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章培筠白描花鸟作品 | 80年代美院珍贵白描教材重新面世

来源：花匠小妙招时间：2026-02-26 15:40

章培筠 / 绘

什么是白描？

大多数人认为，白描只需要“细致”这一种手法，其实是一个误区。

中国美术学院副教授章培筠认为，这里头其实有很多传统技法和理念可以学习。

白描的表现技法很多，根据每个人性格爱好的不同，每幅画都是不一样的。

比如宋人的《百花图卷》，墨笔双勾精细，有浓淡墨色晕染；表现的对象，有很多不完全是自然主义的照搬写生。

陆抑非先生的许多写生白描就是直接画的；吴茀之先生上课，也是对花写生，用双勾画出，线条相对狂放；再如潘天寿先生，也曾画过一幅《白描水仙》，他是在生宣上勾勒的，这种更为粗犷、写意的用笔，也可归纳为白描。

今天我们来看，章培筠的白描花鸟。

章培筠

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章培筠，1937年生，浙江鄞县人

毕业于浙江美术学院中国画系

浙江省美术家协会会员、中国美术学院副教授

擅工笔花鸟画，作品曾获全国七届美展铜奖及首届“齐白石奖”

中国美术学院中国画系藏品集

《章培筠白描花鸟作品》

尉晓榕编章培筠绘

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在这本新近出版的《章培筠白描花鸟作品》中，收录了80幅章培筠老师白描花卉作品，除两幅为章老师自藏外，其余78幅章老师早年为美院师生所绘的范本，皆已捐赠给中国美术学院国画系。

书中附八十年代章老师为中国美术学院所撰写的教材《工笔花鸟画教程二·白描花卉》重新面世，尤为珍贵。

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一幅画中以描法为主，即以勾线为主来表现对象的作品，称为白描。

白描又称为双勾或线描。白描不借助色彩与明暗,画面以墨线的浓、淡、粗、细、干、湿等各种变化，通过用线的轻、重、快、慢等技法，准确而概括地表现出对象的形态、结构、质感、体感和空间感等变化。

白描纯以线形式表现，形成它特有的长处：朴素、单纯、简练、概括。它不使用色彩，但也给人以色彩的感觉，给人以朴素美的感受。

秋葵

宝株山茶

中国绘画用线与西洋画中的线不一样。

中国画线描能在笔下画出很多变化，是与使用工具有关，出于毛笔和墨色具有灵活多变的特殊性能。

毛笔古称“毛锥子”，它的笔头尖、齐、圆、健，头尖有锋，笔锋能开能合，能收能放，腹圆能藏墨，笔尖有硬有软，有硬软结合。运笔施展笔锋，能圆转，四面八方皆可入锋运行，可重可轻，可方、圆、粗、细、刚、柔不同，锋硬而苍劲，锋芒显露，软而丰厚、安详自如，并结合墨色的浓、淡、干、湿、枯、润之丰富变化，表现出线条的美。同时绘画用线与中国书法艺术关系密切，它把书法用笔的道理应用于绘画，互相映带，取长补短，使线条具有高度艺术性。

日本凤仙

水金莲

鹦鹉

白描表现对象要求结构严谨，一笔不苟，以形写神。

白描是用线条来处理对象结构、轮廓和动态的，线条不洗练，组织不严整，便很难突出形象的本质和特征。在学习中，首先有认真的态度，必须通过深入观察、仔细研究，了解所画对象形态特征的阶段。然后用线才能得心应手、笔笔交待清楚，使线的转折、线的组织，准确落实到对象的形态结构，给人看到的是生动活泼的形象，没有游离的浮笔。

单瓣桃花陆抑非题

千瓣白荷陆抑非题

白描在表现对象外形、结构的同时，并刻画对象的精神状态、注重表现对象的神情气韵。

在形象动态上，如画花、叶的迎风摇曳、鸟的飞鸣跳跃，通过线条的组织、用墨的变化等方面，追求势的动向转折，气的承接连贯，使形象具有生命力，使画面富有蓬勃灵动的生机与节奏韵律。

四季樱草

菖兰

白描要表现好对象的形与神，还在于“骨法”。

“骨法”即是如何以简练精妙的线条，通过笔来表现形象。因之，骨法归于用笔，是用笔的结果。用笔，也就是线的应用，要使来自自然客观物象上不存在的线，高于自然，比自然更有精神、更有力量，使形象具有艺术性。在一幅白描作品中，线的应用好坏是关键，用笔不精到，形似也就没有“骨气”、不生动、没有艺术性，就不能称之为画。所以，画好白描必须在用笔方面下功夫，进行磨练。

杜鹃

酢浆草

白描要表现作者的思想感情。

白描用笔，不光随着对象的“质”与对象的“神”变化而变化，它同时又随着作者的“神”变化而变化。线条每一运动和动向，都与作者刹那间心境的活动紧紧相连，心、手、笔、线必须相随。正因为这样，才使线条富有情与意，使线条产生丰富多彩的形式，成为一种富于表现力的艺术语言，而不是千篇一律的模式。如何以笔作线，掌握好线描的变化，需要有扎扎实实的基本功，同时也不光纯属是技巧的问题。

栀子

卡兰特

白描是国画的造型基础。

白描不仅作为一种独立的艺术表现形式，白描也是学习中国画其它表现形式的基础之一。中国绘画发展至今风格技法变化万端，都离不开一线相承的关系。离不开线的技法和线的组织这一条件。在意笔画中，笔墨情趣的形式因素，常常由线条及其运用所构成。白描对双勾填彩画来讲更为直接。双勾填彩画从来就重视线的作用，它首先依靠用线变化和节奏来摄取物象的轮廓，然后渲染赋彩，设色和用笔相辅而行，即使绚丽的设色也不掩盖笔迹，要显现其“骨法用笔”。

唐·张彦远讲：“笔力未遒、空擅赋彩，谓非妙也。”“笔力”就是“六法”所指的“用笔”。“六法”提出的“用笔”所指的应该是线条。在南齐谢赫的时代，绘画通过笔还只是以单纯的粗细一致的线条来表现一切。由于白描使用的工具材料简便，它还可用作写生，锻练提高用笔能力；同时也锻练严格准确的用线造型能力。

飞来凤

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