你不知道的素“颜”，其实是一种品位高雅的表现

说到大名鼎鼎的唐三彩，大家都了解，而说到素三彩就有一些人不是很清楚了。素三彩其实也是在唐三彩的基础上发展来的，那么何来“素”三彩之说呢？

难道颜色也有荤素之说，确实如此，在中国古代有“红为荤色，非红为素色”的说法，只要没有红色，其他颜色，不管多么艳丽，那都是“素”的。

素三彩可以运用许多种颜色，但唯独不沾红色，所以它“素”。而“三彩”是指主要施以绿、黄、茄紫三色烧成，但不仅限于这三种颜色。

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唐三彩盖罐

还有一说，素三彩使用的胎为“素胎”，所以称之为“素三彩”。素胎就是在生坯不上釉的情况下，先入窑预烧，可使胚体的机械强度增加，搬运时，不容易坏；坯胎烧凝结以后，上釉时不会出现釉料浸入坯体而导致釉面坼裂。

在唐代就出现了这种先烧制素胎的做法，当时由于唐宋的器物主要使用黄、绿、白三色，所以在民国时期，被人们简称为“唐三彩”。

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明正德 素三彩海蟾纹三足洗

真正成熟的素三彩是在明正德出现的。明代素三彩是在唐宋三彩的基础上发展而来的，只是随着瓷器烧制技术的提高，御厂改用素烧瓷胎代替以往的素烧陶胎。

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清康熙 暗刻素三彩云龙花果纹盘

到康熙时期，则是中国陶瓷史上素三彩制作最繁荣的时代。不仅表现在器物数量超过以往任何一个时代，而且在器物造型、装饰技法、图案纹样、色彩的变化上都获得了空前绝后的成就。

康熙素三彩在装饰技法上的进步主要表现在彩绘工艺上，其突出特点就是一个“细”字。

器物本身薄且精巧，胎体各部分厚薄的处理很和谐完美。

但为了达到绘瓷艺术的效果，保证胎体表面的细润，坯体晾干以后，在器物里外壁均施釉，而在要作画的部位，将釉层细细地刮掉。这样让更加细腻的釉料填实坯体泥料细微颗粒之间的孔隙，使坯体更加细润。

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清康熙 素三彩暗刻龙纹花碟碗

相传康熙唐三彩达到鼎盛时期的原因，与一段几乎被人遗忘的故事有关系。

康熙年幼时，父母即相继逝去，虽然早早就登上皇位，但仍是一个需要关爱的孩子，而当时，有一善良贤惠的女子，年长康熙一辈，与康熙朝夕相处，给予了他足够爱护。但在成年后，这位如母亲的长者就去世了。康熙极度悲痛，“三日以内，悲号无间”。

即便多年之后，仍旧感怀于心。一次，康熙亲谒太祖山陵，望着瓷烧的祭器生出灵感，想起这位长者犹爱素色，最不喜红色。遂令工部烧造三彩之瓶、炉，之后又增添了盘、碗、雕塑等。放置在宫内各处，以便睹物思人。

这个故事，因涉及皇帝宫闹，未见记载。倘若以后能在外国友人那寻得一些蛛丝马迹，也不失为一段美谈。

无论是承载一段美谈，还是传承高雅的艺术品位，三和堂再次呈现素三彩牡丹花卉暗刻龙纹杯，以供大家品评欣赏。

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▲素三彩牡丹花卉暗刻龙纹杯

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杯子外壁先雕刻出“赶珠龙纹”，再以素三彩绘牡丹花蝶纹，雕工精细，画工精湛，色彩素而雅。尤其是花蝶纹饰中所用的湖水绿色，宛如一汪春水，是康熙素三彩中最具特色的一种颜色。

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细看出没在白釉下若隐若现的龙纹与彩绘内外两图其实互为烘托，龙纹惟在色彩覆盖处益见神彩。

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花蝶栩栩如如生，携着绿叶而飞，增添动感。整个图饰中，代表“至尊”的五爪龙纹却隐藏花、蝶之间。可见康熙皇帝之通脱，不惜退隐二线，让飞蝶、花唱了主角，也是独此一朝的绝唱。

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整个杯子胎体厚薄均匀且细腻，釉面润滑，配上素雅的颜色，可谓素中大雅。

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产品编号：SSCMDHHAKLWB-08

注：产品编号为每款正品瓷杯唯一标识

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下一批瓷器还在烧造当中，敬请期待！

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