写意花鸟画构图的几种方法:构图组成的最小组合单位
两线法
即“一第一短”“一大一小”“一多一少”“一纵一横”的最基础的矛盾关系。
两线的线路变化,每线路图都可以配合成一幅作品。
作品《秋花》——伸向上方的为一短线,伸向左方的为一长线,短线一花,少叶为一纵,长线两花,叶众为多,成一横线,形成三角形构图。↓↓↓
作品《残菊犹有傲霜枝》——图为扇面形,一长线伸向左下方为多、为大,一短线伸向下方为少、为小,两线略有纵横。短线上的纺织娘以增添秋趣和秋意,显示一种生气。↓↓↓
作品《富贵图》——一短线以一花苞和娄叶,一长线以一盛开的花朵和多叶,以及牡丹的木本形成长图,采用三角形构图。↓↓↓
作品《大富贵》——所画牡丹,左伸向上方的为一长线,但是叶为多,花为小,木本部分以增加线之长。一短线确是一大花为多,但叶少,形成一错综的两线构图。↓↓↓
三线构图法
一主线、二辅线、三破线,三线是在两线的基础上,略加以变化,使之更加丰富与变化。线路虽简,却能组合复杂的构图。
三线的线路变化,每一线路都可以变成一个画面。
作品《春色》——图中所表现的月季花,一主线两花多叶,一辅线一花苞,一破线连接两线,使之成为一组,形成构图。↓↓↓
作品《一枝知春》——是略加变化的三线构图,从右伸向左上方的梅枝为主线,从右伸向左上方的短线为辅线,由辅线伸向上线的为破线,使三线相连。另外其它枝条或随主线,或随辅线,直至丰富而多变化的效果。两只小雀在画面中起到点睛的作用,使画面活起来。↓↓↓
作品《白菊》——为圆形,左三朵菊花为主线,伸向右方的为破线,从右伸向上方的为辅线,两根木栏辅助辅线,形成三线构图,纺织娘点缀其上,增添几分秋意。↓↓↓
作品《富贵大吉》——以变化的三线构图,一花和一鸡共组成一主线,另一组花为辅线,一石成为破线横在其间。鸡右侧的牡丹为木本,只起到丰富主线和助势的作用,不单独构图成线路。↓↓↓
增添法
在原作品基础上,增加和扩大其内容,再重新组合构图。
作品《佳侣图》——以鸳鸯、石和梅花三部分组成画面,采用三角形构图。↓↓↓
作品《双侣图》——是在《佳侣图》的基础上加以扩大和增添的,场面有所扩展,画面更加丰富。图中鸳鸯鸟基本未变,只是雌鸟从水中变化成卧石之态,鸟的位置有所提高,石的面积加以扩大,以占有较大空间,梅花增加较多,与鸳鸯呈纵横关系。↓↓↓
拼凑法
利用两张或两张以上的内容,摘取其中的部分,再重新组合成构图。
作品《秋花图》——以白色秋花与石、蜜蜂组成画面。↓↓↓
作品《秋光》——以村边木栏旁的两枝菊花,表现了秋天的光采,两只蓝雀一静一动,给秋天增添了活力。本图以两线的复组合为构图方法,左一枝为短线,右一枝为长线。↓↓↓
局部成画法
摘取一作品中的局部,组成画面,可保留原作的面貌,也可加以变化,形成新的形式。
作品《雪中情》——表现的一组雁在雪地上休息,一只梅花横伸向画中,以显示春天的到来,一条小河呈灰色的冰状,以衬托上边的雪地,这也是一种以有画无的手法。↓↓↓
作品《沙滩睡暖》——取《雪中情》中的三只雁,安排在画面的主要位置。下边以简略的方法,表现岸边和水,以示沙滩,三雁两横一纵,一多一少,形成矛盾关系。↓↓↓
作品《山野初雪》——摘录了《雪中情》的雪意,保留了小河和梅花,只是略加简练。也由于画纸的关系,上边只画了两只石鸡,安闲自在,好似在欣赏这雪天的梅花。↓↓↓
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