宋代文人插花之美
中国传统插花造型构图,大致是对称构图、不对称的自然构图二种。远在汉晋、南北朝时,对称的构图就已经成熟了。具体可见青海平安县东汉砖雕上的瓶花、龙门石窟皇甫公窟瓶莲等等。唐代、五代沿袭有瓶插、盘盛、缸插牡丹、莲花等,也是对称而插。与唐代、五代的花鸟图案画一样,是对称的装饰美
而不对称、活泼而插的构图,也是从唐代开始。到了宋代,花鸟画发展摆脱了图案化的局限,深受文学影响,追求诗中有画、画中有诗,构图呈现不对称的自然美。宋代的插花,也还有对称的构图,如《胆瓶花卉图》等可以见到。但文人插花已经与花鸟画一样追求自然美,是明代《瓶史》所述“参差不伦、意态天然”之美的滥觞。
在宋代咏插花的诗词、插花图中,我们可见到一枝、二枝、三枝、多枝的插法,如一枝斜插等等,讲究横、斜、直、垂(悬崖)的姿态,参差高低的组合,营造意境,流露出美好的诗情画意。
如首都博物馆藏宋人《梅花诗意图》中的瓶插梅花,就是如此。枝条高低错落,与同时的梅花绘图一致。
马公显《药山李翱问答图》里的瓶插梅花,也是有悬崖之枝,经剪裁而成。
宋徽宗赵佶的《听琴图》,绘古鼎式花器插酴醾花一枝,枝叶花朵也是经过精心剪裁,疏密有致,绝非随手剪下后插入。
诗人范成大,也是插花名师,其《园丁折花七品各赋一绝》之七首诗,描写了折下的牡丹的种种花姿,呈现种种情态,直接影响了《瓶史》花之晓夕梦醒喜愁之情态。(具体详见《瓶花清味》所述)
当然宋人诗词中是有描写插花随意而插的,如邹艮山《山矾》诗:“折来随意插铜壶,能白能香雪不如。匹似梅花输一著,枝肥叶密欠清癯。”但这随意而插不是剪来随手一插就不管了,乱成一团,诗里也写了还是要讲究清疏之美。
自汉晋唐至宋,插花已经发展到很高的高度,或有谓唐代插花就是乱插,宋人还顾不上考虑插成什么样子。为什么会这么说,真是百思不得其解。
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