宋代文人插花之美

中国传统插花造型构图，大致是对称构图、不对称的自然构图二种。远在汉晋、南北朝时，对称的构图就已经成熟了。具体可见青海平安县东汉砖雕上的瓶花、龙门石窟皇甫公窟瓶莲等等。唐代、五代沿袭有瓶插、盘盛、缸插牡丹、莲花等，也是对称而插。与唐代、五代的花鸟图案画一样，是对称的装饰美

而不对称、活泼而插的构图，也是从唐代开始。到了宋代，花鸟画发展摆脱了图案化的局限，深受文学影响，追求诗中有画、画中有诗，构图呈现不对称的自然美。宋代的插花，也还有对称的构图，如《胆瓶花卉图》等可以见到。但文人插花已经与花鸟画一样追求自然美，是明代《瓶史》所述“参差不伦、意态天然”之美的滥觞。

在宋代咏插花的诗词、插花图中，我们可见到一枝、二枝、三枝、多枝的插法，如一枝斜插等等，讲究横、斜、直、垂（悬崖）的姿态，参差高低的组合，营造意境，流露出美好的诗情画意。

如首都博物馆藏宋人《梅花诗意图》中的瓶插梅花，就是如此。枝条高低错落，与同时的梅花绘图一致。

马公显《药山李翱问答图》里的瓶插梅花，也是有悬崖之枝，经剪裁而成。

宋徽宗赵佶的《听琴图》，绘古鼎式花器插酴醾花一枝，枝叶花朵也是经过精心剪裁，疏密有致，绝非随手剪下后插入。

诗人范成大，也是插花名师，其《园丁折花七品各赋一绝》之七首诗，描写了折下的牡丹的种种花姿，呈现种种情态，直接影响了《瓶史》花之晓夕梦醒喜愁之情态。（具体详见《瓶花清味》所述）

当然宋人诗词中是有描写插花随意而插的，如邹艮山《山矾》诗：“折来随意插铜壶，能白能香雪不如。匹似梅花输一著，枝肥叶密欠清癯。”但这随意而插不是剪来随手一插就不管了，乱成一团，诗里也写了还是要讲究清疏之美。

自汉晋唐至宋，插花已经发展到很高的高度，或有谓唐代插花就是乱插，宋人还顾不上考虑插成什么样子。为什么会这么说，真是百思不得其解。

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