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荣广润丨独特风格与多样化尝试，是剧院生生不息的动力

来源：花匠小妙招时间：2024-11-17 20:27

荣广润在研讨会上发言（摄影：范家乐）

北京人艺四次举全团之力来上海演出，除了1961年那次之外，1988年、2012年和今年，每次我都观看了。

就我的感受而言，北京人艺之所以获得如此成功，在艺术上来讲有几点非常重要。

首先是对自己独特风格的坚持和艺术多样化尝试的结合。这是一个剧院得以生生不息的动力。

1988年带来的五部作品《茶馆》《天下第一楼》《狗儿爷涅槃》《哗变》《推销员之死》，既有京味儿戏，又有两个外国戏，而且两个外国戏的风格截然不同的，一个是写实的，而《推销员之死》是最能够表现现代戏剧方式的这样一个戏。

这次的五台大戏，除了《茶馆》《哗变》这样的经典之作，也有《杜甫》这样的新创作品。

一个剧院如果没有自己独特的风格，不可能成为一个成功的剧院。但是如果说仅仅局限于自己某一种类型的戏剧的话，那也不是一个大剧院应该有的风范。

北京人艺其实焦菊隐先生在的时候，已经展开了话剧跟中国戏曲如何结合的非常好的艺术实践。但是到了改革开放以后，北京人艺在这个方面更加自觉地努力，即便是《茶馆》这样一个经典作品，也有新的一种实验跟创造。

《茶馆》谢幕（摄影：董天晔）

我觉得这是很值得上海话剧工作者学习的。

其次，对话剧艺术本体魅力的认识和体现。

这次我特别选择了看《茶馆》跟《哗变》。《茶馆》除了台词，更偏重于形象的塑造、人物的表达、演员的创造，而《哗变》这个戏，形体动作这么静止，除了法官、检察官和律师可以自由走动，其他人都是坐着，看的是话剧如何用最基本的对话台词来表达人物的心里变化、情感变化，以及在此时此地的精神世界。两个戏都给我带来极大的满足。