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论灵感在艺术创作中重要作用.doc

来源：花匠小妙招时间：2024-11-13 12:11

论灵感在艺术创作中重要作用

论灵感在艺术创作中重要作用　　创造是人类的特质，也是打造人才的标志。它不仅是严肃而崇高的事业，也是艺术家、科学家以及一切人类文明的建设者所毕生追求的辉煌目标。　　如果说“歌德巴赫猜想”是数学皇冠上的一颗明珠，那么，人类讨论了两千多年的灵感之谜，就是心理学、思维学、创造学皇冠上的一颗璀璨钻石。　　现在，随着人类社会文明以及多元文化的不断发展与进步。艺术创造，尤其是表演艺术创作。愈发与人们的现实生活密不可分、紧密相连。那么，“灵感”除了在日常生活中能够或多或少地影响到人们的心理、精神、行为和情感以外，它在艺术创作中又有哪些实际作用呢?下面就让我们在艺术领域中，来揭开它的内在之谜。　　在最复杂的艺术创作活动中，有灵感之翅的活动随处可见。如俄国著名作家列夫?托尔斯泰为了写好长篇小说《安娜?卡列尼娜》的开头，苦苦思索了很长时间。尽管小说的内容和情节他一年前就想好了，但是苦于找不到一个好的开头，所以就一直没有动笔。1873年的一个春天，正当他苦思无绪的时候，他偶尔走进儿子赛尔盖的房间，恰好赛尔盖正在给老姑母读普希金的《尔金小说集》，他拿起这本书，随便翻了一下。当他翻到后面一章的第一句“在节日的前夕，客人们开始到了。”他不禁兴奋地喊起来。“好，就该这样写。别人写东西往往开头一定要描写客人容貌如何，屋子如何，可是他马上跳到动作上去了。”于是，托尔斯泰立即走进书房，提笔写下了《安娜?卡列尼娜》的头一句。“奥布浪斯基家里一切都乱了。” 　　我国戏曲表演大师梅兰芳先生在演出京剧《断桥》一剧时，由于进入角色情感过深，一句“冤家”过后，导致自身动作过大，险些将饰演“许仙”的演员推倒，于是他灵机一动，顷势投出水袖将其扶住，就是这么一个不尽然的搀扶动作，使原本不是戏的戏，不仅较好地揭示出“白蛇”对“许仙”既恨又爱的复杂心理，也使“白蛇”这个人物在整体意念上以及人物的情感和个性表现上又有了一个全新的诠释。正是因为戏中的这个“意外”和梅兰芳先生在舞台上“灵机一动”而产生的这个搀扶动作，时至今日，都被作为经典动作而流传，仿佛“白娘子”要是缺少了这个“搀扶”动作，就不是原汁原味的梅派《断桥》了。　　哪里有人类的创作活动，哪里就会出现令人神往的灵感之花，这是一条古今中外概莫能外的创作规律。这些令人神往的灵感之花，尽管在各个不同的领域有各不相同的“芳姿”和“色彩”，但就认识活动的一般要素来讲，它们都具有使创作者本人都感到疑惑不解的奇异特性。　　从认识的发生看，灵感是一种突发性的创作活动。用表演的术语来说就是“下意识”“即兴”或“火花”。灵感来无影，去无踪，不能确定预期，难以人为寻觅。它的降临是突如其来的。比如马卡连柯用三十年的时间，搜集并积累了大量创作材料，却始终难以下笔。高尔基来他家做客的一席话，使他茅塞顿开，终于写成了《教育诗》；我国著名影视演员蒋雯丽，在拍摄电视剧《中国式离婚》时，在剧尾一场女主人公“忏悔陈述”的戏中，她觉得原剧本所创作的台词。不能准确或恰如其分地表现出女主人公因心胸狭隘、无故猜疑、后悔失去美好家庭和丈夫的心情。正当她苦于创作无序之时，突然想到母亲曾经给自己讲过的、一个关于婚姻有如“双手捧沙”的故事。意思是说?当一个人用双手捧起一把沙子，如果心态平和，不苛意去破坏它原有的形态，沙子就不会流失，假如你想把它抓得更紧，沙子就会流失很多……于是，在征得导演同意后，她便将这个故事作为女主人公的”自省”独白搬上了荧屏，从而很好地揭示与表现出了剧中女主人公因心胸狭隘、无端猜疑，最终痛失美好家庭和深爱着她的丈夫的懊悔心情。　　从以上这两个例子中我们不难看出，灵感在一定程度上，是一种突变的创作活动。这种认识，已经通过艺术家大量的艺术实践而得到了证实。那么从另一个层面(即：认识的过程)看，人的思想质变又有两种形式存在：一种是随感性认识的积累，经反复思考，渐进式的上升为理性认识；一种是突变式的急剧飞跃。灵感就是这种突变式的思想飞跃形式。它一旦触发，就会像突然加了催化剂一样，使感性材料迅速升华为理性认识。对这些突如其来的灵感，普希金在其抒情诗《秋》中，作了十分生动形象的描述　　那么，从认识的结果来看，灵感又是一种突破性的创造活动。灵感能打破人的常规思路，为人类创造性思维活动突然开辟一个新的境界。它是科学创造、艺术创作的神奇的催生婆。爱因斯坦曾在总结自己的发明时回忆到。“一天，我坐在伯尔尼专利局的椅子上突然想到假设一个人是自由落体时，他决不会感到自身的重量。我吃了一惊。这个简单的思想实践给我打上了一个深深的烙印，这是我创立引力论的灵感。”‘我国的侯振挺教授一次到车站去送人，在候车室里看着排队上车的旅客，突然眼睛一亮，一下子解决了他久思不解的排队论中的巴尔姆断言的证明。　　突发性、突变性、突破性综合在一起，就会使灵感这一复杂的心理