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拍卖前瞻：花之狂徒——石涛《花卉》

来源：花匠小妙招时间：2024-11-18 11:49

石涛是清初画家，以花卉画著称，其艺术生涯历经坎坷，最终成为伟大的画家。他的画作深受后世画家推崇，张大千更是对其作品心追手摹。石涛的木槿花作品代表了他的艺术巅峰，展现了他对生命的独特感悟。

石涛小像（b.1641一1707）

石涛，清初画家，广西桂林人，祖籍安徽凤阳。原姓朱，名若极，小字阿长，号大涤子、清湘野人等，明靖江王、南明元宗皇帝朱亨嘉之子，与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四僧”。晚号瞎尊者，自称苦瓜和尚、济山僧、石道人。法名超济、原济，亦作元济。石涛是其常用号。

LOT655 石涛木槿花设色纸本卡板

尺寸：26x35cm

钤印：清湘老人

题识：叶披犀甲厚，花放鹤头丹。

鉴藏印：张爰印、敌国之富、雷音寺供养。

出版：1. 《石涛书画集》第五册，香港开发有限公司，1969年。

2. 《石涛书画集》卷三册，东京堂出版社，1978年。

说明：1.出自中国嘉德2012秋季拍卖会-忆梅庵长物-罗寄梅夫妇七十年珍藏专场；

2.此为张大千赠罗氏夫妇之物；

3.大千受恩师李瑞清影响，酷爱石涛，所钤“敌国之富”，亦为其常用印；

4.当初张大千赠画时特意叮咛此幅册页与傅申、王妙莲合著《赛克勒藏画研究》一书的封面应该出于同一套石涛花卉册页。

石涛《木槿花》出版物封面

石涛的木槿花

石涛木槿花

石涛木槿花（局部）

他是明朝宗室，原本应是过富贵生活的。国殇家散后，虽想挣扎向前，可世俗的路，走了很久都望不见微光。大梦初醒，他决定，走向另一个世界，独自前行。

他是石涛，一位引人注目的“天才画家”。

石涛的花，不需要盛大的样子。他远离了官场，赛道不再拥挤，转身时，当下一念，万重空间。此时，枝上的花，也在慢慢盛开。花的世界，香气四溢，少有打扰。

花，贯穿石涛的整个艺术生涯。

玉兰、梨花、桃花、杏花、绣球花、梅花、蔷薇、水仙、芍药，是石涛与世界相连的方式。带着一种鲜活的生命感，画出带着温情的花，总会为生活添一抹色彩。

“凡是伟大的天才都带有疯狂的特征。”

但“一画之法，乃自我立”并不是一句狂妄的玩笑话。振聋发聩之声冲破时空，激起中国绘画界百年回响：清代扬州八怪、近代齐白石、张大千、傅抱石等都对石涛的推崇备至。

傅抱石甚至因慕石涛而改名抱石，抱者，持守也。石涛令他动容：“余于石涛上人妙谛，可谓癖嗜甚深，无能自己。”他在不同时代都找到了知己。

石涛木槿花（局部）

石涛的花，并非花本身，甚至不为有足够耐心的观看者，这是他整个精神世界的投射。花有声，为他心声。

那年盛夏，一枝木槿花绽放了。温顺娇柔的花姿足以让他产生拿起画笔的冲动。生命里，如果一定要纠缠，一定要执着，那么燃烧掉外在的纷扰，褪去了山水画里的开合峥嵘，宣纸上留下的，只有花。

木槿花，在安静的空间中表达着。这样一种专注、一种投入的力量让时间消失了。一同不见的，还有石涛身体中激进的部分。他变得柔和起来，运墨间，挥洒自如。花朵色彩清淡，清气袭人，叶片疏秀明洁，每一片都鲜艳润泽。色彩调和了他不安的情绪，终究与时间达成和解。这一刻，竟让人忘了他是喊出“山即海也，海即山也”的豪言之人。苦瓜虽苦，此花飘香。

木槿花朝开暮落，生命极为短暂。但放眼整棵木槿树，它的花期非常漫长。木槿每天都把旧的脱下，换上新的，每天都是刚开的花。改变的还有石涛，他不再是夜深人静时寻找归属的前朝后裔，也不再三跪迎康熙皇帝。过去的想法，被具象的木槿花瓣轻轻地覆盖了。枝头盛开的，赫然是三百年不败的灼灼风姿。

