沈周《四季花卉卷》：天真烂漫，有活泼泼之趣

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2024-08-26 23:48 ·上海 ·优质人文领域创作者

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明沈周《四季花卉卷》511×31cm

《四季花卉卷》以四季花卉为主题，通过细腻的笔触和丰富的色彩，展现了花卉在不同季节中的生机与韵味。作品中包含了多种花卉，如水仙、芙蓉花、牡丹、菊花、梅花等，每种花卉都以其独特的形态和色彩展现出季节的特点和花卉的韵味。

沈周在创作时，不拘泥于花卉的形似，而是追求“得花之天趣”，即捕捉花卉的自然神韵和生动气韵。这种创作理念，使得画面中的花卉虽非严格写实，却充满了生机与活力。沈周的用笔技法高超，他巧妙地将宋、元文人的书写性传统与精妙物象表现融为一体，形成了自己独特的艺术风格。

我们观沈周此画，传达出的气息是安稳平静的，用中医的思维讲，是可以安神定志，清补元气的。有四时之气，能生发能收敛，有开阖动静之气。

细节

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这是清代高士奇做的题跋。

白石翁暮年写生，天真烂漫，有活泼泼之趣。此卷随意点染，用色浓淡如雨润露浥，香艳可掬。

白石翁在晚年时，他的写生作品充满了纯真烂漫的气息，展现出一种生动活泼、自然流畅的美感。这幅画卷，他随意挥洒，笔墨间流露出一种随性而不失精妙的点染，色彩的运用浓淡相宜，就像是细雨滋润、晨露轻拂过的花朵一般，既清新又艳丽，让人忍不住想要亲近，那份美丽仿佛可以捧在手心，真是令人赏心悦目，回味无穷。

高士奇是康熙时人，《清史稿·高士奇传》记载有康熙的赞誉之词：“得士奇，始知学问门径。初见士奇得古人诗文，一览即知其时代，心以为异，未几，朕亦能之。士奇无战阵功，而朕待之厚，以其裨朕学问者大也。”

高士奇为官行事不正，不是走忠臣直臣的路子。得皇帝赏识，爱重，处在当时明珠党与索额图党争以及康熙时期的各种政争的漩涡里能游刃有余，最后还能得以脱身，也是个奇人。

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沈周的小写意花卉对陈淳产生了直接的影响。陈淳在继承沈周的基础上，进一步发展了文人写意花鸟画的新风格。他的花卉画，尤其是大写意作品，用笔更加疏逸，构图更加自由，形成了“淡墨散逸”的独特风格。这种风格体现在画面构图的“散”、结构的“散”以及笔墨的“散”，而本质上则是创作之心的自然“闲散”。陈淳对沈周艺术的吸收与转化，不仅体现在技法层面，更体现在精神追求上，他追求的是一种超脱世俗、回归自然的精神境界。

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徐渭在陈淳的基础上，将明代写意花鸟画推向了另一个高峰。他同样受到了沈周艺术思想的影响，尤其是沈周在花鸟画中追求“神似”而非“形似”的理念。徐渭将草书笔意融入画中，以狂放的笔触和浓淡相宜的墨色表现花卉的神韵，使画面充满了动感和生命力。

徐渭的牡丹图是其大写意花鸟画的代表作之一。他以水墨写意的形式对牡丹进行表现，摒弃了传统的“形”的束缚，转而追求“影”的表达。这种创新不仅使牡丹图具有了更高的艺术价值，也反映了徐渭对现实生活的深刻洞察和独特理解。徐渭的牡丹图用笔自由放达、一气呵成，充满了个性化和情感化的表达，这正是他受到沈周艺术思想启发的结果。

局部细节

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沈周在《四季花卉卷》中运用了独特的造型手段和率意的笔墨形态，将花卉的形态与神韵表现得淋漓尽致。他不拘泥于形似，更注重捕捉花卉的“天趣”，即自然生长中的生动与灵动。

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在用笔上，沈周多采用没骨或单笔勾勒的方法，如秋日菊花一段，他运用双钩法表现菊花繁复的花瓣，枝干与叶子的画法统一而富有变化，展现了其精湛的技艺。

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色彩丰富而和谐，沈周巧妙地运用色彩的浓淡变化来塑造花卉的立体结构和光影效果。如辛夷花的描绘，几乎看不见墨痕，全以色的浓淡变化来塑造其形态，展现了典型的没骨设色方法。

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沈周的《四季花卉卷》以其清新质朴、气骨风姿并存的艺术特色，引领了明代乃至后世花鸟画的审美趋势。

沈周不是一个体制内的画家，不必为了“上头”而画，不必屈从政治，不必谄媚。沈周家底丰厚，无缺，不必为了碎银三两或者黄金百两而画，不必曲心。那么，沈周为何而画？

以画观物、以画体道，以画修身、以画游艺，以画交友、以画安仁。这是我列举到的沈周的集中作画方式。

如其在《观物之生写生册》（）所写的那样，正是“以画观物，以画体道也”。