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浅谈我国城市公园植物配置的研究现状

来源：花匠小妙招时间：2024-11-04 08:45

　　1.1.1、因地制宜，科学设计，适地适生

　　根据立地条件，结合植物材料的自身特点和对环境要求来安排，使各种植物都能生长并生长得好。不能盲目引进推广外地园林植物，而应注重开发和应用乡土植物。植物在不同季节表现的外貌。植物在一年四季的生长过程中，叶、花、果的形状和色彩随季节而变化。开花时，结果时或叶色转变时，具有较高的观赏价值。园林植物配置要充分利用植物季相特色。在不同的气候带，植物季相表现的时间不同。北京的春色季相比昆山来得迟，而秋色季相比昆山出现得早。（参考图片3）园林植物配置利用有较高观赏价值和鲜明特色的植物的季相，能给人以时令的启示，增强季节感，表现出园林景观中植物特有的艺术效果的偏枯现象，可以用不同花期的树木混合配置、增加常绿树和草本花卉等方法来延长观赏期。亭林公园中的牡丹园以牡丹为主，配置腊梅、紫薇、银杏等，牡丹花谢后仍保持良好的景观效果。（参考图片4）

　　1.1.2、重视生物多样性

　　地球上多数自然群落不是由单一的植物物种所组成的，而是多种植物与其他生物的组合。符合自然规律和风貌的园林建设，必须重视生物多样性[1]。从某种意义上讲，重视园林植物多样性是一个模拟和创建自然生态系统的过程。如果植物种群单一，在生态上是贫乏的，在景观上也是单调的。园林植物配置注意乔、灌、草结合，植物群落可增加稳定性，也有利于珍稀植物的保存。高中低充分利用空间，叶面积指数增加，也能提高生态效益，有利于提高环境质量[2] 。

　　另外，园林植物配置应遵循美学原理，重视园林的景观功能。在遵循生态的基础上，根据美学要求，进行融合创造。不仅要讲求园林植物的现时景观，更要重视园林植物的季相变化及生长的景观效果，从而达到步移景异，时移景异，创造“胜于自然”的优美景观。

　　1.1.3、布局合理，疏朗有致，单群结合

　　自然界植物并不都是群生的，也有孤生的。园林植物配置就有孤植、列植、片植、群植、混植多种方式。这样不仅可以欣赏孤植树的风姿，也可欣赏到群植树的华美。如在亭林公园内最出名的花卉之一“琼花”，即采用的就是孤值的手法，青翠草坪上一颗百年琼花树，暮春时节满树白花，晶莹胜雪，极为动人！（参考图片5）

　　分层配置、色彩搭配是拼花艺术的重要方式。不同的叶色、花色，不同高度的植物搭配，使色彩和层次更加丰富。如1米高的黄杨球、3米高的红叶李、5米高的桧柏和10米高的枫树进行配置，由低到高，四层排列，构成绿、红、黄等多层树丛。不同花期的种类分层配置，可使观赏期延长。

　　1.1.4、注意不同园林植物形态和色彩的合理搭配

　　园林植物的配置应根据地形地貌配植不同形态色彩的植物，而且相互之间不能造成视角上的抵触，也不能与其他园林建筑及园林小品在视角上相抵触。观花和观叶植物应相结合。观赏花木中有一类叶色漂亮、多变的植物，如叶色紫红的红叶李、红枫，秋季变红叶的槭树类，变黄叶的银杏等均很漂亮，和观花植物组合可延长观赏期，同时这些观叶树也可作为主景放在显要位置上。就是常绿树种也有不同程度的观赏效果，如淡绿色的柳树、草坪，浅绿色的梧桐，深绿色的香樟，暗绿色的油松、云杉等，选择色度对比大的种类进行搭配效果更好。

　　1.1.5、注意园林植物自身的文化性与周围环境相融合

　　如岁寒三友松、竹、梅在许多文人雅士私家园林中很得益，而松、柏则多栽于陵园中。总之，园林植物配置在遵循生态学原理为基础的同时，还应结合遵循美学原理[5]。应遵循先生态，后景观的原则，换句话，师法自然是前提，胜于自然是从属。

　　另外园林植物配置还可以根据需要结合经济性、文化性、知识性等内容，扩大园林植物功能的内涵和外延，充分发挥其综合功能，服务于人类[6]。

　　夏秋之交在亭林公园里的大树下，灌木丛中常常能看见红艳似火的红花石蒜。昆山人称其为“蟑螂花”，是亭林公园中除“琼花”、“并蒂莲”之外第三种最广为人知的花卉。石蒜落户亭林公园由来已久，明朝末年聚集在苏南一带的文人们就常以昆山的“蟑螂花”为题，咏诗作画，至今不绝，已经成为昆山书画摄影爱好者的座上宾。（参考图片6）

