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与边江一起，走进中国动画电影一路的妙笔生花

来源：花匠小妙招时间：2025-12-31 00:08

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报道 | 徐嘉邵小涛刘亚垒林鹏宣勇

编辑 | 轩轩

为纪念中国电影诞生120周年，CCTV-6电影频道《中国电影报道》栏目特别策划推出《光辉——致敬中国电影诞生120周年系列节目》，邀请电影人刘之冰、张光北、曾黎、谢苗、佟丽娅、文淇、边江、王晶、黄曦彦、周野芒、蓝羽，以12集的内容，全方位展示中国电影的光辉成就，致敬电影，献给每一位热爱电影的你。

每晚22：00，锁定CCTV-6电影频道《中国电影报道》，倾听时光中的细语，回望光辉的来时路。

边江讲述词今年是世界电影诞生130年，中国电影诞生120周年。中国电影也有100多年的历史了，1922年，万氏兄弟就制作出了广告动画《舒振东华文打字机》，1926年，便有了一部12分钟的短片，还是部真人与动画结合的影片。这部叫《大闹画室》的动画短片，真人由本片导演，中国动画之父万古蟾扮演。

跟中国第一部电影《定军山》的命运一样，《大闹画室》的真迹已不可寻。它讲的是画家所画之小人，那个爱捣蛋的小人，是观众，也是那个永远求新求变的动画家本人。倘若你有幸经过座落于北京的中国电影资料馆。那里有堵围墙，上面所绘制的人物，几乎是每一个中国人最为熟悉的形象。它们的身姿和体态，全部来自1941年的《铁扇公主》。当年，这部电影问世时，首先出现的字样，便非常自豪的标出“中国第一部有声立体卡通”。片中，孙悟空钻进了铁扇公主的肚子里，中国动画也从这部长片首作开始，钻进了人们的心里。这部影片的票房，跟现在一样，打破了太多真人电影的纪录，并给整个东方带来了持续性的震动。日本动画开宗立派的大师手塜治虫，就是看了这部黑白动画，决意投身动画创作中去。《铁扇公主》的出现，奠定了中国动画的创作方向，一是生意盎然的乐趣，二是从中国传统，即文学艺术中吸取营养，来传达十足的中国精神。具体到本片，那自是从《西游记》中取经。

中国第一部剪纸动画片《猪八戒吃西瓜》、获得真正国际性广泛而持久声誉的《大闹天宫》、中国动画卷土重来之作《西游记之大圣归来》，以及2025年的口碑之作《浪浪山小妖怪》，都来自这部中国最伟大的神话小说。还有《人参果》《金猴降妖》等植根于几代人记忆的名片。而《丁丁战猴王》《宝莲灯》也跟《西游记》有着撇不清的关系。从某种意义上来说，《西游记》就是中国人的精神图腾，是一卷童趣盎然的心灵史诗。可以说，我们之所以那么喜欢《西游记》，其实就是喜欢自己。那么多人，那么喜欢中国动画，不仅仅是找到童年，而是要找到那个最可爱的自己。这就是中国动画的魅力所在。中国动画的蓬勃发展，以及中国动画学派的确立以及被广泛认可。是在新中国成立以后，时任上海美术电影制片厂厂长，著名动画片导演特伟提出了“敲喜剧风格之门，探民族形式之路”的口号。从此“美影厂”开始立志创作有中国特色的民族动画，建立起立足于中国传统文化的“中国动画学派”。

民族化的开山之作是1955 年的木偶片《神笔》和1956年的动画片《骄傲的将军》。前者有中国式的月亮门、案几、水车，洋溢着古中国的田园景观。后者则借用京剧脸谱的人物造型，让戏曲之美跃然纸上。同时，《神笔》还获得第八届国际儿童影片节儿童娱乐片一等奖，这是第一部在国际上获奖的中国美术片。一部从齐白石的国画《蛙声十里出山泉》获得创作源泉的短片《小蝌蚪找妈妈》，以它特有的水流，流经到全世界。本片获得了第十七届戛纳国际电影节荣誉奖。这是中国第一部水墨动画，在短短的一刻钟里，却以执黑守白的国风国韵，以最精练的着色，最逼真的动作还原。隽永清雅地将生趣与生机，一并奉送给所有热爱生活的人们。

