一半弧形。六笔为花托，由五笔尾端向下画之。再以浓墨在交叉处，点三四小点花心，即成。写兰时，心绪开朗，信手拈来，则生动自然，可谓逸品。再看兰花。人们画兰花，一般都寄托一种幽芳高洁的情操。
元代以郑所南画兰花尤为有名，寓意也较为明确。据说他坐必向南，以示怀念先朝，耻作元朝贰臣;他画的兰花，从不画根，就像飘浮在空中的一样，人间其原因，他回答说:"国土已被番人夺去，我岂肯着地?"因此，欣赏绘画，也是必须了解历史背景的。而清人画兰，则以"扬州八怪"之一的郑板桥尤为有名的了。郑板桥是一个注重师法自然的人，他画过盆兰。但尤嗜好画"乱如蓬"的山中野兰，为此，他曾自种兰花数十盆，并常在三春之后将其移植到野石山阴之处，使其于来年发箭成长，观其挺然直上之状态，闻其浓郁纯正之香味，因而得山中兰"叶暖花酣气候浓"的贞美实质。
郑板桥兰花
在源源流长的中国文学中，兰所占的比重也相当大。"秋兰兮清清，绿叶兮紫茎，满堂兮美人。"屈原大夫用如此的词句来赞美兰花，让人领略了兰的美丽。"兰溪春尽碧泱泱，映水兰花雨发香。"杜牧笔下的兰花，在碧水茫茫的兰溪河边，河水与兰花相映，兰花散发着特有的幽香，细雨霏霏，将一幅朦胧淡雅的图画呈现在我们的面前。"谷深不见兰生处，追逐微风偶得之"。苏辙的这首诗，意境虽颇蕴禅机，但对幽兰的简约品性，推崇备至。
历代中国国画家以画兰花著称的画家甚多，起手第一笔，是决定一株兰花的结构、位置之关键。兰花叶有扭曲或飘动，但一般都以一笔画出。常有“一笔长，二笔短，三笔破凤眼”的绘画技法。对于兰叶的宽度变化，以笔的提按加以表现。稍微提笔则叶细，稍微按笔则叶宽。叶片扭曲的部分，稍稍提笔。撇叶行笔须有起伏断续之变，收笔须力到毫端，切忌尖露轻滑。
中国国画中兰花叶的绘画技法
1．一笔兰叶绘画技法：一般是长叶，笔势长而有力，先从根部藏锋起笔，成“钉头”状。
2．两笔兰叶绘画技法：根据第一笔笔势画第二笔，并和第一笔相交成凤眼，第二笔略短于第一笔，两笔不能平行。
3．三笔兰叶绘画技法：第三笔破凤眼，前两笔交叉处从中破之。破凤眼后应形成一大一小两个''眼”，切勿平均切分。
4．五笔兰叶绘画技法
三笔为一组，五笔亦为一组。画好后，可在旁边补稍短的两笔，并和前三笔相交，不宜平行。短叶也可以从叶梢起笔，画向根部。叶梢有尖有秃，但笔锋不宜过尖。注意表现出叶片之间充满变化的相互关系。在实际创作中，有时候画完花之后，作为调整画面需要可再加上短叶。
5．多丛兰叶绘画技法
画面上出现两株或多株兰花，首先应确定主次关系，以突出主体。一般主体应花叶多而密，客体应画得简单而少些，墨色也可淡些。其次，在两株兰的位置关系上，有前后、高低、左右、斜向之不同。各株兰叶之间应相互照应，顾盼有情，主次分明，并体现出主体感及空间感。
中国国画中兰花花朵的绘画技法
1．画花步骤：画花先以两笔画中心位置的花瓣，通常由外向内用笔。中间两瓣短而肥厚，周围数瓣长而瘦劲。角度不同，花瓣的大小应有变化。花有俯仰、向背、含苞、正侧、疏密等变化，应一气呵成，忌雷同。
2．花蕊画法：花蕊如人眉目，一至四点均可，如作草书的“上、下、小、心”等字形，下笔沉着肯定，笔势跳跃而连贯。待花即干未干时以浓墨点蕊，便显生动活泼。
3．花朵的不同姿态
写花之法，兰、蕙各不相同，兰一茎一花，蕙一茎多花； 的用墨宜稍淡，以表现其轻盈、丰腴之风韵。画时先将笔在兰花生叶下，蕙花则往往一茎举出叶外。与兰叶相比，兰花 清水中蘸湿，使笔根含水量足，再用笔尖蘸少许淡墨。
学习中国国画花鸟画，一般认为“四君子”是基本功训练的重要课程。因此，历代都有不少关于“梅、兰、竹、菊”的画谱，并深受欢迎。学画兰花，要临习历代名家墨兰精品，深入锤炼中国国画的笔墨绘画技法，更要走进大自然，对兰花仔细观察，掌握不同品种、不同气候背景下的兰花形态、结构、习性和风韵的变化规律，进行写生。
中国国画中兰花的花与叶绘画技法步骤
一：画主叶。先画出从左下方向右上方伸展的第一笔；第二笔亦从左下方向右上方斜出，与第一笔交叉后弯折呈下垂状；第三笔破“凤眼”。
二：画小叶。将短而细的小叶画在长叶根部。
三：画两朵花。其中，满开的一朵，半开的一朵。满开的兰花朝向左边，与兰叶相背。半开的一朵隐于叶后，有“犹抱琵琶半遮面”之意，一隐一现，相映成趣。最后落款，钤印。
二、中国国画中兰花整体的绘画技法步骤
一：撇主叶。中国画强调“不似之似”，笔者在画前先对写兰对象细致观察，把握其大致姿态，删繁就简，大胆取舍，确定构图。根部置于画面左下部，叶子分别从右上方及左边撇出，整丛兰叶重心略向右侧斜。
二：画副叶。在长叶根部中心点呈扇形伸出。副叶多短而直，以托主叶之摇曳飘动之态，墨色稍淡。叶片左促右展，既朴素自然，又避免了平板。行笔爽劲稳健，力求表现剑兰兰叶坚韧挺拔之姿。
三：出茎生花。兰叶画好后，先从左边斜生出一茎，尾部向左收回，与兰叶走向及弧线取相反之势。三朵开放程度不同的花依次生发，姿态各异，生气勃勃。
步骤四：画完花、叶，落款、钤印。
学习中国国画兰花，要临习历代名家墨兰精品，深入锤炼中国国画的笔墨绘画技法，更要走进大自然，对兰花仔细观察，掌握不同品种、不同气候背景下的兰花形态、结构、习性和风韵的变化规律，进行写生。
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