脱俗入雅 | 浅淡芭蕉韵事

脱俗入雅 | 浅淡芭蕉韵事

明清家具研习社

“蕉能韵人而免于俗”，一句话便奠定了芭蕉的高雅基调，而古来文人墨客大多将风雅别致奉为铁律，故而芭蕉得以备受青睐，自然也在情理之中，今个便从园林、诗歌以及器物三个方面说说芭蕉韵事。

竹簧蕉叶纹鼎式香薰 研习社藏

01

# 芭蕉与古典园林 #

芭蕉 高大垂荫， 蕉叶硕大且 青翠欲滴，姿态优美，常常作为 景观植物出现于古典园林之中。

已知 最早的芭蕉园林栽培记载见于《三辅黄图》， “汉武帝元鼎六年，破南越起扶荔宫。以植所得奇草异木，有甘蕉十二本……”，甘蕉即为芭蕉。

南北朝时期，芭蕉在长江流域民间栽植已较为普遍。及至唐代，芭蕉庭栽更甚，民间栽植已由长江流域传入关中。

元、明、清对期，芭蕉的庭园种植更为广泛，且在许多传记、散曲等书籍刻印的插图中均可见之， 芭蕉已然成为了庭园植物配置中不可或缺的组成部分。

《明刊西厢记全图》中的芭蕉

芭蕉 多以丛植方式出现， 植于窗前院落，山石之畔，建筑一角亦或是 院落一隅。

其中 属窗前植蕉应用较广，窗棂将观赏者的视线定焦，深色的窗框、翠绿的芭蕉以及透过窗棂洒下的光影构成了由近及远的层次，即为 “蕉影当窗”，更加彰显芭蕉清雅秀丽之逸姿。

如 苏州拙政园听雨轩便有此景。

拙政园听雨轩后院的芭蕉

而当丛植株数达到一定规模后，便营造出 蕉林一片，士大夫多爱之。芭蕉 还常与其他植物搭配种植，组合成景。

蕉竹配植是最为常见的组合，二者生长习性、地域分布、物色神韵颇为相近， 有“双清”之称，台北故宫博物院藏有的 《蕉阴结夏图》便绘有蕉竹配植。

明 蕉阴结夏图 台北故宫博物院藏

另一种常见的配植方式是 “怡红快绿”，如《红楼梦》中“怡红院”的海棠、芭蕉左右对植，棠红蕉绿， 具有红香绿玉之妙，别具情趣。

南宋 蕉阴击球图 故宫博物院藏

此外，还有 “蕉石”、 “蕉亭”等搭配，甚而可以作为桌案上的 盆景，是古人颇为喜爱的一种清玩。

02

# 芭蕉与诗歌 #

对于芭蕉的喜爱，文人雅士自然得拿出文人圈中的基础技能——诗歌来颂之。

或有文人 欣赏芭蕉之翠色，明代李渔感叹道， “且能使台榭轩窗尽染碧色，‘绿天’之号洵不诬也”；而南宋的杨万里也有 “梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱”的诗句。

留园 喇叭院

而当芭蕉遇上雨水，诗情般的场景更是助长了诗人的文思，营造出 “雨打芭蕉”这一经典意向。

正所谓“千人千面”，当心绪寂廖的人看到此景，则会 触景生情， 情不自禁地染上哀伤色彩。如清代蒋坦写道， “是谁多事种芭蕉，早也潇潇，晚也潇潇。”

又见宋代贺铸说道， “欲知方寸，共有几许清愁，芭蕉不展丁香结。”

南宋 蕉石婴戏图 故宫博物院藏

而心境沉静之人，听雨打芭蕉，则为 一种悠闲自得生活方式。如宋代李洪在《偶书》中写道， “世事悠悠莫问天，一觞且醉酒中贤。阶前落叶无人扫，满院芭蕉听雨眠。”

唐代汪遵则写下了 “秋宵睡足芭蕉雨，又是江湖入梦来”的诗句。而宋代蒋捷则作出了 “流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”的佳唱。

清 芭蕉狸猫图轴 故宫博物院藏

03

# 芭蕉与器物 #

古人对芭蕉的欣赏自然也在器物中有所体现，大多以 蕉叶纹形式出现。

当然，也存在一些以蕉叶为样式的器物，较为著名的有 蕉叶式古琴，高度提炼了芭蕉的形态。

琴身似一片修长的芭蕉叶，琴体两侧似蕉叶的叶缘，琴体酷似自然生长的芭蕉叶，富有意趣。

明 古杲华琴 故宫博物院藏

蕉叶纹一般是作为辅助纹样而出现，很少见单独使用的情况。其纹样是 以芭蕉叶为主体，作二方连续展开而形成的。

最初 流行于商周时期的青铜器中，河南安阳股墟妇好墓出土的兽面纹觚、陕西扶风出土的鸟纹觯均可见有蕉叶纹的身影。

清 蕉叶纹鼎

清 乾隆款仿古铜彩刻花蕉叶纹出戟花觚

而纵观商周时期的青铜器便可发现， 蕉叶纹不仅数量大，其内部填充纹饰也尤为丰富，如 以蝉纹以及变形兽面纹为主的动物类填充纹饰，一般出现在鼎腹部和簋颈部，集中出现在商晚期。

还有 以云纹、雷纹以及窃云纹为主的几何类填充纹饰，分布于正立长边蕉叶纹中，其特征是细密整齐，主要出现在铜觚颈腹，足见其受欢迎程度。

清 蕉叶纹鼎

唐宋以后逐渐扩展到服饰、砚台、瓷器、玉器、建筑等领域中。蕉叶纹因叶片硕大，故而在古代 有“大业有成”之吉祥寓意，四片蕉叶更是象征四方霸业，多为王宫贵胄所用。

清 犀角雕饕餮蕉叶纹梅枝杯

清 端石雕蕉叶纹砚

蕉叶纹最成功的运用在瓷器领域，始见于宋代，在定窑、龙泉窑、景德镇窑，多作为瓷器的辅助纹样出现。

一般采用 刻花的表现手法，不过不同窑系的形态有所差异。如定窑所制刻花梅瓶颈部饰有 单层蕉叶纹，龙泉窑所产刻花碗内饰有 粗短的蕉叶纹，景德镇窑出产的青白瓷碗外壁则刻划 双线蕉叶纹。

清 雍正款青花缠枝花蕉叶纹瓶

明宣德 青花海水蕉叶纹尊

元、明、清时期蕉叶纹更为盛行，主要装饰技法为 彩绘，被广泛应用于青花、釉里红、彩瓷上，大多描绘在瓶、罐、樽等器物的颈部或近底部。

其排列形式 大多呈带状，每片叶单独构成一个单元，两片蕉叶之间留有一定的间隙。不过，也有少数会在两片叶子之间夹一片叶子作双层蕉叶，第二层蕉叶一般仅简略勾勒出外轮廓。

明 掐丝珐琅开光花卉蕉叶纹直口瓶

清 剔红缠枝莲蕉叶纹双耳方瓶

除却文学意趣与观赏意趣，芭蕉亦具有 食用功能与 药用价值。既能迎合阳春白雪，又可满足下里巴人，用法甚多，可谓妙哉！

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