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走近国粹

来源：花匠小妙招时间：2025-12-19 17:05

京剧是中国的国剧，从徽班进京、徽汉合流起，在两百多年的历史中形成了众多的流派，诞生了一大批名家，产生了一大批优秀的剧目。9月9日下午，现任深圳市《民治·新城市文学》杂志主编的陈鸿波在深圳市图书馆南书房，与来自全市各地的京剧爱好者分享了自己对京剧的理解，通过对京剧具有的文学之美、服饰之美、韵律之美等方面的诠释,让现场听众更进一步地走近国粹，了解京剧。

作家从小爱看戏长大后成资深京剧票友

现工作于龙华的陈鸿波是湖北省作家协会会员、中华诗词学会会员、中华辞赋学会创始会员、深圳市布吉老年大学国学诗词班讲师。曾在原济南军区部队从事新闻报道和文化宣传工作，12岁开始公开发表文学作品，迄今为止在国家、省、市、县级报纸杂志发表各类文学和新闻作品200多万字。

除了作家身份之外，陈鸿波还是一名资深京剧票友。他从小喜欢文学和写作，幼承庭训，喜欢阅读古体诗文和通史演义书籍。陈鸿波在祖父母的熏陶下慢慢喜欢上了看戏，从农村的皮影戏、逢年过节的花鼓戏、黄梅戏、楚剧里，渐渐地被戏曲之美所吸引。后来陈鸿波先后在山东烟台和北京当兵，节假日去公园和相关演出场所，看京剧演员们吊嗓子和表演，期间认识了不少京剧业余爱好者和京剧票友，他们经常带他到票房去听戏。陈鸿波说，接触京剧二十多年，自己对京剧理论知识颇有研究，对各流派的剧目、人物也比较熟悉。学习阶段遇到不懂的问题，都会请教资深京剧票友和艺术家，他们也常常是诲人不倦，包括唱腔、动作、架势，都会一一指导。这些年来，陈鸿波对自己的京剧表演印象最深的是2010年在武汉航海学院元旦文艺晚会上的挂衣彩唱、2018年深圳《山湖石岩》杂志迎春晚会和2018年香港诗词学会组织的东莞清溪踏青文艺活动，但不管是任何一种形式的表演活动，都令他有一种成就感。

走近国粹从了解京剧常识开始

如何继承和弘扬京剧这一传统文化？陈鸿波说，首先从了解京剧的一些常识开始，“京剧是中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置注重写意。”徽剧是京剧的前身，清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春，四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，通过不断地交流、融合，最终形成京剧。

对徽汉合流的形成期，陈鸿波介绍，汉剧流行于湖北，其声腔中的二黄、西皮与徽戏有着血缘关系。陈鸿波说，京剧由形成期步入成熟期，代表人物为时称“老生后三杰”的谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙。陈鸿波说，“其中谭鑫培集程长庚、余三胜、张二奎各家艺术之长，又经创造发展，将京剧艺术发展到新的成熟境界。”

京剧的鼎盛期出现在1917年后，当时京剧优秀演员大量涌现，这一时期的代表人物为杨小楼、梅兰芳、余叔岩。1927年，北京《顺天时报》举办京剧旦角名伶评选，梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生获“四大名旦”之誉。

说到服饰之美，陈鸿波介绍，“行头”是京剧行业人员对京剧服装的俗称，归属于京剧舞台的美术范围。京剧服装的发展要追溯到我国明代，拥有相当丰厚的文化基础，其显著特征就在于它的服饰都是宽腰、长身、大袖，同步于汉代服饰的审美特征。“服饰的图案都富有鲜明民族特点，如龙、凤、仙鹤、花卉等等，是民族审美特征的外在表现。”陈鸿波说，整体形象鲜明，色彩对比强烈。所以说，服饰不仅丰富了人物性格，也装饰角色的个性形象，美化舞台。

生旦净丑显行当京剧流派传承多

“对京剧行当划分的了解，也是京剧常识之一。”陈鸿波介绍，除了依据人物的性别、年龄和身份、职业外，主要是按照人物的性格特征来分类。京剧班社旧有“七行七科”之说：七行即生行、旦行、净行、丑行、杂行、武行、流行。

陈鸿波说，生是除了花脸以及丑角以外的男性正面角色的统称，分老生、武生、小生、红生和娃娃生。旦是对女性正面角色的统称，分青衣、花旦、闺门旦、刀马旦、武旦和彩旦。陈鸿波说，净俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，有铜锤、架子花之分。“丑则扮演喜剧角色。”陈鸿波说，因在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。各个行当都有一套表演程式，在唱念做打的技艺上各具特色。

接下来，陈鸿波还介绍了京剧主要流派的代表剧目及其门人弟子，如王派（王瑶卿）有《儿女英雄传》《雁门关》等代表剧目，其弟子有梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生等人；梅派（梅兰芳）有《贵妃醉酒》《霸王别姬》等代表剧目，主要传承弟子有梅葆玖、杜近芳、李炳淑等人……还有程派、尚派、荀派等流派的代表作以及传承弟子，陈鸿波也一一作了介绍。

除了了解京剧服装及其文武场器乐，陈鸿波还与大家分享了京剧的文学之美、音乐之美和韵律之美。现场观众听得很入迷，表示，对京剧有了进一步的了解后，发现京剧离自己很近，同时里面的戏曲故事带来的教育意义和现实意义也非常深远，给人以大美的享受。

龙华新闻记者李秋妮文/图