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写意花鸟：凌霄画法

来源：花匠小妙招时间：2025-10-16 00:20

凌霄花的画法步骤

凌霄花朵朱红色或橘黄色，花瓣五裂，下部为筒状。先蘸朱磦再调入大红或曙红，以大笔点厾而成。待半干时用长锋笔勾出花瓣的筋脉。可以画花颜色的基础上调入深红或胭脂，勾线的色略重于花瓣。

花头的组合应注意浓淡、正侧前后之别。花苞画法，头部色重，下部筒状色略浅。顶部可隐约地勾出筋脉，筒状部分不色。

几朵花组合成串时，应注意花瓣的掩映藏露，有正有侧，不宜全部正面平列。另外，穿插好花苞，应聚散分明。待花心花苞画完后，勾点花蕊，色用胭脂调墨勾点而成。

凌霄叶子的画法步骤

凌霄花的叶子为对生羽状复叶，小叶卵形，叶边缘有锯齿，但写意画中一般对叶的锯齿不作表现，写其大意而已。画嫩叶先调出嫩草绿色，先蘸草绿色，笔尖再蘸少许胭脂或曙红，在色碟中轻揉一下，一笔点出，叶子即可有绿中透红的感觉。

老叶可以墨为主，也可墨色相调。不要用太小的笔点染，大笔头依次点厾后，可有浓淡虚实的变化。画一两组老叶中，也应于枝梢穿插少量嫩叶，才显得自然而丰富。勾叶筋应在七八成干时再勾。太湿漶滥无形，太干则筋叶脱节僵死，应以符合自然、气韵生动为要旨。

凌霄茎蔓的画法

凌霄枝蔓有木本特点，而新滋生的枝蔓则有草本特点，故用墨用笔须有干湿浓淡，老嫩荣枯之别。运腕应灵活，使线条有物性的质感。老枝蔓应苍虬、枯涩，新蔓应流畅而滋润。

运笔和用墨要善于控制水分，行笔中的中锋和侧锋乃至逆锋，滚笔、颤笔都是为了表现枝蔓的质感和生命力。既可一笔中有波折的变化，也可以复笔皴擦，以表现老嫩荣枯的不同质感。

范画《凌霄花与麻雀》画法步骤

步骤一：枝蔓以墨色为主，或墨中调入赭绿色均可。枝蔓有较粗的主枝，也有较细的新枝蔓。注意枝蔓的缠绕以取势为主，既应注意来龙去脉，又不可刻板，画得枝枝清楚。应以穿插有致，富有生气为要。

步骤二：先画两组老叶，墨色较重。再添画一大组凌霄花。上面两朵花为老叶遮掩，下面两三朵露出。再点染出两三组花苞。花苞画好后，调草绿色内含少许暖红色，勾点出花萼。

步骤三：在两组重叶后面增画略浅色的叶子，上、中、右分三组画成。以草绿调少许胭脂或赭色，为使颜色沉着不飘浮，也可调入极少量墨色。增添的三组叶子要注意虚实，前后的层次及老叶嫩叶的对比关系，使画面丰富而有空间变化。

右上部添画两朵花，令叶子遮掩一部分，是为了求藏露的变化。

步骤四：用草绿调入暖色（赭或红）点出花萼，再用嫩蔓的线条与主蔓连接起来。注意其连接关系要生动自然，有疏密、穿插的变化。

步骤五：在右上角枝蔓处补画两只麻雀，注意动态和透视关系的变化。再将凌霄的花蕊用墨调胭脂勾点出来，左侧长款题诗是作者根据凌霄花的特点作的题画诗，题诗可以借用前人的诗，如能根据画意赋诗，对提高作者的综合修养是一种锻炼。画面中的长款，使构图更加紧凑和完整，与右下角空白形成疏密与黑白的空间对比，最后加盖印章，整幅画就完成了。

范画《艳阳》画法步骤

步骤一：以墨色为主，画出枝蔓。要分出主枝与小枝蔓及老枝与新枝蔓的差别。另外，要注意枝蔓不能全部连死，应有断开、空白之处，以备补花叶。避免所有花叶都生在枝蔓后面的错误。

步骤二：在枝蔓断开处适当添衬上一、下二共三组花絮，以朱磦大红相调画花朵，再点出花苞。注意生长方向上的气势连贯和整体关系。半干时勾花筋。

步骤三：在花串空隙间添画深浅不同的叶子，不必过于拘泥叶子的羽状对生排列关系，但以求势、烘托花朵对比关系为主，但几组叶子以墨为主或以色为主均为求生动变化，以墨线勾叶筋时，可加强叶子的生长走向及透视变化。

步骤四：进一步补添后面的叶子，加强画面的聚散与虚实的空间感。注意后添的叶子略淡于前面画的叶子。如果前面画的叶子色淡，也可令后面叶子画重些，以求画面的色彩对比、明快为原则。

步骤五：在画面右上部位枝蔓处添画两只白头翁鸟，使画面具有大自然的生气和活泼的动感。两只白头鸟一只腹朝前，一只背朝前，增加了顾盼呼应的情致。题款为“艳阳”，并落作者名款，在画面中部枝蔓和花朵之间，属于“藏款”，不破坏右上部和下部的空白，更加强了画面整体上的虚实和聚散的对比，左下角的押角印使画面取得均衡，更显右上部空白的空阔和疏朗。

画面即将完成时，也是对作者综合调整的能力的检验之时。整体效果的气韵生动是调整最终的标准。