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　　1.2、我国城市公园园林植物配置的特点

　　1.2.1、讲求自然

　　“本于自然，高于自然”，在狭小、局促的空间内再现自然，将自然美和人文美巧妙地结合起来，从而做到“虽由人作，宛如天开”。园林空间中以自然为基础，以极小的尺度再现自然美，讲求自然的特点得益于古代自然美字的影响，特别是深受以孔孟为代表的儒家思想和以老庄为代表的道家思想的影响。孔子认为，自然之美在于“比德”，“君子比德”的思想对园林的发展有很大的影响。而道家崇尚自然，企慕虚静，追求“出世”、“无为”、“道家情思”和“自然为万物之本”，这种讲求“自然无为”的道家思想作为儒家“有为”思想的互补，促进并推动了园林的发展，特别是文人园林的发展。

　　1.2.2、追求“意境”，意境是我国传统艺术的最高成就

　　意境是主观的意、情、神和客观的境、景、物相互结合相互渗透的艺术整体，是体现主观的生命情调和客观场景的溶合，情景的交融，是美的创造:中国园林通过空间组合，比例、尺度、色彩等手法的运川，形成鲜明的艺术形象，创造灵活的空间，引起人们产生联想，引起共鸣，构成意境[7]。在亭林公园内的顾炎武纪念馆外，有一颗近三十米高的古木--玉兰树。挺拔的树干是顾炎武先生威武不屈的性格写照；数不清的盛开的花朵，是顾先生留世的不朽杰作；在春风中雪白的花朵散发的醉人香气，是现实流芳百世的精神；朵朵整齐向上开放的花蕊，是无数的敬仰者竖起的耳朵，在聆听先生“我愿平东海，身沉心不改。大海无平期，我心无绝时”的豪迈诗句……一颗玉兰树将整个顾炎武纪念馆的意境表达的淋漓尽致！是我国传统园林艺术“意境”表达和运用的经典案例。（参考图片7）

　　1.2.3、讲求“诗画”的情趣

　　园林是一门综合艺术，不仅利用自然山水创造某种真景，反映真境，同时还利用诗歌、绘画、书法为园林增色，反映虚境，共同创造富于诗情画意的空间。中国园林较多地和文人联系在一起[4]。文人所追求的清新、雅致的精神境界，在赋诗作画中所提炼出的较高的艺术修养，运用到园林中创造出“诗画”般的情趣。这是中国文化意境深远、文学诗词博大精深的反映，是西方园林所无可比拟的。在亭林公园的盆景园入口处，为一堵粉墙黛瓦的江南照壁，照壁为两层，一层为虚框，二层为实墙，两层墙体之间栽植传统植物松、竹，再配以两侧梅花盆景，三两湖石，组成传统园林的植物小景“岁寒三友”。再以白墙为纸，黑线为框，犹如一幅传统的中国山水画，诗情画意立体的展现了在了眼前。（参考图片8）

　　1.2.4、意境的涵蕴

　　中国古典园林是讲究含蓄的，含蓄就是“藏”与“露”的辩证统一。中国园林无论规模大小，都极力避免开门见山、一览无余，千方百计把景藏起来。通过其他手段做铺衬引人入胜。江南园林中，亭、台、楼、轩、榭也是半遮半露，或藏于树丛中，或隐于视线外，显得含蓄、深远。“藏”是为了更好的“露”，在中国古典园林中，往往采用“欲露先藏、欲显先隐、欲扬先抑”的手法，以求含蓄深远的艺术效果。

　　2、当前我国城市公园园林植物造景的几个问题

　　2.1 、植物造景概念

　　传统的植物造景定义为：“利用乔木、灌木、藤木、草本植物来创造景观，并发挥植物的形体、线条、色彩等自然美，配置成一幅幅美丽动人的画面，供人们观赏”。其主要特点是强调植物景观的视觉效应，其植物造景定义中的“景观”一词也主要是针对视觉景观而言的。随着生态园林建设的深入和发展以及景观生态学、全球生态学等多学科的引入，植物景观的内涵也随着景观的概念范围不断扩展，传统的植物造景概念、内涵等已不能适应生态时代的需求[8]。植物造景不再仅仅是利用植物来营造视觉艺术效果的景观，它还包含着生态上的景观、文化上的景观甚至更深更广的含义[9]。我们应该看到，植物造景概念的提出是有其时代背景的，植物造景的发展不能仅仅停留在概念提出的那个时代，而应随着时代的发展而不断发展，尤其是随生态园林的不断发展而发展，这才是适合时代需求的植物造景，持续发展的植物造景。

