高丽木家具初论【批木网】

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  在我国传世的明清家具中,有一类是用一种叫作“高丽木”的木材制做的,视其风格,多为清中期制品。高丽木家具主要分布于黄河以北地区,尤以辽冀晋陕为多,约占民间古家具传世量的3%左右。因其有着特异的造型风格和独树一帜的工艺手法,故在众多的古旧家具中颇显特色,夺人耳目。木器行里老人只简略地称其为“高丽木家具”,然其产地及流派归属却一直是个谜。

  据史载,现我国辽东地区古有“高句丽”国,但因其国小史短,故对历史影响不大。后来又有“高丽国”,主要存在于宋末至明末之间,清代则被朝鲜国所替代,其范围大致包括现朝鲜半岛及辽东部分地区。在明清史料中有关于高丽木的记载,旧时老北京旧家具行则统称其为高丽木或高丽柞,可见其称呼始于宋元经明清而一直流传沿用至今.

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  细观高丽木木质,细腻坚韧而有弹性。材性稳定不易变形,加工性能良好,适合开榫雕刻。其树径粗大少节疤出材率极高。木材经打磨后烫蜡,表面光润可鉴。呈暗金黄色,色泽明丽高雅极似黄花梨木之韵味。另有隐现闪动的针状或斑状花纹,美观悦目。这些花纹是木材中垂直于太阳照射方向生长的“木射线”,经锯解刨光,在木材表面上显现而成的。在弦切面上则呈针花纹,常呈放射状排列;在径切面上则呈不规则斑状排列,俗称“狸斑”或虎皮斑。用高丽木制成的家具，华丽而不失亲切，质朴中透着高雅。

  传世的老高丽木家具用材，锯开后新碴为暗黄褐色，木质略硬，这一点与近代开采于大小兴安岭的柞木有所不同，后者新剖解面为浅白黄色，木质较软，木射线也较少。高丽木与北方匠师俗称的“日本柞”也多有不同,日本柞亦称“黑筋柞”,其通体坚重黑硬,布满射线。以上三者虽都为柞木,其间却有着很明显的差别。

  另外,在我国的苏北地区,常见有一种用被当地人称为“扎针木”的木料制做的古家具,多数为精美的清中期制品。细辨此木,其质呈暗灰红色,细长的针状斑纹布满其间,远观甚似红木,实亦为柞木的一种。“扎针”二字,只听其音,未见其字,暂拟音写出。据本人揣测,秦岭脚下有地名古称柞（zha）水。此木又多针状纹理。是否应写作“柞棒”或“柞针”呢?有待方家验证。

  顺便在此一提,欧洲地中海地区的古家具中多有用一种叫“牛毛栎”的木材来制做的。其实,“牛毛栎”也是一种柞木,与高丽木相比,其针状斑纹较为细密短小。北方匠师俗称其为“小花柞”。

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  可见同为柞木类树种,产地不同则质地不同,这显然是因各自的生长环境不同所致。其生长的纬度越低,日照时间越长,雨量越丰沛,其木射线则越多,材质则越坚重致密。

  综上所述,柞木一词的涵盖面很宽,几乎是对一切栋木类木材的总称。其实,不同种类的柞木常各自有不同的专用名称,在近年出版的一些古家具著述中,多将高丽木笼统地标注为柞木,虽无失误,但颇失精确。如直接写成高丽木等更具体一些的名字,则更有利于对间题的表述和研究。

