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工笔花卉的常见技法

来源:花匠小妙招 时间:2024-11-16 04:32

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1、工笔花卉的常见技法 我国花鸟画有着优秀的现实主义传统。如宋代花鸟画家 赵昌“对花写照” ,有“写生赵昌”之称,他既能画出花瓣 的薄度,又能刻画出花朵迎风而动的优美姿态。擅长画动物 的画家元吉,为画猿猴曾进深山躲在洞穴里,长期仔细观察 猿猴的生活,故称“穴窗写生” 。这些古代画家们对深入生 活是重视的,所以创作出许多造诣甚高的作品,正如诗人白 居易所赞扬肖悦画竹的诗句, 说他画的竹 “举头忽见不似画, 低耳静听疑有声” ,真实生动,似乎连竹叶迎风发出的声音 也表现出来了。生活是一切文学艺术的取之不尽、用之不竭 的惟一源泉。 因此, 我们一方面要继承发扬前人的优良传统, 而更

2、重要的是深入到生活中去观察、 体验、 写生、 搜集素材。 一、物理、物情、物态写生不是看见什么就画什么,在下笔 前要充分认识对象,要对植物的物理、物情、特态进行充分 的研究,从感性认识提高到理性认识,抓住本质,方不至被 复杂的外表现象所迷惑。 1、物理:这里指的是植物的生长 规律和组织结构。画什么花都要先认识它的生长规律,了解 它的组织结构。花卉的生长规律:花卉有一年生籽种的草本 和多年生宿根的草本;有灌木丛生的木本和乔木、亚乔木的 木本;有缠绕茎的藤本和攀缘茎的藤本。花冠也有各种不同 的形态,种类繁多,各有各的长法。如一年生草本花有向日 葵,多年生的宿根花卉有兰蕙,丛生小

3、灌木有杜鹃(又名映 山红) ,木本花卉(乔木大都是树,开花结果的树多属亚乔 木)有玉兰和辛夷。牡丹是木本,初春发芽抽枝,谷雨节内 开花,故名谷雨花,又名木芍药,野生多单瓣,人工培植单 瓣复瓣均有, 品种繁多。 竹子的生长规律是从笋内抽出新苗, 有枝没有叶叫新篁,竹未出笋时就有节,出笋后竹干竹枝向 上往高里发展,不再往粗长了。新篁长高后放叶,先从一组 竹叶的后边舒展,向前的中间叶后展开,名为新竹。 2、物 情: 就是植物的生活习性。 有的植物不怕严寒能御霜、 凌风、 傲雪,如松、竹、梅、菊、芙蓉等,在传统上将它们比做坚 贞不屈的英雄。松、梅的枝干不怕雪压霜欺,如画松,它能

4、在隆冬与劲风搏斗,所以枝干苍老,形如虬龙,要表现出它 的性格。梅花欢喜漫天雪,它能在寒冷的风雪中迎春,它的 枝干不似桃杏,古人说,画梅要写女字,其意是枝干遇风雪 而多转折的意思,枝条和花朵的排列也与杏花不同,在春天 开放,称为报春花。芙蓉在霜前盛开,有抗拒风霜的脾气, 所以古人题芙蓉为“拒霜” 。菊花则比芙蓉更迟开,已降严 霜它还能吐出鲜艳的花朵,所以古人题菊花为“御霜” 。 3、 物态:就是植物的形态和特征。花的品种繁多,姿态万千。 有的高大魁梧,如红棉树花,由于它枝高花大,颜色红艳, 人们赞它为英雄花,画时要把它高入云端的英雄气魄画出 来。有的花朵大,枝叶茂盛,如牡丹、

5、芍药,要画得富丽堂 皇。有的清香俊秀,如兰花、水仙,要画出它们玲珑秀丽的 花朵和舒展的长叶。有的花向上盛强,如玉兰、辛夷,则要 画出它们昂首朝上的英姿。有的花下垂,如垂丝海棠、倒挂 金钟等,则要画出它们柔嫩的花柄垂而不蔫、迎风招展、姿 态翩翩。画果树要画出累累压枝水分充足(有沉重的感觉) , 比市面上出售的水时要鲜美,画蔬菜、萝卜,要画出它才出 土的鲜嫩,使人看后能引起食欲。二、写生要领 1、选择入 画角度:画花鸟画要先选择好入画的花,还得要选好入画的 角度。不是花好任何角度都好(当然有的花每个角度都不 错) ,在花丛中要多转,多方向看,然后才坐下来画。此外, 还要懂得欣

6、赏花的习惯,比如下垂的花应该仰视,像倒挂金 钟、垂丝海棠;玉兰、荷花则宜于俯视,可看见它的花蕊, 倘画荷花采取平视,则花瓣左右上下平伸不美观,如俯视看 见小莲蓬的上面,则花瓣变化就多了。还有的花宜于正面和 侧面去画,像喇叭筒状的花,因为正面画不出筒的深度。 2、 写生须注意的问题:①在写生之前要多看古今名作,学习他 人的表现方法和构图方法, 做到心中有数。 再到生活中去时, 就会找入画的的角度了。回来时再整理构图时也比较容易, 但千万不要用他人的框框去硬套生活。②造型要求准确,要 经得起检查,不要贪多求快。先看准选择入画的花的大轮廓 是什么,然后由近及远、由前至后,一个瓣一