　　2.2 、绿量与景观质量

　　绿量，是在生态园林建设过程中提出的一个重要概念，它不仅指所有生长中植物茎叶所占据的空间体积，广义上还包括一切有利于人类赖以生存的因素，即绿色环。当前植物造景中的绿量问题主要存在两个极端：

　　2.2.1、大草坪泛滥

　　目前的植物造景，特别是城市广场绿化中，无处不是千篇一律的大草坪绿化模式，以求得“开敞景观”、“热带风光”等效果，其弊端众人皆知。究其原因，除了流行风气外，一个不可忽视的原因就是建设者缺少对绿量的重视。倘若我们在设计建设中将绿量及其产生的生态、社会等多种效益纳入综合考虑中，相信一味追求单一的视觉效果的大草坪流行模式将会得到制止。在这一点上，英国风景师早已提出的“没有量就没有美”的做法是我们学习的榜样。

　　2.2.2、乔木+灌木+草坪(地被)模式的滥用

　　乔木+灌木+草坪(地被)的植物搭配模式来源于我们对自然植物群落的学习，是一种将理想的生态效益得以最大限度发挥的模式，然而却常被人们误认为放之四海而皆准的真理，从而导致不分绿地性质、面积大小、环境负荷而一味滥用。园林建设讲究因地制宜、因时制宜，植物造景同样如此。只有因地制宜、因园制宜，结合绿地使用性质、面积大小、环境条件等综合考虑，在此基础上建设的绿量才与景观质量成正比。一味地将自然植物群落中的乔木+灌木+草坪(地被)的结构搭配，不综合考虑园地大小、土壤贫瘠程度、交通安全、视觉安全等而滥用，其结果往往是造成大量植物死亡(超过植物承受的环境负荷力)，甚至成为病虫滋生、犯罪猖獗的地方(因植物阻碍视线而使得场地不能得到周围游人的监视)。如果说大草坪的流行是缺少对绿量重视的极端，那么乔木+灌木+草坪(地被)的模式则是在缺乏对绿量含义真正理解的情况下片面、过分地强调绿化量值的极端。

　　2.3 、形式与功能

　　园林绿化讲究形式与功能的统一，植物造景作为园林绿化的一部分，理应遵循这一道理。然而，在现实绿化中常见到有人一味地追求绿地率，追求绿化视觉效果。将分枝低，体量大的雪松种在狭窄的街道上；将本已狭小的活动场地改建成草坪；将承载力高的林地树木砍掉，换成承载力低的草坪，凡此种种，无不是植物造景中形式与功能的冲突，其结果常常是好看不中用，其原因是缺少对植物造景中以人为本思想的思考[10]。

　　2.4 、科学性与艺术性

　　植物造景不同于山石、水体、建筑景观的构建，其区别于其要素的根本特征是它的生命特征，这也是它的魅力所在。植物造景是在植物能健康、持续生长的条件下进行的。病态的植物，失去生命活力的植物的景观只能是残枝败柳、枯木废桩，是无法达到理想景观效果的。

　　科学的植物造景除了满足植物的生理生态、场地功能、视觉景观等需求外，还必须对植物造景的效果进行预见。植物景观是活体景观，随植物生长而发展变化的景观，对植物栽植施工后的景观变化及养护管理的考虑，是植物造景的特色。然而在现实问题中却常存在设计、施工、养护脱节甚至矛盾的问题。而在景观效果预见中常常将生长条件很好的植物作为理想的效果标准，而对植物能否达到预期的体量、季相变化、生长速度却缺少深入细致的结合植物栽植场地、小气候、干扰等多因素的考虑。比较明显的是在城市植物造景中，大多数树木的生长体积、生长率都低于同等条件下自然界中的树木，而这一点却没所得到设计师们的重视。

　　2.5、植物景观群落

　　2.5.1、多样性与稳定性问题

　　植物的多样性与群落的稳定性是源于对自然植物群落的理解，在自然植物群落中，植物群落的稳定性是由从小到显微结构的生命体，从大到巨大的森林树木之间的相互配合、相互依赖的结果，植物群落的稳定性是随种类的增加而增强。而在城市环境中这一群种类中的大多数种类将很难生存。因此，城市中的植物类群之间的那种在自然环境中存在的相互制约、相互协作的关系也很难存在。

