谦谦君子是兰花丨中国历代绘画百图
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“绿叶兮素华,芳菲菲兮袭予。……秋兰兮青青,绿叶兮紫茎。”《九歌》中屈原对兰的一往情深始于秀叶幽香,那神清骨洁的身姿折服了这位名士。此后兰花被赋予“香祖”“空谷仙子”“君子之花”等雅号,成为中国文人的宠儿与形象代言。文人们以兰言志,写兰达情,春风得意时,它是庙堂之上指点江山、彼此神会的品德识别。
当然,相较于以汉字达意的文学系统而言,绘画往往更注重具体形象的刻画与生成。画家痴迷于兰草坚韧、疏朗、幽雅的视觉形象,在数千年的绘画发展历程中,反复锤炼笔墨形态,将自己的情思、才华、修养与兰花的艺术形象完美地结合。
流传至今的画坛名家多为兼擅书法的文士,在写意画中书法用笔更直接地得到体现,故画兰也称为写兰。史籍中记载的最早的兰花题材绘画作品为晋明帝司马绍所作的《息徒兰圃图》,可惜该图已失传,我们无缘得见;直至两宋时期,水墨或工笔形态的兰花作品才大量出现并流传至今。此后,画兰之大家辈出:被誉为“写兰古今第一”的赵孟坚,坚贞不屈专写露根兰以明志的郑思肖,以书入画、笔力遒劲的赵孟頫,更有灵秀多姿的石涛、“扬州八怪”中的李鱓、郑板桥、李方膺等,不一而足。相同之处是他们既踵武前贤又自出机杼,在中国画的长河中开宗立派,以独特的笔墨技巧和性灵之美挥洒出优美的画卷,垂范后世。
就艺术表现而言,兰花的表现有工笔重彩、淡彩、没骨、写意等多种方法;而从两宋到明清,其总体风格也是相应地从求真写实向注重笔墨表现的意笔流变的。早期双钩分染叠色所形成的重彩样式虽然并未完全消失,却被限于宫廷官宦等贵族群体的流传赏玩,加之审美趣味不符合文人隐逸素雅的精神追求,自然在明清之际逐渐式微。墨兰以写意的形式逐渐占据了主流,水墨的清、素、隐完全符合了文人阶层对于蕙兰的精神构想,不但在表现手法上有了粗笔与细笔的变化,更是在具体方法上出现了具有规约性质的画谱与程式。
无论精微状物还是逸笔写心,画家对兰这一绘画题材的钟爱使其在画史中拥有了清晰的体系构建,其意义不仅仅是作品技法的传世,更重要的是以此为切入点完整地展示了演进过程中的内在脉络,为当下研究中国画的发展与传承提供了重要线索。
(本文为《中国历代绘画百图 · 兰花》概述,作者刘煜)
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主编
苏百钧
中央美术学院教授,中国艺术研究院博士生导师,四川美术学院、上海大学上海美术学院客座教授,中国工笔画学会艺术顾问,全国美术作品展览评审委员。作品曾获全国性展览金奖一次、学术奖三次、铜奖三次。多幅作品被国家机构收藏,其中《凤凰花木图》悬挂于人民大会堂金色大厅,作品《和平颂》悬挂于人民大会堂全国人大常委会会议厅。出版个人专集四十余种,其中《当代名家艺术观——苏百钧创作篇》被教育部列入普通高等教育“十一五”国家级规划教材。
编著
刘煜
本科毕业于四川美术学院;硕士毕业于广州美术学院,师从周彦生教授;博士毕业于中国艺术研究院,师从苏百钧教授。现为中国美术家协会会员、广州美术学院中国画学院教师、九三学社中央书画院画家。
《中国历代绘画百图·兰花》
精选历代名家名迹
●作品赏析
此画形制为宋代折枝小品。构图简练,两组兰叶一多一少,开合有度,聚散自然,其间穿插素兰两朵,俯仰之间各具妙谛。全画以淡彩为主,墨重而色清,在状物写真的同时也寄托了画家空谷独放的君子气象。
● 作品赏析
黄筌之子黄居寀作画细腻生动,默契天真,不失“ 筌”法。此作以重彩叠色之法层层分染,水色打底,石色覆之,法艳丽与朴厚并举。
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● 作品赏析
长卷是中国绘画中独特的一种呈现形式,需随着画卷徐徐展开而得见全图, 它体现了传统绘画中连绵整体的时空观。画中十一种植物虽独立为单元,却于经菅时错落起伏,其间点缀草虫、蝴蝶,以跃动生意打破了图谱式的呆板,让人顿觉气韵流转。宋代写生细致入微,这张作品中的兰花展现出了精微而纯粹的自然之态,设色明润饱和,用笔柔美,墨与色关系协调,花瓣略施粉底,再以嫩绿分染,花心则直接点出,薄中见厚,颇得雅正之姿。
● 作品赏析
画中写幽兰两株,有俯仰疏密之别。墨色苍润沉厚,叶片造型严谨,在行笔过程中自然写出浓淡变化,皆备造型严谨与逸笔之能,是介于工笔与大写意之间的墨花墨禽风格。兰花的藏露经菅巧妙:于中下画眼处独露一支俯身花朵,外瓣微微扬起,将整组花叶的垂势往上拉,险中求胜,耐人寻味。
● 作品赏析
画中主体为兰竹,间以杂草坡石点缀画面,文徵明以沈周笔法写来颇富天趣。作品用墨以淡为主,在半生熟的纸上水墨冲撞,秀润清洧拔,坡石更是枯笔慢皴,淡若青烟,与兰竹的淋漓之气形成对比。
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