7、个瓣地细画。 画完后再检查每个瓣是否能结蒂连心,倘归心不好就要擦了 再改,以画像为好,这样既做造型练习又为创作搜集素材。 ③写生要注意搜集三手材料和记录颜色:一是先把一枝花由 花到枝、叶、梗全部认真地画下来。这样既能认识它的生长 规律又做了造型练习。二是搜集各种花头的正面、侧面、背 面、花苞、叶子的不同形象,左右前后的各种不同姿态,作 为整理创作的备用资料,在构图时根据需要采用。画缩小的 各种大势,用速写方法可以在较短时间内搜集不少构图的基 本框架,再结合上述两手材料,就可以创作由各种不同的构 图。画时还要记录颜色,可用淡彩记录,也可用文字记录, 还可以用文字的字头速记, 如民间画工的速

8、记文字: 红(工)、 黄(")、绿(韦、赭(者)、青(■)、胭脂(因)、紫(此)、 染(九)等。写生的方法多种多样, 常到生活中去观察体验, 还会发现更多的方法。(附图为俞致贞所作《霜叶红于二月 花》)三、临摹要点临摹是学习传统的有效方法之一。对于 古今较好的作品,通过分析研究,取其精华,去其糟粕,学 其用笔设色及构图的各种技法,而不是表面地模仿其面貌。 临摹可以避免走弯路。将临摹时多吸收的技法,运用到写生 创作中,根据不同的对象采取不同的表现方法,就可以创造 由更多更新更好的表现方法。临摹分对对临、摹临、背临三 种:对临一一就是对着临摹品用铅笔在白纸上起稿,力求形 准,然后把此稿放在矶绢或

9、纸下进行勾染,此法既可练习勾 染技巧,又可练习造型和构图,初学虽然画面效果稍差,但 能练由功夫来。摹临一一主要是学习勾线和染色的技法。摹 本要临得尽量接近于临本,但和复制不一样。复制要尽量做 到与原本丝毫不差,连破旧变色的感觉都要照样作由来,以 与原本真假难分为佳。摹临虽说要忠实于原画精神,但不应 把残缺陈旧感原样作由,最好采用“还原法”,年久画中铅 白变黑,就要画成白的;凡别的新气象加进铅白变色的,也 要按照新的颜色染色。临的方法是用透明的纸蒙在临本上勾 由来,然后铺在矶纸(或绢)底下进行勾染,这种方法画由 来接近于临本,效果比较好,但不能练习造型和构图。背临 ——对临本认真背记,回来

10、用笔默画由来,再在此稿上铺上 矶纸(或绢)进行勾染。此临法只能临其精神大概,细节可 省略。临摹的过程:临摹前要选择好画本,还要对画面要仔 细研究分析,最好找实物印证一下,分析作者是怎样表现该 物象的,又进行了怎样的提炼、取舍、集中。把作品的表现 方法弄明白后,再对它的构图、用色、设色进行分析,心中 有数后方可下笔临摹。如临本底子旧了发黄,上色时可免画 黄底色。临摹时先要忠实于原本,全面临摹像了,再根据优 劣取其精华去其糟粕。临完一幅之后,把临本和原本对比找 差距,找到缺点之后再临第二幅, 如此反复定会收到好效果。 如果临本有的部分好,有的部分不好,那就选好的部分临摹。 作品的好坏如果自己分辨

11、不清,可以请教有经验的人一起分 析研究,千万不要把毛病当成优良技法来学,所谓“取法乎 上得法其中” 。可见选择临本是很重要的。本期推荐艺术家 邱汉桥, 1958 年生,字抱朴子,现居北京,湖北孝感人,思 想家、我国成就卓著的山水画大家。中国当代绘画“北势南 气”大格局理论思想的倡导者。当代艺术美学新哲思“忘我 忘象”理论的创立者。提出当代绘画新理论发展纲要邱汉桥 十八字法 “ 锤头皴和水润墨涨法”是邱汉桥在中国绘画近 两千年来技法创造中的第三十六皴法。 邱汉桥 25 岁作品 《秋 泉》 《霜月花》 《三月扣林山》 《乡梦》等入选辽宁省美术大 展并入选文化部国外巡展和全军美展。 30 岁在中国美术馆举 办个人画展。32 岁作品《外面的世界》获法国尼斯国际双年 展最佳作奖,33 岁作品《三月寻故里》获中日艺术展铜奖。 36 岁作品《世纪魂》获全国第八届全国美展最高奖。 40 岁 作品 《丰碑》 获香港全球华人艺术展特别金奖。 43 岁作品 《雨 后斜阳》荣获联合国和平金奖,联合国秘书长安南签发奖章 及证书。现为中国美术家协会会员,武警总部专职画家,联 合国教科文民间艺术国际组织成员。

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