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“一键穿越”游敦煌，您的数字化文旅正在加载中......

来源：花匠小妙招时间：2024-11-20 14:12

第十期：数字艺术

没有人可以拒绝敦煌的魅力！

这不，“数字藏经洞”硬控外国友人

（图源：英国杰克）

文化自信这块咱就是说直接拿捏。

言归正传

今天咱们聊聊数字技术与文化艺术

（图源：澎湃新闻·澎湃号·政务）

早在20世纪80年代末，时任敦煌研究院常务副院长的樊锦诗，就前瞻性地提出“数字敦煌”概念，希望利用数字化技术永久地、高保真地存储莫高窟内的文化遗存。2023年，敦煌研究院推出全球首个超时空参与式博物馆“数字藏经洞”，将敦煌莫高窟从线下搬到线上，将木楼伫立、室藏万卷的珍贵场景在数字世界重现。还可化身历史“参与者”，沉浸式体验藏经洞从洞窟开凿、文物流散到再次聚首的全历程。

（图源：中国文博微博）

在世界互联网大会乌镇峰会上，“数字藏经洞”国际版正式发布。穿越时空距离，突破语言障碍，“藏经洞”在数字化时代成为文化出海的载体。

（图源：数字敦煌官网）

（图源：莫高窟微博）

随着数字艺术的浪潮席卷而来，它不再局限于传统的艺术场所，而是逐渐走进了公众的日常生活。

2021年，纽约大都会艺术博物馆和通信技术公司合作，推出虚拟艺术和游戏体验平台，近50件艺术品的AR版本为用户提供了全方位超现实体验。数字艺术逐渐走出艺术场所，融入公众生活。

深圳光影艺术季自2020年创办以来，成为全球参展艺术家最多，覆盖场域最广的大型光影文化品牌之一，累计落地光影艺术作品900多件。

马可·波罗奇迹之旅：探索与求知”数字沉浸互动体验展，近期在上海图书馆展出。展览创新运用了AI、MR、光影等多媒体数字互动装置，独家打造的马可·波罗数字人形象亮相现场，观众在现场还能与数字人的马可·波罗进行实时问答对话。

（图源：新华社）

当然，数字艺术与技术的结合案例不至于此，它正在不断扩展其边界，创造出新的艺术形式和体验方式。

所以，在艺术中运用数字技术的必要性是什么？数字艺术到底发展到什么程度了？

大咖说

当“软实力”遇上“硬支撑”

数字技术让虚拟世界越来越像真的了。

北京大学信息工程学院副教授：陈杰

最初我们是采用这种计算机图形学，对于自然世界中存在的物体，比如敦煌的壁画，比如故宫博物院，最初都是用很多三角形去描述任意一个物体。当三角形精细的密度足够细的时候，VR呈现得这种场景就会非常逼真。

到了最近这两三年，因为计算机深度发展，取得了非常大的突破。我们会有一些神经辐射场、3D高斯这样一些新的技术。有了这些新技术之后，我们把以前可能需要大量做计算的东西、需要很长时间建模的东西，我们（现在）对场景拍张照片，我们能得到非常逼真、非常漂亮新的VR产品。我们就可以用很快的速度、用很低廉的成本、重构了虚拟的东西，看到的分辨率也很高。

科技如何助推艺术传播？

中国美术学院创新设计学院副院长、

国家级一流专业数字媒体艺术学科带头人：于朕

数字艺术大部分是动态的，有VR、MR、XR，有混合现实的，甚至有交互的。它是可以互动的，可以体验的。

数字艺术特别是AIGC，这样的技术出来之后，它是一键生成的，比如你输入几个词，它就可以生成一幅看起来不可思议的一张图，甚至是一个小段的视频。对于观者来说，可以去参与相关的一些创作，他可能会有一定的自我欣赏角度和创作逻辑。

数字艺术在创新路上，仍存在迷思。

哈尔滨工业大学互动媒体设计与装备服务创新文旅部重点实验室主任、

设计学学科带头人、教授、博士生导师：邱信贤

如何对科技使用得当？明确你的内容是什么，它会决定你使用数字化的手段。不要因为做科技而科技，要回归展览的本质。透过合理的方法让科技去加成，去感动来看展的人。

中国美术学院创新设计学院副院长、

国家级一流专业数字媒体艺术学科带头人：于朕

对于创作者来说，一定是创作内容大于一切！掌握众多的数字技术之后，要适度选择适合你的创作内容进行作品表现。