惊蛰已到 春服既成：谁是古人中的最潮时尚Icon？

春风拂柳，午后阳光明媚，杨贵妃在额头中心画上长安城里流行的红色花钿，缓缓走出寝宫。她身上的一袭的曳地长裙，细软艳丽，纹饰繁复，尽显奢华。这一天是唐玄宗天宝二年的初春，李白奉召进宫。他目睹贵妃与玄宗在沉香亭观赏牡丹花的场景，大笔一挥，在金花笺写下脍炙人口的诗句，“云想衣裳花想容，春风拂兰露华浓”，盛赞春日美景与贵妃的衣饰容貌。

古人春天爱穿什么颜色？如何搭配衣服化妆做造型？中国装束复原小组考证制作的历史人物华袍中，就潜藏着春日里古人时装潮流的秘密。

青衣打造流行色，妆发搭配有“套路”

谁说古人不爱美，在没有时尚潮牌的几千年前，绫罗绸缎和纯天然草木染料足够让古人大展身手。上海大学美术学院教师周方，在博士期间从事服装史的研究，她告诉我们，古人在春天出门也要打扮得漂漂亮亮的，虽然具体的穿搭方式与个人偏好密切相关，但“崇尚穿青色衣”是春季里通俗化的潮流。

“绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟”，周方借用诗圣杜甫《丽人行》中的诗句，呈现唐代士人仕女踏青亲水，身着艳丽华服的景象。在曲江之畔，女孩子身着用金银线镶绣着孔雀和麒麟的华丽衣裳，与暮春的美丽景色相映生辉。

初唐头戴帷帽的春装仕女

中国装束复原小组文献组组长池文汇，对古人在农历三月三上巳节时穿衣妆点，出门赏春戏水的热闹场景印象深刻。她引用西晋文学家陆机在《日出东南隅行》中的诗句，介绍当时古人的春装风貌。

“暮春春服成，粲粲绮与纨”，说的就是古人在春装设计时，流行璀璨耀眼的风格，并以带有提花的绮和光洁的纨作为面料。

在《论语》中，孔子是学生曾点曾经提到，“暮春者，春服既成”，意思是天气暖和起来，轻便的春装已经穿得住了。如同绮和纨一般质地轻而软的丝织品，使女孩子周身粲粲，呈现出光泽明艳的样子。

“头上何所有？翠微匎叶垂鬓唇”，与服装相配，她们的头上还插着打制成鸟雀形状的金钗，钗上点缀着鲜艳的羽毛。她们的衣衫上、手腕上，则佩戴了美玉制成的装饰品，更添娇艳华贵。

西晋女子身着间色襦裙

宋朝时，两种搭配春装的流行首饰春幡、春胜，还获得了大文豪苏轼的关注。他在《减字木兰花·立春》中，就描述了这两种迎春好物。立春之日，古人裁剪有色罗、绢或纸，制成长条状小幡，戴在头上，春幡迎风招展，在美观的同时表达迎春的美好寓意。

春装演变有脉络，关键是比前朝更时尚

历朝历代古人的服装形制不尽相同，也意味着新的穿搭风尚被一个个树立起来。中国装束复原小组在制衣的同时，详细考证史料，解读古人服装形式的流变。

盛唐时期，国力鼎盛，丰腴的体态成为美的标志。女性为了满足对丰满轮廓的追求，开始在衣服上做文章。较宽松的衫子内衬硬质半袖，下束窄裙，身绕帔子，就能形成圆润紧凑的搭配效果。乌蛮髻等更为饱满的发型也在这一时期备受青睐。

唐仕女身绕帔子头梳乌蛮髻

到了宋朝，女子裙摆收短，裙装腰线下移，袖口较之唐代的宽袍大袖也进行改版。清丽素雅的风格展现在女子的春日穿搭上。

北宋仕女身着蓝色桑蚕丝缠枝牡丹纹绫衫裙

及至晚明时期，女子的着装又复以宽袍大袖为潮流，但仍不减婉约清雅之风。

晚明女子身着兔衔灵芝纹暗花绮竖领衫，手捧迎春花

相较于女性服饰纹样的变化，男性服饰的看点则在于偶尔“出圈”。早期尚且中规中矩的春装，经过几个朝代的发展，已经可以独领风骚。

例如，西汉晚期到新莽时代的外罩燕尾纱衣，颜色清新，尽显汉代男子魁梧伟岸的形象。

然而到了北宋年间，社会风气更加开放，男子的春装搭配也进入了多元时代。男子以身着鲜艳的颜色为风尚，辅以簪花为配饰。当文人雅士在春天时争相在鬓边簪上鲜花，就是城市里的时尚密码。

北宋晚期文士便装簪花

北宋文人手捧花，身着粉色暗花圆领袍

周方告诉我们，在没有制衣工厂的时代，古人的服装都是高度定制化、个人化的。推开古人衣橱的大门，或许就藏着一个最潮的时代。

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