首页分享 [花鸟画构图的基本原则]花鸟画构图形式

[花鸟画构图的基本原则]花鸟画构图形式

来源：花匠小妙招时间：2024-11-18 06:43

[花鸟画构图的基本原则]花鸟画构图形式
　　花鸟画构图形式
一、形式美规律
构图的过程是把构成整体的各个部分统一起来，而不是简单重复叠加。从而使主题更生动、更完美、更有构图运用灵活，结构组合变化丰富，内涵深远且法度严谨，画面简练含蓄，宁静优美，意境深远，给观画者很强的可观可感性。折枝构图往往以花卉一枝，以一枝联想全株，再配以禽鸟、草虫蛱蝶，精心捕捉近景中所蕴含的美。细致生动地表现物象，画幅虽小，但精微别致，增一分则太长，减一分则太短。折枝构图一般都是以表现近景为主，不能有太大的动势变化，所以就更注重在小小的构图中巧妙地布置画面的均衡得势，以平稳为主，稳中求势。树干之势一般有三种：上插、下垂、横倚。
宋代的折枝花鸟画在此基础上又有了新意，如一波三折式、三线相辅式、V字型式、对角线式、对角式、四周凌空式等图式。如宋代林椿的《梅竹寒禽图》，画面中描绘的是红梅翠竹，一枝花从画面的左上侧入画，以一波三折之势向下横倚出枝，欲上行先下垂，末梢处又自然地分出上下两小枝，一枝寒禽梳羽伫立在上行的枝头，几多梅花含雪点缀着下行枝头，画面左上侧伸出几片竹叶，与寒禽、梅花遥相呼应。此构图最主要的是在得势，有物象富有生机的生长之势，又有画面的均衡之势，取势传情，生动自然，以及其简练的形式语言精心捕捉近景中蕴含的美，是宋代折枝画中的经典图式。折枝构图更多的是对于物象的合理取舍，正如黄宾虹先生所说：对景作画，要懂得舍字;迫写状物，要懂得取字。取舍不由人，取舍可由人，懂得此理，方可染翰挥墨。。

当代画家受西方绘画和设计理念的影响，更多地去追求画面的形式美感和构成味道，如姚舜熙和陈运权的作品就具有鲜明的时代性。感时花溅泪，恨别鸟惊心。，我们可以在借鉴和学习前人优秀的构图经验基础上，提高自身能力，创作出更多的优秀作品来。
　　花鸟画的基本技法
白描
白描画法以线条为主，也可渲染淡墨。画线条时，要使笔墨结合形相的特质，笔法的转折顿挫，线条的粗细浓淡，皆要以所表现对象的质感或特色为依归，譬如以较细较淡的线条画花瓣容易表现出其娇嫩柔软;以较稍粗稍浓的线条画叶与枝梗，较易表现其硬而厚的质感;以略乾且下笔、收笔皆虚的细线条画禽鸟的羽毛，较易表现羽毛蓬松而柔软的感觉。
双钩填彩
画双钩填彩法应选择熟纸 (纸) 或绢，先用墨线双钩白描後，准备两只羊毫笔作渲染，一只蘸色，一只沾清水，要先练习一手执两只笔，并能灵活交换。设色时颜色要淡，应多染几次，将花、叶内侧( 或中央 )的颜色以清水笔推染至边缘，清水笔内的含水量要适当，水太多会留有痕迹，太乾则渲染不开。渲染完後，如原来的墨线已经模糊不清，可用重色在重钩一次，钩一次，称为「勒」，同时也可从画纸背後托染，使画面的花叶颜色更加浓厚、均匀。
没骨
没骨画法也以使用熟纸较恰当，因不用墨线，故以

[花鸟画构图的基本原则]花鸟画构图形式来自淘豆网www.taodocs.com转载请标明出处.