在中国悠久的历史中，诞生了许多伟大的美术作品，它们是中华文明起源的无价之宝，承载着古老东方民族独特的艺术气质，用色彩记录了中华文化绵延五千年。本栏目将围绕中国古代100幅名画展开，向大家展示中国艺术瑰宝的魅力。
中国古代的花卉植株画作，处处显示着诗情画意。古花中的笔法，行笔、运笔、笔锋藏露等，或艳丽、或清润、或俊秀、或沉郁……千姿百态，各具特色。
1
《墨葡萄图》／徐渭
▲《墨葡萄图》
《墨葡萄图》是徐渭重要的代表作之一，具有水墨大写意花卉画的风格， 也是明代花卉绘画的代表作。
图中以饱蘸水墨之笔，挥写一支墨葡萄。只见串串果实倒挂枝头，水灵晶莹鲜嫩欲滴，形象生动。茂盛的叶子以及枝、干等皆以大块墨绘成， 笔墨酣畅，浑然一体。
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▲《墨葡萄图》局部
此图构图奇特，信笔挥洒，似不经意，却造成了动人的气势和葡萄晶莹欲滴的艺术效果。
作者将水墨葡萄与自己的身世感慨结合为一。把自己饱经患难、抱负难酬又无可奈何的愤恨之情，尽情抒泄于笔墨之中。
2
《锦石秋花图》／恽寿平
▲《锦石秋花图》
《锦石秋花图》是清代画家恽寿平创作于康熙二十一年（1682年）的纸本设色画，此时正是他艺术生涯的兴盛时期。该图现藏于南京博物馆。
图左上角有作者自题： “商秋冷艳娇无力，红姿还是残春色。若向东风问旧名，青帝从来不相识。”
▲《锦石秋花图》局部
此图画法是恽体没骨花法的典型之作。图中一玲珑太湖石，立于杂草和海棠、雁来红等秋花的合围之中，花儿摇曳多姿，生机勃发，它们虽娇美却毫无绮艳之气， 整幅画给人清逸秀雅、清爽恬静之感。
此构图也是匠心独运，将主景置于画面的中心偏右位置，但画中左上角的题诗则使全图变得平稳而舒展起来。
3
《桃实图》／吴昌硕
▲《桃实图》
《桃实图》中两棵粗壮的、硕果累累的桃树，其中的一枝干不堪果实之重压倒在地上，树下有一块巨石，枝叶用色浓厚， 果实色彩艳丽。
▲《桃实图》局部
吴昌硕构图讲究绘画应如同书法般， 具有笔势呼应的布局，该作品构图疏密有致，淋漓尽致地表现了 空间美感。
当代画家冯骥才曾如此评价这幅《桃实图》，大青石旁，两株桃树并立，石壮树粗，元气充沛，树叶更是郁然茂盛；十余只大桃已然熟透，硕大果实有些夸张，红皮金肉，鲜艳欲滴，其中一枝被过重的大桃压得直垂下来，平中生奇，顿生情趣。
你看这枝条笔笔如写篆，苍劲老辣，颇有金石美。再看画上题句：“灼灼桃之华，颊颜如中酒，一开三千年，结实大如斗。”书法及诗都是大家气派，画面整体感强，形式充满魅力。
4
《枯木怪石图》／苏轼
▲《枯木怪石图》
《枯木怪石图》又名《木石图》，该画作内容简单，一株枯木状如鹿角，一具怪石形如蜗牛，怪石后伸出星点矮竹。
整个画面的意境，荒空而沉郁，石之盘旋，似乎凝聚着不平之气。
▲《枯木怪石图》局部
《枯木怪石图》用笔看似疏野草草，不求形似，其实行笔的轻重缓急，盘根错节， 都流露出作者很深的毛笔功底。
5
《四清图》／李衎
▲《四清图》
《四清图》是元代画家李衎创作的一幅画纸本水墨画。《四清图》图中所画兰、竹、石、梧名“四清”，意喻君子的高洁品性。
《四清图》原为长卷，在明代中期时被分割为前后两卷。前卷现藏美国堪萨斯纳尔逊·艾特金斯美术馆，后卷现收藏于北京故宫博物院。
▲《四清图》局部
此图表现出的水墨技巧十分熟练，笔法潇洒浑厚，不落蹊径，用笔中的取峰、顿挫，长线条挥洒以及有墨竹墨兰组织的随机性，都与书法如出一辙，其用笔的爽劲和果断非同一般。
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