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《站花墙》春香摘花的绝活

来源：花匠小妙招时间：2025-12-17 08:33

　　几尺方台，经久流传，唱念做打，演绎说不尽的故事。　　荆州花鼓戏《站花墙》这出戏唱的是：宦门之后杨玉春，父母双亡，由管家张宽随同投奔岳父王洪。王洪嫌贫爱富，乱棍逐杨出府，杨走投无路到关庙出家，每天持木鱼绕王府花园敲打，欲会见末婚妻王美蓉。丫鬟春香察知此情，千方百计引小姐到花墙与杨玉春相会，二人互诉衷肠，誓结百年。后杨玉春得中状元，与王美荣完婚，张宽受到应有惩罚。正所谓：善恶到头终有报，只争来早与来迟。

　　绝活，也叫绝招、绝技；三百六十行，行行都有绝活。一个好演员，除掌握了行当的基本功外，还要有“绝活”。“绝活”在戏曲的演出中占据着重要的地位，极受观众欢迎。荆州花鼓戏常见的“绝活”至少有一百多个。　　如“咬碗”、“带彩”、“醉酒”、“洒泪”、“转椅”、“串包”、“顶灯”、“甩发”、“扇子功”、“长袖舞”、“水袖功”、“翎子功”、“耍翅帽”、“腾步蹦子”、“白蛇吐箭”、“仙人镖叉”、“单手五指落地”、“单臂五指拿顶”、“僵直倒立”等。　　央视《戏曲频道》上，我看过京剧《阴阳河》，演员运用了扁担功和跷功等技巧和表演。一副担子在她肩上、头顶旋转，扁担好似粘在她的肩上一样。这“扁担功”也是一种表演绝活。　　再如，老戏的“绝活”中，像“滚钉耙”、“下油锅”这些表演，虽然逼真，弄得血肉横飞，很是恐怖，不考虑观众的感受，也不适合观众的待见。不过，这样的表演，早在50年代的“戏改”时，就被时代所淘汰。

　　旦行之花旦，步伐轻快灵活，表演细腻，道白清脆。花旦在表演时，主要以手帕为贴身道具，来完成一系列动作，性格活泼开朗，眼神既活也有魅力。荆州花鼓戏《站花墙》春香丫鬟摘花的技巧，堪称一绝。　　“摘花”的表演艺术，来源于民间新婚时的“闹花”习俗，经历多年锤炼，成为剧中表演艺术的一绝。“摘花”全靠演员的一双巧手，且运用戏曲的多种程式动作，出神入化，应接不暇，令人叹为观止。这种“摘花”绝技，在荆州花鼓戏传承已有百年之久。　　“满园春色开百花，鸳鸯展翅叫喳喳；龙爪花、凤爪花，龙凤相配是一家。”《站花墙》春香摘花的绝活，讲究的是“六步”、“八段”。　　“六步”，即云步、蹉步、莲步、蹲步、碎步、鸭子步。　　云步：腾云而行的步履，喻指轻盈的脚步。其要领是双脚并拢，先脚跟分开，脚尖相对脚尖再分开足跟相对，连续反复，使身体向左右横向移动。向左时，右脚为着力点，向右时，左脚为着力点。　　蹉步：两脚前后交叉着向前移动，步子的距离不超过脚的四分之一长。移动时，脚尖和脚跟也都不离地面。一般走起来用“S”形向前移进。　　莲步：原指女性在缠了小脚之后，因行走不便只得轻抬步微扭腰，尽显柔弱，如青衣名角孙世安老师，她就擅长运用莲步来走圆场。　　蹲步：蹲步是蹲着推步，两足蹲下脚尖翘起，原地推步。用于人未到心先到的步伐。　　碎步：碎步是花旦走路的一种步伐。通常是在细碎的鼓点伴奏下，迈着高频率的细碎快步在舞台转圈起舞。随着戏装的长袖和裙摆飞舞非常漂亮，也是舞蹈演员的基本功之一。这种步伐为广大戏迷所喜爱。　　鸭子步：鸭子步分两种。一是“旱鸭子步”，只限于旦角运用。如《站花墙》中，春香在梳妆一段戏里唱道：“后梳黄龙耕板田”时，双云手起步蹲下拍腿，翻转起跳，随之双膀微屈，大拇指外掌夹腋，肘关节伸开，在胸部上下划动带跷步。此身段步伐似旱鸭子步行，故名“旱鸭子步”，旦、丑角通用。如“梳妆”一节春香唱：“我与小姐巧梳乌云”时，云手转身，背向观众，头部偏着，双手摆动，双腿使劲，脚走步，似鸭子划水而行。

天门荆州花鼓戏《站花墙》全集

　　“八段”，即怀中抱月、金鱼戏莲、鹞子翻身、猴子攀藤、鳊鱼吐珠、仙姑坐莲、白鹤闪翅、鸭子戏水。

　　怀中抱月：两手怀抱在内，手形犹如抱住园柱，双膀向两边园形划动，来往反复，配上碎步，好似顽童戏球，频频嘻闹。　　金鱼戏莲：双手向两边轻轻摇动，腰身向手摆动的方向倾斜，头部也随着身上扭动的方向偏着，着蹲步，每移动一步，头向上抬一次，如金鱼出水戏弄莲花。　　鹞子翻身：左手按掌，右手山膀，左脚前，右脚后，身体前倾，左手用力向左边甩动，然后双手打直，成风火轮，身子随着翻转。　　猴子攀藤：左手拉藤，双足立尖，收腹，整个身子好似悬空，右手随着拉藤的节奏下垂，前后摆动，身体上下起伏，然后手姿交换，如猴子攀藤。　　鳊鱼吐珠：侧身，右手抱在怀里，左手背在背后，前后反复交叉，脚步蹉而不要颠动，前进时要呈柳叶形，好似鳊鱼在水中翻过来，偏过去，吐珠戏水。　　仙姑坐莲：右脚伸直，左脚内盘，轻轻跳起，同样姿态跌坐在地。　　白鹤闪翅：右脚向前滑，后仰身，左脚又复向前跳起立地，右脚向后平直悬空，前倾身，双手平，向两边上下活动，腰身也随之摇摆，如白鹤闪翅。　　鸭子戏水：先两手弯曲，向左右迅速划动，然后双手上扬，两脚跳起，前扑，如鸭子在水中展翅濮水。

　　眼到手到，花出无穷。摘花艺术是手上的功夫，台上并无花、鸟、蝶、蜂、水、藤等物，演员必须通过虚拟各种类型动作，把这“十神”（看、闻、听、捉、摘、刺、攀、打、放、扎）的艺术呈现给观众。只有把一个空旷的舞台，变得无花似有花，假花如真花，无水水有色，无蝶蝶恋花，才能使观众如临其境，感到真切。　　春香为了把美蓉引上了“花墙”，她时而以猴子攀藤，转身摘出了牵牛花；忽而探海亮相，玩捻摘来的牡丹花；忽而追捕蝴蝶，左右手相继闪出，摘来了双桂花；忽而以“鸭子步”进入花丛，拨开了双桂叶，怡然一笑，一个慢鹞子翻身，摘来小姐最喜爱的兰草花。到了墙边春香为了让自己合理地跑上墙去摘那朵给道童报信的“信号花”，她溯着让人欲醉的花香，顺手摘来了一枝“望郎花”唱道：“十八岁的姑娘靠墙站，我的姑娘喜的是望郎花。”最后，春香跑上了花墙，摘下一朵“信号花”，扔给了化缘的杨玉春。