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动画片《马兰花》导演阐述.doc

来源：花匠小妙招时间：2026-02-22 02:03

国产影院动画片《马兰花》导演阐述　　　　　　总论：《马兰花》作为经典儿童剧盛演50年，受到一代代少年儿童的欢迎，此剧不仅闪耀着我们伟大民族真诚、善良和勤劳的美德光彩；凝聚无数艺术家的创作才华；而且也有着广泛的市场价值。从某种意义上讲，她已成为“世纪之花”。　　将这部经典的童话剧改编成动画影片，既能提升影片的知名度，也能用动画这一充满生动想象的形式，来丰富原儿童剧的内容，使其突破舞台的局限，驰骋于无限的银幕。　　新动画《马兰花》将延续童话剧的童话风格，以动画片的虚拟性在原有的基础上，深化主题，调整结构，融入环保、生存、和谐的新理念。使这部影院片有一个全球语境下的大格局。并使剧情更合理，使故事更有趣，使画面更好看，能感觉东方神秘感。　　新动画影院片《马兰花》的故事为：很久以前，马兰山在神奇的马兰花的庇护下成为人类和动、植物的快乐家园。马兰花的守护神马郎意外救起上山采药坠崖的王老爹，邂逅并爱上了王老爹的女儿小兰。小兰的孪生姐姐大兰向往马兰花能带来的物质享受，对小兰心生嫉妒。对马兰花觊觎已久的藤妖利用大兰的虚荣心，盗取了马兰花，欲独霸马兰山。然而，马兰花永远只为勤劳善良的人们绽放，在大家齐心协力的帮助下，马郎、小兰最终战胜了藤妖，大兰、老猫也迷途知返，马兰山重归和谐与欢乐。　　新动画影院片《马兰花》的主角马郎勇敢善良、正直真诚的性格将有更生动、鲜活的展示；马郎的朋友八喜是新加的角色，一只爱说大话的搞笑八哥鸟；大兰、小兰一对双胞胎的戏在动画片中尚无前例，姐妹俩的外形相同而品质不同的戏，也将有想象和发挥的空间；老猫由原剧的十恶不赦的坏蛋，成了被坏人利用的角色；新设置了反角藤妖，加强了戏剧冲突，以环保、生存、和谐作为大背景。使原来的儿童剧主题得到进一步升华，并融入全球语境下的价值观。　　新动画影院片《马兰花》将以“把幻想容入情感深处”作为创作理念，突出电影的功能、电影的视角、电影的叙事方式、动画电影的想象力，来重塑马兰花，使之无愧为世纪之花。　　■总体艺术风格　　延续童话剧的童话风格，以动画片的虚拟性，电影叙事手法及镜头语言，充分发挥异想天开的想象力，并融入东方神秘感。　　■造型设计：与总体风格符合，即童话的特点，对象儿童，故不要太成人化，也非写实化，但要有其质朴，脱俗，一见倾心的主角设计。人物造型力排日韩作派，在强调民族特点的宗旨下，要加入新时代的审美意识。人物造型突出其性格，造型和做戏要适合动画操作，造型强调外形的肢体语言，脸部表情丰富，留有表演的空间。　　人物造型虽简单，但其中应有局部的特征、复杂和细节刻画。动物的造型也应与人物统一，有风格、有个性、有特点有、童话特点，并适合动画操作。　　人物色彩设计在协调中有对比、浓重而不失局部鲜亮，与场景相得益彰。　　主要道具马兰花的设计应花些功夫，开、合的过程尽量有创意，有美感，并要考虑三维的制作。　　■场景设计：在总体艺术框架下，造型非完全写实，应有其风格化的概括和想象成份。马兰山是有仙气的神奇之山，郁郁葱葱，又云雾辽绕，地域的特点是我国南方近西南地域特点，因其场景仅限于马兰山及其周围，故要特意划分出其不同区域的特点。　　设计应强调透视纵深感，及多层（前、中、后）景物交错运动感。　　兰谷，马郎生活区域；山脚下集市、小兰家；马兰山背面阴暗的藤妖魔穴；进入兰谷的入口、兰谷的奇特如仙境；马兰山山顶、马兰山远眺；结尾处马郎新居等。远景应有南方的湿润感，近景要实，要具体。植物由海拔的高低确定其植被特色。另外魔洞要阴气，云雾辽绕，变幻莫测，与光明的马兰山形成对比。　　色调因时间、剧情而变化，因场景变化不多，故在色调上要多变，形成反差。　　■台本设计：台本设计除了一般要求的诸如镜头连续、流畅、叙事清晰、构图有张力等，总体风格带有装饰意味构图设计，及童话的想象力。作为电影，当然考虑多机位，以加强电影语言的运用，看二者的结合点何在，避免舞台式构图，人物的塑型亮相动作，这些元素应考虑有加入。镜头内及镜头外的运动应巧妙运用，有利场面拓展和动感。　　■音乐设计：由于《马兰花》剧改编自经典儿童剧，因此作为电影的音乐部风尤为重要，要传承经典儿超越经典。　　在总体艺术风格框架下的音乐创作，是童趣的、幽默的、轻松的、优美的、超　　凡脱俗的、富有丰富想象力的。东方民族文化底蕴融入于流行现代元素的音符，　　将交织出传达真、善、美的旋律。其中主题歌要便于流行和传唱。　　■[主要角色] 　　马郎——20岁左右。马兰花的守护神。勇敢、善良、憨厚、正直、真诚，为了追求真正的爱情甘愿牺牲。　　小兰——17岁左右。勤劳善良，活泼慧黠，敢爱敢恨，善解人意，向往纯真美好的爱情。　　大兰——17岁左右。小兰的孪生姐姐。懒惰、虚荣、自私、怯懦，爱耍些小聪明小手段占些小便宜。　　藤妖——神经质