　　2.5.2、种单株与种群体的问题(个体与群体)

　　时下的植物造景中植物配置模式大多采用“自然式”、“三株一丛、五株一群”的零星点缀方式，这是源于传统的自然山水园的种植设计手法。事实上，将植物以群体集中的方式进行种植，其在绿量上的景观累加效应，同种个体的相互协作效应及环境效益都大大优于单株及零星的种植方式。从生物个体发育来看，大多数生物总是以群体的方式生存下来的，植物要形成一定的种植规模，其个体才能稳定地生存下来，单株的种类常因环境的竞争而被淘汰。这一道理在宝钢绿化建设中也已得到证实[3]。

　　2.6 、乡土植物与外来植物

　　适地适树是植物造景中植物选择的基本原则，在此基础上我们提倡大力发展乡土树种，适当引进外来树种。然而，随着栽培及引种技术的发展，在国内苗圃市场缺乏统一规划的情况下，各地相继引进了一批适合本地生长的造景植物种类。所以，在丰富本地造景植物种类及植物景观的同时，我们不得不考虑以下问题：

　　2.6.1、地方特色保护

　　植物是体现地方特色的要素之一，在不同的地理区域，不同的气候带，不同的土质、水质上生长着不同的植物种类，它是地方环境特色的有机组成部分之一。同时，不同的地方植物常常还是该地区民族传统和文化的体现，大量地引种外来植物易对地方文化特色造成巨大冲击。在亭林公园的东侧，种植着“玉峰三宝”中的“两宝”—琼花、并蒂莲。在城市绿化建设速度和质量都十分出众的昆山，外来植物品种的引进并没有影响到本土植物的发展，琼花、并蒂莲不仅受到很好的保护，还引以为豪，成为昆山的城市名片，以花扬名举办了多届的琼花节和并蒂莲展。保护与引进和谐并存。（参考图片9）

　　2.6.2、生物多样性的保护

　　自然界中生物间的相互竞争，优胜劣汰的关系无处不在，我们早已明知在世界上盲目引种动物的危害(如澳大利亚野兔引种事件)，但却缺乏对盲目引种植物危害的了解。外来引种植物造成本地植物种类的消亡，生态结构单一化等问题早已在国外进入了治理与恢复阶段。“前车之覆，后车之鉴”，我们不能先引进后治理，不能走别人的老路。

　　另外，对稀有植物、保护植物的引种保护也应适可而止，因其对地方特色及物种多样性的冲击影响不可估量，全国上下盛行的“银杏风”即可例证。处处种银杏，谈何保护，谈何稀有，保护并不等于泛滥。

　　3、结语

　　随着城市的发展和发达，人们对于自身环境的建设也越来越关注，植物改善环境质量的作用日益凸显。在当今的景观设计中，越来越重视植物的科学、合理配置，这对提高整个景观区域的品质和整个城市的品味有着极为重要的作用。用科学的态度、艺术的思想设计出美丽、舒适、生态的城市公园，为我们城市的绿化建设做出好的作品。

　　致谢

　　感谢我的指导老师，芦建国教授。是他一手将我从对植物的表面认识，领入内在科学的神圣殿堂。让我真正领悟到从事学科研究的严谨态度和学无止境的知识对于学科研究的重要性。这不仅是帮助我在专业上提高，更加是对我人生观、世界观的正确引导。再次深深感谢！

　　参考文献

　　[1]朱钧珍.中国植物造景艺术[M].北京：中国建筑工业出版社，2000

　　[2]徐德嘉.古典园林植物景观配置[M].北京：中国环境科学出版社，1997.6

　　[3]汪菊渊.植物造景[M].广州：百通出版社，2001

　　[4]蒋敢干.师法自然.胜于自然——浅谈园林植物配置[M].北京：中国花卉报，2003

　　[5]周武忠等.城市绿化造景丛书--植物景观意匠[M].南京：东南大学出版社，2002.6.

　　[6]车生泉.城市绿化造景丛书--城市绿地景观结构分析与生态规划-以上海市为例[M].南京：东南大学出版社，2003.2.

　　[7]王玉晶、杨绍福等.城市公园植物造景[M].沈阳：辽宁科技出版社，2001

　　[8]张吉祥.园林植物种植设计[M].北京：中国建筑工业出版社，2001.

　　[9]周武忠.寻求伊甸园—中西古典园林艺术比较[M].东南大学出版社，2001.