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盆景欣赏演示幻灯片.ppt

来源：花匠小妙招时间：2024-11-16 17:19

清雅挺秀落羽杉　　　　　　　　　　　陆志伟出身于岭南盆景世家，是陆学明大师的儿子，是岭南盆景界的后起之秀。他这盆题为《清雅挺秀》的落羽杉盆景，是其得意之作。这是一头双干的高耸树型，根露如鹰爪入地，刚劲有力，树身巍然挺立，欲上九霄；枝托疏密有致，层次分明，叶细青翠，小巧玲珑，大有直插云霄，戳破青天之势，颇有素仁的艺术特色。　　在选材方面，他很像素仁喜欢高挺树形一样，采用了又高又直的落羽杉为树材，而且比素仁选材更为大胆开放。在造型方面，他与素仁的构思也非常相近，因材取势，因树利导，塑造出母子相依的工笔画树，两株挺拔的树干，配衬着几托疏枝翠叶，布局明快简练，与素仁的艺术构思可谓一脉相通。在意境方面，素仁的盆景往往突出其清高脱俗的神韵，耐人寻味，而陆志伟的落羽杉盆景，却给人以清新高雅的感受，令人神往。两者既讲究树形美，又特别强凋意境要“清”，共同达到形神兼备的艺术境界。　　如果将陆志伟的落羽杉盆景与素仁的九里香盆景作一番比较的话，就不难看出：素仁的九里香盆景有如清初画家八大山人式的“画意树”，技法简括，格调清高飘逸，反映出制作者超尘脱俗，孤高清逸的性格。而陆志伟的落羽杉盆景则属于工笔画树，功夫细腻，具有清新、高雅、挺秀的风骨，表露出制作者壮志凌云、奋发向上的豪情。两者之间可谓有异曲同工之妙。然而，事物在发展，艺术也在不断创新，陆志伟的落羽杉盆景，看来似乎更贴近现实生活，更有时代气息，更能抒发制作者的雄心壮志，故其作品同样受到盆景爱好者的青睐。(余晖/文) 欺霜傲雪　榕树　树高130cm　广东中山　黎林有／作欺霜傲雪（榕树）　　　　　　　　　　在岭南盆景中，近年来榕树盆景逐渐增多，栽种榕树盆景风气日盛，以至有点“洛阳纸贵”的味道。原因在于观念的更新，人们从“榕树不容人”的旧束缚中解脱出来，加上榕树生长力强盛，根系发达，可塑大等特点，因此极受人喜爱。但一般的榕树盆景，都按榕树的生态特点，造就成矮仔娑娑的大榕树造型的居多。而这盆榕树盆景，却因材施用，独辟蹊径，造就成顶人立地的参天大树，在榕树盆景中脱颖而出，独树一帜。　　扬州八怪之一的郑板桥，有一首题画诗：“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”诗题的是竹石，瘦竹咬定青山，扎根岩隙，经无数磨难挫折，依然挺拔刚劲。此诗借用于这盆榕树盆景，笔者以为，也未尝不可。　　首先，此树头根奇特，其树头突出盆面，根系悬露，深扎土中，基础牢固，稳如磐石。其次，其树干顺势而上，收蓄自然，昴首挺立，直指苍穹。再次，其枝托分布合理，结构得体。于树身中上部，一大摊枝横空出世，似笑迎风暴，也似庇护其膝下之孙枝小树，免遭夭折。其造型之独特，立意之巧妙，可见一斑。　　此外，作品在技艺手法上，较好地运用了截干蓄枝，修剪摘叶的技巧。通过枝爪的处理，表现四季情趣，这是岭南盆景区别于其他盆景，最富于表现力的突出之处。这盆榕树盆景，正是通过修剪摘叶，使之枝秃梢露，从而表现寒冬飘零的景象。再配以整体造型，分明是一幅咬定青山，扎根高原，昴首挺立，欺霜傲雪的形象!　　它就像高山上的苍松，任凭风吹雨打，哪怕严寒霜冻，我自岿然不动!此情此景，把我们的思绪带到了高山雪原，带到了天山北疆……(谢荣耀/文) 松风(山松)树高85cm香港青松观松　风　石　魂（山松、石竹）　　　　　　历来的文人画家，都喜爱画梅、兰、竹、菊“四君子”，或喜爱画松、竹、梅“岁寒三友”，皆因他们十分注重画品与人品的一致。以此入画，是为表达作者的高怀逸志，寄寓他们的审美理想。　　盆景与绘画亦息息相通，盆景爱好者也经常把“松、竹、石”作为自己的创作素材。他们栽松邀风，累石邀云，种竹邀雨，绝不仅仅是怡情养性，涉趣消闲，更多的是寄情盆内，神溢盆外，表达和寄托作者的思想情感。　　松、竹、石虽属不同的品种，在岭南盆景创作中却经常有意识地把它们放在一起，或松与石相依附，或石与竹相映衬，去表现共同的主题。图中两盆盆景，就是以松、竹、石分别组合的作品。松风，是一盆以松为主，以石为辅的作品。它以生长于我国南方的山松为主体，基部以英石衬托。粗壮的松根牢牢地把握石面，扎于土中。树身略为后倾，中部一大飘枝向前伸出，保持了树势的平衡。树形矮壮，枝针有力。犹如高山顶上一劲松，扎根石巅，笑迎风暴，表现了高风亮节的刚劲品格。石魂　石竹　石高100cm　香港　黄基棉／作石魂　(石竹) 有异曲同工效果的另一盆石魂，则是一盆以石为主，以竹为辅的作品，它用一块高1米的大型粤北太湖石作主景。此石瘦、漏、透、皱俱全，云头雨脚，石形俊美，石骨铮铮，伴以高矮两丛小竹，体现出刚正不阿的石魂。　　岭南画派提倡以哲理入画。这两盆盆景所表现的松风石魂，正是这种画理的体现。(谢荣耀/文) 《古榕》　榕树　　黄家乐／作巨　榕　礼　赞 ——