艺雀艺术史论|写意花鸟画发展史

先秦时期

在新石器时代已经出现花鸟形象，多是以图案纹样的形式出现在陶器、铜器上。如1955年在陕西西安半坡出土的半坡类型的彩陶《人面鱼纹彩陶盆》和1978年在河南临汝出土的庙底沟类型的彩陶《鹳鱼石斧图》等。

魏晋南北朝

开始出现花鸟画独立画幅，在唐裴孝源《贞观公私画史》和张彦远的《历代名画记》中有记载。虽然现今没有真迹留存，但这些著录中的花鸟画在一定程度上反映了该时期花鸟画的状况。例顾恺之《凫雁水鸟图》、陆探微《猕猴图》等。

隋唐时期

1、花鸟画已经独立成科，但花鸟画题材多流行于宫廷及上流社会中。唐代花鸟画的发展为五代两宋的花鸟画奠定了基础。

2、花鸟画题材扩大，不仅有花卉、禽鸟，还包括鞍马、树木、竹石乃至蔬果等。初唐薛稷以画鹤著名，李元婴善画蜂蝶燕雀，唐中期有了更大发展，出现一批花鸟名家，如善画花鸟的边鸾、善画竹的萧悦（被视为画竹第一人）、善画湖石、花竹、猫兔等的刁光胤等。

3、还有来自西域的尉迟乙僧等擅长花鸟画的画家。尉迟乙僧以独特的线描和晕染发展了张僧繇的凹凸画法。

4、当时也出现了一批画鞍马名家和画牛名家：曹霸、韩幹、韦无忝、韦偃、韩滉、戴嵩等。

韩幹现存作品有《牧马图》（又称《人骑图》）、《照夜白图》

韩滉《五牛图》：传世作品中已知最早的纸本作品

五代时期

花鸟画在唐的基础上已经有了巨大进步。五代是花鸟画发展史上重要的时期，也是花鸟画发展的一个过渡期。五代时期，皇帝贵族崇尚对殿堂府第进行华美的装饰，文人士大夫托物寄情，增强了对花鸟画的兴趣。

这一时期出现了一些花鸟画的专门画家，其中黄荃父子和徐熙的花鸟画成绩最高，在我国美术史上占有重要地位。宋郭若虚在《图画见闻志》中论“黄家富贵，徐熙野逸。不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之心而应之于手也”。黄家富贵、徐熙野逸分别指的是黄荃、徐熙。也被称为“徐黄异体”。黄荃作品多取材于皇家宫院中的“珍禽、瑞鸟、奇花、怪石”，在表现手法上以勾勒设色的手法表现，具有工整富丽、细腻逼真的艺术效果，体现了宫廷的审美趣味，被称为“黄家富贵”。徐熙作品多取材于江湖田野的汀花、野竹、水鸟、昆虫等，徐熙注重“落墨”，用笔不拘泥于精勾细描，具有质朴洗练的特征，因此被称为“徐熙野逸”。

宋

北宋

中期：文同、苏轼发展完善五代以来的墨竹画法，创湖州画派

后期：花鸟画全面繁荣，不仅徐黄二体继续发展，还产生了新的画种和手法，这就是墨梅、墨竹、墨花的流行，打破彩色花鸟一统天下的局面。

南宋

法常，随笔点墨而成，意思简当不费装饰，用笔恣肆而形神兼备

梁楷、牧溪的水墨简笔画，开创写意花鸟画的先河

总特征：

1、两宋是古代花鸟画空前发展时期

2、社会中上层阶层的需求及工艺装饰促使花鸟画发展、活跃

3、出现大量技巧高超的名画家

4、画家们继五代后，身临其境观察花鸟情态，作为创作基础，技巧上多有创新

5、花鸟画传神写照，表现出对生活的热情及理想，把自然属性与道德品格相联系，创作出大量不同风格作品

6、代表画家：黄居寀《山鹧棘雀图》、崔白《双喜图》、宋徽宗等

元

花鸟画主流向文人画情趣发展，绝少宋画院工笔重彩富丽细腻，文人水墨写意及水墨梅竹勃然而兴，显示花鸟画领域巨变。

代表：王渊、李衍、柯九思、陈琳、王冕

明

1、我国水墨写意花鸟画发展史上一个重要阶段，文人画潮流中，写意花鸟画勃兴是一个值得注意的现象

2、沈周、唐寅初步开创了这一领域，题材比元人宽广，画法比元人洗炼

3、陈淳、徐渭把花鸟画推向新阶段，成为花鸟画发展中的里程碑

代表：

陈淳《秋葵图》《山茶水仙图》

徐渭，与陈淳并称“白阳青藤”《杂花卷》《墨葡萄卷》

林良《雄鹰八哥图》等

吴门四家《枯树八哥图》（沈周）等

清

1、八大山人、石涛写意花鸟画上承陈、徐，以奇简冷逸或天骨开张的独特风貌，强烈抒发遗民之情或对生命的热爱，在立意、造形、形象、布局、笔墨及诗、书、画一体上均有突破，达到水墨大写意花鸟画的空前水平

2、“扬州八怪”发展了重视生活感受，强烈抒发灵性的阔笔写意花鸟画

代表：

八大山人、石涛、扬州八怪、赵之谦、虚谷、任伯年、吴昌硕等

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