大家可能注意到了，当时的人们爱把木偶、剪纸、皮影、水墨、动画，统称为美术片。我很喜欢这个说法，它应该就是美的技术为美的艺术服务，让一代又一代的人得到美的享受，美的熏陶。而中国动画学派最高美学追求，就是美。而它丰厚而绵延的底蕴就是中国的美。于是我们看到，从敦煌壁画中，翩然而至的《九色鹿》。从版画中走出来，仍装模作样的《南郭先生》。还有水浒里的《真假李逵》，三国里的《张飞审瓜》，聊斋里的《崂山道士》。包括人人都喜爱的济公长老《济公斗蟋蟀》，以及来自侗族的传说《长发妹》。更有极富中国人哲思的《抬驴》、《鹬蚌相争》、《三个和尚》等。

所谓中国动画学派，就是要有中国人的美，中国人的情，中国人的思想。而这其中的集大成者，便是由万籁鸣和唐澄联合执导，并贯通几代人动画记忆的《大闹天宫》。它是流动而飘逸的，每一个形象都能从书本中走向观众，又无比灵动的跃然于银幕之上。无论怎么说，这部集思想性、艺术性、娱乐性的动画巨作。不仅对于中国电影史，放之整个世界电影史，都是一座高耸入云的丰碑。上海美术电影制片厂有过三部，赫赫有名的动画长片，也是该制片厂最为傲人的三座高峰。先说第三部动画长片，即从《平妖传》的故事改编而成，由王树忱、钱运达联合执导的《天书奇谭》。这是中国动画制作，真正具有众生相效果的一部奇片，一卷妙作。它不求完全的栩栩如生，而是采用漫画的笔触，几笔一勾，便能妙趣横生的抵达相由心生。让我们一次次在忍俊不禁中，看到了一幅如同官场现形记的长卷。从这个意义上来说，《天书奇谭》是中国讽刺类动画的颠峰之作，是对欲海无涯的劝谏，也是一曲为生命立命的赞歌。

《天书奇谭》之前，是1979年，由王树枕、严定宪、徐景达联合执导的《哪吒闹海》。假如说《大闹天宫》是以豪情取胜，那么《哪吒闹海》则以悲情元素，让这部以“水”作为主视觉的影片，也有无数观众的泪水参予其中。哪吒在汪洋中弄潮，自是令人满怀欣悦。而在陈塘关的滂沱大雨中，哪吒自吻前的那滴眼泪，像随时被汹涌的水势所吞没。这壮烈的一幕将记载中国动画史，那是英雄与我们的诀别，却也宣告了中国动画即将迎来一场非同凡响的涅槃。当时的人们不会想到，四十年后，也就是2019年，还是这位从《封神榜》中走出来的少年英雄，给整个动画世界，刮起了一股前所未有的飓风。那便是由饺子执导的两部《哪吒》系列，两部电影的累积票房已达200多亿人民币。它以一浪远比一浪更高的势头，在惊涛拍岸，卷起千堆雪。

和美影厂那部佳作相比，它是制作上的全面升级，从二维走向三维，画面的把握也更为周到精微，孩子们为哪吒的恣意顽劣而开怀，又为他的无所不能而振奋。大人则从神仙也左右不了命运走向的尴尬中，既会心一笑，又多了些不可言说的释怀。中国动画所走过的这百年历程，它在过去，是世界动画不可分割并极其炫目的重要组成。在今天，已成为中国电影市场，一支不可忽视的，绝对的主力军。最明显的标志，中国动画不仅是孩子们的精神大餐，它也是成人世界的一座或飞扬，或飘逸的精神家园。但中国动画的主流，还是上下五千年的泱泱华夏，是一个由时间雕刻而成，极为悠远的中国。也只有在古月照今尘中，我们才能满怀自豪地去领略一个更流动的东方，更浩瀚的中国。才能从滚滚向前的传说里，去奔向一个更光华灿烂的未来。

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