石涛以“犀甲”“鹤头”为题，点出了木槿花的盛姿。1707年，在没有木槿花的秋冬之际，石涛走完了他的一生。

但这并不是石涛艺术的终点。

吴冠中先生曾深刻地指出：“石涛是中国现代美术的起点。然而，另一方面，他又是中国传统画论的集大成者。游走在现代和传统之间，这也许是石涛成为反思中国美术传统与现代的最佳切入点”。

石涛与大千

张大千崇拜石涛，早年走“入”石涛世界，曾对石涛山水进行过全面深入的研究，从精神到技法都继承石涛，被誉为“石涛复生”。他对石涛作品心追手摹，惯于参考石涛原作，主要得益于他在上世纪二、三十年代已有丰富的石涛作品收藏。民国时熊佛西在《评论报》撰文《全才画家张大千》时即已指出张大千“对于石涛作品的收藏之富，在国内堪称第一。”

吴湖帆1933年在为现收藏于美国波士顿艺术博物馆的石涛《水墨山水卷》（又名《寿桐君山水卷》）题跋：“大千好石涛画，所收甲海内名笔，奔赴可观者几十本。”张大千仿摹石涛，几能乱真，这也是不争的事实。大千有些伪作石涛，事后他本人也在多种场合“招供”。

《鉴别研究》（Studies in Connoisseurship）

又名《赛克勒藏画研究》

（注：中文版《书画鉴定研究》）封面

傅申先生在其专著《鉴别研究》（又名《赛克勒藏画研究》）一书出版后，针对大千伪作石涛六开册页，由傅申先生老友罗寄梅先生转告张大千，得到了大千爽郎的肯定，并说明是他大约29岁前后在上海时的作品。

罗寄梅与张大千

罗寄梅有“中国拍摄敦煌壁画第一人”之称。罗与张早在30年代初就建立了良好关系。张生前不仅送字画，而且将很多文房用品赠予罗氏夫妇。上世纪六七十年代，张大千居住在美国加州的“可以居”“环碧庵”，罗寄梅夫妇多次赴加州探望，为这一时期大千先生的生活留下了一批珍贵的摄影照片。而大千先生不仅将一些私密的事物交与罗寄梅夫妇办理，留下了许多往来信函，也将许多“可以居”“环碧庵”案头文玩送给“忆梅庵”主人夫妇留作纪念。

罗寄梅夫妇与张大千先生

罗寄梅夫人刘先与大干先生

摄于加州“可以居”

这是他们几十年的相知相交的积累，也是一段历史的见证，更是情谊所在。牛耳毫笔是张大千最为中意的毛笔，他曾将“艺坛主盟”牛毫笔赠送给毕加索、谢稚柳、黄达云等人，这都是张大千所看重之人，而赠予罗寄梅夫妇的达四支之多，足见两家情谊深厚。

2012年嘉德曾上拍一批张大千赠罗寄梅的物品，其中一组《“艺坛主盟”高诚堂、玉川堂特选牛耳毫笔及大千用笔》以103.5万元成交；大风堂特制“梅瓶”78.2万元成交；砚墨朱砂墨一组32.2万元成交……罗寄梅收藏的张大千字画在市场上也不少，如张大千1977年作《夕阳垂钓》立轴在2011年嘉德以161万元成交；张大千1972年作《坐忘册》在2017年保利获价2357.5万元；张大千1941年作《黄山始信峰》立轴在2012年嘉德以207万元拍出。

罗寄梅夫妇和张大千一起的工作照

罗寄梅，湖南长沙人，我国早期著名摄影家。1902年出生，1926年参加北伐，为黄埔军校第六期学员。1930年7月，罗寄梅与王平陵、左恭等40余人在南京成立了中国文艺社，这是当时国内规模最大的文艺社团，成员众多。因此机缘，罗寄梅与张大千、张善子、徐悲鸿、齐白石、蒋碧薇、傅抱石、李可染、吴作人、黄苗子、潘玉良、叶浅予、郑振铎等众多文化艺术界的朋友都维系着极好的友谊，几十年后依然书信往来不断。

1941年6月，张大千率弟子徒众一行十余人先期到达敦煌临摹壁画，至1943年6月中旬离开，历时达两年之久。1943年4月，罗寄梅偕夫人追随

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