85花还在演大女主，00花怎么逆袭？

前不久，由赵今麦和张凌赫主演的《度华年》热播。

也不算热播，毕竟口碑不太好，豆瓣评分刚及格。

主要的批评集中在了赵今麦身上，说她扮演公主给人一种小孩子装大人过家家的感觉。

但这部剧的上映或可看作是一个标志：在古偶甜宠剧这个赛道上，“00后小花”杀进来了。

想想比她们大十几岁的“85花”阿姨们还在这个赛道上坚持，不免有几分凄凉。

不过说实话，那些观众看着长大的“00后小花”们想要彻底取代“85花”也并非易事。

“85花”的困境在于如何人到中年成功转型，而“00后小花”的困境在于童星出身的她们如何转型成为成年演员。

近两年，因为少年时期的惊艳表现而被寄予厚望的“00后小花”们集体陷入沉寂，鲜有拿得出手的作品。这让她们多少有点儿尴尬，给人一种小时了了大未必佳的感觉。

江山代有才人出

演艺圈四大花旦、四小花旦这类的评选，如果不追溯到民国四大花旦的话，那就应该起始于香港演艺圈。

彼时的香港演艺圈为了造星，鼓捣出“四大天王”“无线五虎”之类的捆绑营销。这样做的确便于记忆和传播，甚至还能帮助稍微弱一点的艺人抬咖。

当这股风传到内地，也就有了当年的“四小花旦”，后来又加上李冰冰和范冰冰，组成了“四旦双冰”。

时间证明，当年的“四旦双冰”是真能打。直到现在，她们取得的成就也是行业标杆。这一方面是因为她们的业务能力强，更重要的是她们赶上了中国电影市场爆发的时代。

从她们开始，每隔一段时间，媒体就会把一些当红女明星捏合在一起，冠以”小旦“”小花“的名号，前面再加上一个年份，显示代际更迭。

媒体通过这种方式彰显自己的权威性，而演员们则获得了捆绑曝光的机会。于是“XX花”这种生硬的称呼就这么出现了。

当然，这样的称呼也并非全无道理，因为任何时代小花们的崛起，都带有她们自身的时代特色。比方说如今我们统称为“85花”的一代，她们兴起于偶像剧尤其是古偶仙侠剧的盛行。

所谓的“95花”一代，和偶像选秀节目的流行以及网红经济的兴起关系密切，和科班出身的明星相比，她们总给人一种“来路不正”的既视感。当然，市场经济讲究的是一个英雄不问出处。

而说到“00后”小花，她们基本上都是童星出身。因为绝大多数“00后”演员们还没有演戏的机会。

不过有意思的是，在很多网友看来，真正能够接过“四旦双冰”衣钵的演员，还得从“00后”小花里出。“85花”“95花”都没戏。

谁能接“四旦双冰”的班

很多时候，看演员能不能打的关键在于能不能获得重量级表演奖项。这也是王一博没获得白玉兰奖提名粉丝们着急的原因。

在获奖这一块，“四旦双冰”之后，“00后”小花之前，能打的貌似只有一个周冬雨。“85花”那么大的名气，却连一个有分量的表演奖项都没拿下来。

而“00后”小花们，却是一出道就风华正茂。

2017年，年仅14岁的文淇就凭借《血观音》和《嘉年华》同时入围金马奖的最佳女配角和最佳女主角，并成功摘得最佳女配角桂冠。颁奖嘉宾黄渤调侃她“年纪小小，杀气腾腾”。

