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关山月：画梅须同梅性情，写梅须具梅骨气

来源：花匠小妙招时间：2025-07-13 06:39

1984年，关山月在广州风景区对梅花速写

1999年1月2日，关山月参观从化流溪河国家森林公园梅花节并题写“流溪香雪”

数十年如一日，关老在从事梅花作品创作上花费了超乎常人的精力和时间。“更无花态度，全是雪精神”，他画梅的那种壮美和古逸之气，昂扬豪迈，沁人心脾，已达到炉火纯青之境地。

关山月的画的梅花，高雅而热烈，飘逸而凝重，潇洒而朴茂，不论是红梅、白梅或墨梅，都枝繁花茂，色调饱满，淋漓腴润，繁花灼灼似火焰，枝干铮铮如铁骨，满纸洋洋洒洒，热情奔放，一洗前人疏枝瘦萼、孤傲绝尘的清冷低迎之气。

关山月《俏不争春》 140×120cm 纸本设色 1973年中国美术馆藏

我近来着重创作了一些以梅花为题材的画幅，试图在中国文人画的“推陈出新”方面，特别在艺术形式上，尤其在诗情、画意、书味的融洽上多作些探索，以期今日的中国文人画也能做到“雅俗共赏”，为人民、为社会主义服务。因而，我认为今天的中国文人画不应只限于“孤芳自赏”的“自我表现”，我也不主张纯客观的自然主义描绘，但必须承认，只有对描绘的对象有了鲜明而正确的主见后才写得出个人风格来。我试图借梅抒情或借梅达意，使作品能对人们产生艺术的感染力量。梅花是客观的对象，而情意却是作者此时此地对梅产生的主观的思想感情，至于我，和别人所作，或处于彼时彼地，对梅的反应和表现都应该是不一样的，即使同是自己之所作，画出来也不可能老是一个口面。如果画梅的技法程式不变，那冷冰冰的千幅一律的口面，证明就不是自己有感而发的作品。我今后还愿多作实践，继续探索。总之，题材愈老愈要创新；所作愈多，愈要创新。我希望在继承传统的基础上，在突出个人风格和表现时代精神的前提下，今天的中国文人画会有一个崭新的面貌出现，这又何止厚望于画梅花！（节选关山月《关于画梅》）

关山月《报春图》83×69cm 纸本设色 1975年关山月艺术基金会藏

所谓画梅须同梅性情，写梅须具梅骨气，人们又赞扬王冕“画如其人，人如其画”为“人与梅花一样清”，就因为他曾这样题过自己所画的墨梅：“吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。”王冕画梅，将诗、书、画融为一体，他的梅诗、梅画，或题梅的书法，质文并茂、情景交融，体现出真、善、美的生命力和艺术境界，从而产生无限的感染力量。在历代画梅的名家中，王冕被誉为“梅仙”，他的诗、书、画我都比较喜爱，也敬重他的为人。

关山月《寒梅冷月不老松》175×177cm 纸本设色 1994年关山月美术馆藏

关山月《大地回春》95.7×176.9cm 纸本设色 1979年广州艺术博物院藏

关山月《三友迎春图》140×245cm 纸本设色 1995年关山月美术馆藏

关山月《迎春图》210.5×371cm 纸本设色 1974年私人藏

关山月《冷月墨凝香》68×136cm 1987年关山月美术馆藏

关山月《梅花雪里见精神》53×137cm 纸本设色 1993年私人藏

关山月《三友图》151.5×332cm 纸本设色1992年关山月基金会藏

关山月《飞雪迎春到》249×284cm 纸本设色 1962年私人藏

关山月《三清图》96×82cm 纸本设色 1986年关山月美术馆藏

关山月《红梅翠竹庆千禧》123.2×67.8cm 纸本设色 1999年私人藏

关山月《香港回归梅报春》137×89cm 纸本设色 1997年关山月美术馆藏

关山月《梅花》136×68cm 纸本水墨 1982年深圳美术馆藏