罪恶之花，与焉盛放

雷布拉德伯里，这是一个可以同时镌刻在科幻、悬疑、惊悚、恐怖纪念碑上的名字。雷老一生的作品横跨多界，不论是何种题材的小说他都驾驭的得心应手。而其中他尤为擅长的是掺杂幻想和恐怖要素的悬疑犯罪故事，本书《杀手回到我身边》就收录了他不同年代创作的多篇优秀悬疑幻想作品。

凶案、杀妻、绑架、黑帮、小镇疑云，在本书中你可以找到关于老牌美式犯罪小说的一切。元素相当传统王道，但故事绝对不落俗套。《杀手，回到我身边》的辛辣，《碗底的蜡果》的荒诞，《万物终结之地》的压抑，《死尸嘉年华》的狂乱，《木偶之死》的怪诞，整本短篇集带来了一场风格多变的罪恶嘉年华。雷老延续了埃德加爱伦坡以来的哥特黑暗风，也开辟了以己为名的全新流派，并让后世的大量作品竞相模仿。以《尖叫的女人》一篇为例，被埋于地下本该噤声的女人却穿透厚重的土地将尖叫和歌声传到主人公耳中，这和爱伦坡的名篇《跳动的心》颇有相似之处，本不可能发生的事以荒诞不经的方式重现，而难以区分是精神的错觉还是怪诞的真相。而乙一的一个短篇同样以听到众人难以听闻的呼救为主题，可能存在致敬的成分。

幻想小说最重要的就是打破日常和非日常的界限，带着读者们穿越那道名为现实的门。许多幻想作家的作品都着力于描绘现实的崩坏给读者制造震撼和惊惧，而雷老更进一步，他的写作重点关注的是在日常生活中被压制的异常情感来到异常状态下的释放。每个人都要在日常生活中极力束缚和忍耐一些情绪，他们如果只是停留在心中最多只是恶意，但一旦释放出来无疑会化为可怕的罪恶。雷老在本书中不断地给和我们无二质的普通人提供这样的舞台。例如《木偶公司》一篇提供了人偶作为被杀对象来帮助主角释放杀意，发泄怒火。而《无人下车的小镇》一篇则是让两位原本绝无可能相遇的陌生人因为一时冲动在小镇邂逅，并将彼此作为命中注定的杀害对象。现实中的犯罪大多源于冲动，对象也往往是意外的陌生人，而互相不认识反而制造出了完美犯罪。对于雷老而言，完美犯罪从来都只是顺便的，他提到过自己不擅长做缜密的逻辑推理，所以写起标准的侦探小说非常吃力。然而，完美犯罪不一定非要依赖某种诡计，这就进入了雷布拉德伯里擅长的领域。在雷老的书中，犯罪的手法甚至犯罪本身从来不是关注的重点，犯罪者的心理才是，有时甚至尝试用犯罪来反向揭示异常的人心，例如令人忍俊不禁的《碗底的蜡果》一篇。

雷老享誉世界不仅因为他写的故事流畅好看，引人入胜，更重要的是他的文笔已臻化境，擅长用大师般的笔触勾勒细腻的情感。以书中为例，多篇都描绘了孩子与成人之间若即若离，又爱又恨的微妙关系。《尖叫的女人》和《箱中的女人》两篇的主角都是渴望得到关注的孩子，正如樱庭一树在《糖果子弹》中所言“手持糖果的孩童无力与成人对抗”，哪怕关系是血浓于水的家人，也会产生裂隙。而《小小杀手》一篇更是捕捉了成人对于孩子的恐惧心理，孩子被成人强行拉到这个世界，父母是否天生就犯下了罪孽，而人类又是否具有原罪，究竟人性本恶亦或是人性本善。后记里所说这一篇是雷老本人最满意的作品，也影响了许多后世的影视作品，就我所知《坏种》、《孤儿怨》就显然受到了影响。

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