要知道，文淇拍这两部电影的时候，可不是14岁，但是她在电影里展现出超乎寻常的成熟。那两部电影让文淇惊艳了所有人。

同样具有“演技派”潜质的还有“老戏骨”张子枫，作为一个00后演员，她已经出道十几年了。

当年在冯小刚导演的《唐山大地震》里，年仅9岁的张子枫就靠着一滴眼泪征服了观众。

而在《唐人街探案》里，张子枫又凭借着一个恐怖的微笑吓到了我。上一次凭借笑容吓到我的年轻演员还是《一级恐惧》里的爱德华·诺顿。

成年之后，张子枫凭借《我的姐姐》中的表现，摘得第19届中国电影华表奖优秀女演员奖。

同样作为“00后”小花代表人物的还有赵今麦。这同样是一位童星出身的“老戏骨”，8岁出道，一路出演了《巴啦啦小魔仙》《小别离》《少年派》等作品。

但说实话，这些作品我一个都没看过，真不是我的菜。我最初看到赵今麦还是在电影《流浪地球》里，而她给我留下深刻印象则是电视剧《开端》。

除了她们几个，还有一个出道即巅峰的“谋女郎”刘浩存，只不过因为家庭和个人原因让她的口碑跌落到低谷。

从这些“00后”演员的演艺生涯中你会发现，她们从一开始就以“童星”的身份在大银幕上崭露头角，要么参与大导演作品或者大制作，要么通过文艺片赢得奖项。

这样的起点让“85花”们以及以后的演员们羡慕不已。而这样的起点也让观众对她们之后的表现充满期待。

可问题就在于，当童星们长大成人，往往接不住这过高的期待。

小花的处境有点儿尴尬

最近这两年，“00后”小花们集体哑火，鲜有让人眼前一亮的作品，李庚希在《漫长的季节》里的表现被一众演技派衬托得异常苍白。

这其实也是属于童星的尴尬，随着年龄段增长，扮演少年儿童越来越力不从心（毕竟还有王圣迪、杨恩又这些真正的少年儿童），而去扮演成年角色，又多少显得幼稚。

对于童星来说，成年转型需要跨越的重要关口是容貌。“长残了”是很多童星的噩梦。很多时候，可爱和美貌并不挂钩，小时候很可爱并不意味着长大后很美貌。

而童星容貌的另一个问题是，看上去长不大。因为童星要想演艺生涯长，最好是长一张娃娃脸。可一旦童星长大成人去演成年人，娃娃脸就成了劣势。

就像赵今麦在《度华年》里的表现被网友评价为小孩子过家家，正是因为她长了一张娃娃脸，演不出大女主的气度。

而和赵今麦相同的年纪，巩俐出演了《红高粱》，扮相可比赵今麦成熟多了。

无论是长残了还是没长开，恐怕都会遇到被市场抛弃的风险。尤其是在偶像剧盛行的电视剧市场，一张美貌端庄的脸是争夺资源的利器。

否则不要说“00后”小花，就是周冬雨来了也得折戟沉沙。而“85花”们，就靠着她们的脸构造起行业壁垒。那句话怎么说来着？脸在江山在。这是她们能演偶像剧演到现在的原因。

但是“00后”小花的优势不是演技吗？不靠脸吃饭不就完了？可问题在于，拼演技的电影市场正在收窄。

如今的电影市场，曾经的票房井喷已经逐渐冷却，而爆款大片又拿走了绝大部分票房。而这些爆款大片的资源又集中在了那些顶尖明星身上。

过去，小花们在童星和青少年赛道上竞争，对手不多。如今她们来到了更为残酷的成人世界。这个世界正呈现出强烈的马太效应——赢者通吃。

尤其在女演员这一块，资源就更加匮乏了。老演员们为了资源尚且还要扮嫩，打算“延迟退休”，又能有多少资源留给年轻演员呢？

而且即便是票房累积突破200亿的演员马丽，在她所演过的电影里，也还从来没演过大女主。

这就是“00后”小花所面临的困境：做童星为她们带来了超高的起点，但现实却让她们高开低走。

她们必须要拿出有分量的作品，证明童年的灵气并没有因为成年而消散。而在童年的可爱滤镜被渐渐剥离之前，她们也必须要找到自己的赛道。

而且要我说，现在谈“00后”一代还为时尚早，如今的“00后小花”们属于是过早进入了演艺圈，还没有定型，以至于对她们的评价和预期随着她们的成长不断变化。

而她们的同龄人，“00后”的大部队，还在学校里等待着机会。当他们进入演艺圈，“00后”这个代际才算是真正到来。

这些并没有少年成名的演员们，反而在一出道就基本看清了未来，行就是行，不行就是不行。就像当年的巩俐和“四旦双冰”。

作者丨牛角

永远的新文化报评论员

排版丨Amethyst

责任编辑丨Tony

「注：本文部分图片来源于豆瓣及网络，

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