吴让之《花卉册》鉴赏

吴让之（1799—1870），原名廷扬，字熙载，后改字让之，号让翁、晚学居士等，江苏仪征人，清代著名篆刻家、书法家、画家，与赵之谦、吴昌硕、黄牧甫并称“晚清篆刻四大家”。其《花卉册》作为书画兼善的代表作，展现了独特的艺术魅力与深厚的文化底蕴。

吴让之的花卉画以没骨与写意结合，笔法流畅洒脱，墨色淋漓尽致。他善于以书法用笔入画，线条刚柔并济，如“湿中湿”的栀子花叶，在墨未干时用浓墨勾写，形成水墨交融的效果，类似徐渭的泼墨技法，又具恽南田的没骨之韵。

册页多以折枝花卉为题，如牵牛花、秋果、杂草等，布局疏密有致，虚实相生。他通过草书般的线条组织画面，使物象造型与笔墨结构高度统一，如牵牛藤蔓的翻转多变、木本枝干的飞白笔意、杂草的劲挺线条，皆在率意书写中展现自然情态。

吴让之在画中常题诗跋文，如“徐崇嗣画本每有此意”，并钤盖印章，使画面充满文人气息。其书法与篆刻的深厚功底，使题款与印章成为画面的有机组成部分，增强了作品的金石韵味。

吴让之主张“写生”，强调对物象的细致观察与提炼。他笔下的花卉虽源于自然，却超越了形似，追求“形神兼备”。如《花卉册》中的菊花与雁来红，以简练的笔墨捕捉物象的神韵，体现了中国画“以形写神”的美学追求。

吴让之的花卉画既承袭了陈淳、徐渭的写意传统，又融入恽南田的没骨技法，形成独特的艺术风格。他以金石学家的学养入画，使作品兼具书卷气与金石气，为晚清文人画注入了新的活力。

吴让之的花卉画对赵之谦、吴昌硕等后世画家产生了深远影响。赵之谦曾评价其“息心静气，乃是浑厚”，吴昌硕亦对其倾慕不已，篆隶风格皆受其熏陶。

《花卉册》不仅展现了吴让之的绘画才能，更体现了他“诗书画印”四绝的综合素养。这种跨媒介的艺术实践，为后世文人画的发展提供了重要范式。

吴让之《花卉册》以其灵动的笔墨、清幽的意境和深厚的文化内涵，成为晚清文人画的经典之作。它不仅展现了艺术家个人的才情与学养，更折射出中国传统书画艺术中“诗书画印”相融的独特魅力，对后世产生了深远的影响。

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