《花语》系列创作看当代工笔人物画中的气韵表达

《花语》系列创作看当代工笔人物画中的气韵表达

中国工笔人物画以其独有的东方情调和民族特色为世人所知。它的发展历程不仅反应了不同时期人们的审美需求,展现出各个时代独有的绘画风格,也显现出不同时期生活发展环境中的艺术家对艺术的思考与探索,与此同时也表达了艺术家对艺术的情感。艺术追根到底是感情的产物,人们如果没有感情,也就用不到艺术,简单地说,艺术如果对感情不发生任何作用,这种艺术也不能称之为艺术。中国工笔人物画往往不是以人物单独存在于画面上,而是加以山石,或加以花鸟,或者是一个场景,这样就使画面充满气韵,把艺术家的个人情感融入其中。花卉不论是在中国传统工笔人物画中还是在西方印象派的油画作品中都是比较常见的,例如唐代周昉的《簪花仕女图》,法国印象派爱德华·马奈的《奥林匹亚》,还有现代画家陈子的《花语》系列创作等等。因为每位艺术家都在不同的环境中成长,接触到的事物和对艺术的感知也有差异,所以不同的艺术家的画面和渲染的气韵情感也不尽相同。本文以“花语”为例,在继承传统绘画的基础上,通过对艺术作品的气韵表达及其在现代人物画中的意涵、现代人物画创作中气韵表达手段的中西结合的阐述,在绘画创作构思、技法、色彩以及画面传达的意蕴等三方面进行分析和研究,以探寻丰富的感情色彩和文化气韵,描绘自己的思考的创作方式表达一种现代都市外一角的安静的状态里人们所蕴含的气韵。

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