  在清代的有关资料中,多有关于东北地方官及朝鲜国向清廷进贡高丽木的记载。发祥于白山黑水间的满族君主,对于这种来自其家乡的美丽而坚固的木材,自然会是情有独钟,竟至将其置于仅次于名贵的黄花梨、紫檀木的重要地位,并常和二者同器搭配使用。有时,高丽木还被用来制做宝座等高级御用家具。据清宫《养心殿造办处各作成做活计清档》载:“雍正三年十月二十日,员外郎海望奉怡亲王谕:‘……做高丽木栏杆宝座。遵此。’十月十四日,做得花梨木包镶樟木高丽木宝座托床一张。雍正四年七月二十三日,郎中海望奉旨:‘着照如意馆内陈设的一封书炕桌样式尺寸,做高丽木边紫檀木心炕桌几张。’”,“雍正四年五月十二日,太监王安传旨:‘着做船上用的矮宝座一张。钦此。‘六月三日做得高丽木矮宝座一张,……’我们从中亦可看出清廷对于高丽木的重视。

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  在清中期红木家具盛行之前,除少量珍稀名贵的鸡翅紫檀外,宫廷及民间上层,主要是用黄花梨楠木来制做高档名贵家具的。这一点,从众多传世的实物及宫廷文献中均可清楚看到，人间事从来都是上行下效,但名贵木料珍稀难求,做为代用品,江南地区选择了色泽接近黄花梨的榉木来满足了民间的需要;而北方地区则就近首选了质地及色泽均极象黄花梨的高丽木来制做高档家具。它那金黄润的色泽着实为当时以糙木罩漆为主的民间家具抹上了一笔明丽的色彩。可以这样说“宫廷紫檀花梨,民间高丽南榆”,均属当时最名贵的家具用材。

  清乾隆中期以后,随着玻璃窗户在上等人家的日渐普及,色泽更深,木质更细,更易模仿紫檀木的红木家具渐受世人欢迎,并逐步代替了高丽木家具的位置。这就是传世的高丽木家具多为清前期制品的原,因吧?

  传世的高丽木家具品种很多,大致有如下特点:宫廷用的多为折叠旅行桌,旅行榻,船上用宝座,冰上用拖床,轿椅等品种;晋陕两地则多见交椅,二人春凳,大禅椅等品种;冀辽地区则多为卷书背太师椅,方腿无束腰方桌,宽边揪木芯炕桌等品种。其存世密度及数量则是越往北越多,尤以冀北及辽沈地为最。

  除少数受当地流派的影响属于就地打造者外，绝大多数都具有鲜明的高丽木作工的本体特征。下面将通常最常见的最具典型意义的高丽木家具作工介绍如下:

  其桌类常为无束腰直腿马蹄式,桌面多以宽边攒装楸木板芯，边沿常起素冰盘沿;方腿子微起指甲圆,上直顶桌面,下挖马蹄足,马蹄线条方硬刚直;桌面下施直枨，或攒矮老,或攒拐子,但更多的是用雕草龙草板一块。几种结构均一木连做直出走马榫与两腿上部联结,从不施束腰。花板用料厚重粗大,刀法婉转有力。

  其椅类多用方腿,腿与帐之间多以“人字肩”交结,前牙板常起极细“蚂炸牙”式拐子花。更为独特的是,扶手多为一整块木板透挖而成，通体光素遒劲,颇有雕塑感。搭脑多用卷书式造型。

  综观高丽木家具,其设计手法大胆朴实,部件简约,结构关系清晰,桦卯设计简约合理。装饰手法也很独特，其透雕部件粗大豪放,弯转有力,常给人以奢料省工之感;浮雕纹饰则细小儒雅,二者对比反差极大，给人以力度美。题材多用草龙和细拐子线,其它纹饰极少用。草龙的神韵及形象与近年出土于辽东地区红山文化时期的玉龙极其相似,二者似有一定的承传关系。高丽木家具线脚多简素直率,常以直角过渡交接。这常使人联想到清代满族服饰器物上的某些线型特征。

  至此,我们可以初步做出以下结论:这种具有清前期风格的,主要分布于我国北方诸省,曾深受满族上层重视过的,工艺造型较独特的,具有较强区域性及民族性的高丽木家具,应是中国古家具流派中的一个重要分支。其主要生成地应在辽沈地区，兴盛于明末至清中期,并形成过一定的商品化规模。曾对清式家具的形成有过重要的影响。

来源：互联网

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